看过 菲利普船长 🌕🌕🌕🌑🌑
Paul Greengrass 的电影技艺太娴熟了，他轻而易举地就通过手持摄影、跳跃剪辑、快速移动镜头以及强劲的配乐，为影片注入了一种实时的、类似于纪录片的紧迫感，就仿佛是一个在场的人在人群中踮起脚来，试图更好地一探究竟，这让电影看起来异常真实。然而，我在观影过程中是有些厌烦与抗拒的这种技巧的，导演如同肌肉发达的拳击手那样，紧紧抓住人们，操控他们的情感经验，通过电影节奏不断拉扯他们前行，我不得不去忍受他那些自以为是的虚假道德关怀，影片从始至终都在引诱观众对恶魔产生同情。导演一开始就急切地想要展示两位对手间的相似之处，Phillips 在家中向妻子抱怨经济困境迫使他再次航行；而镜头一转， Muse 也被当地军阀的持枪打手逼迫成为海盗。“我上面有老板”Muse 后来为自己的罪行辩护道，Phillips 则回应说：“我们上面都有老板。”随后，Muse 为自己的劫掠行为找到了一个更为冠冕堂皇的理由——外国人对索马里海域的过度捕捞。这个辩解颇为拙劣可笑，不像是 Muse 自己能想出来的，倒像是制作团队中某人刚上中学、热衷于环保的小女儿的想法，若人们对真相还留有探究之心的话，不难发现真实的讨论是围绕着劫船勒赎产业化，以及现行国际法规则无法纳入到索马里部落社会中施行的。电影对反派人物的同情不仅体现在对话中，也同样体现在视觉效果上。当美国海军抵达现场时，庞大的美国军舰阴影下，挤在一艘小小的橙色救生艇上、身着破烂衣服的四个海盗，瞬间成了悲剧人物，Paul Greengrass 试图让观众理解 Muse 的绝望处境，但他做的太好反而激起了发誓要永远站在“鸡蛋”那一边的左翼良心们的反感，当然如果站错了队他们会闭嘴接着站，从不道歉，毕竟这世上总能发现 “鸡蛋”。电影的悖论在于它想通过模糊善与恶之间清晰的界限，来为电影镀上一层人性化的现实主义色彩，可结果却只能让人感到虚假，基于真实事件的作品与好莱坞的包装格格不入。最后感谢 Tom Hanks 吧，他的表演拯救了这部电影。