在斯卡拉歌剧院，演出的情绪在舞台动作的要求下很快得到感应。音乐家们也许是胜过RAI管弦乐团的一个优秀集体，但他们承受着在罗马演出可以免除的演出压力；麦克风装置不够均衡，属于当时无线电广播的质量水平，它有利于小提琴，使小提琴快速乐段的大段含混音响和时而不明确的重奏过分突出。 斯卡拉歌剧院《指环》公认的缺点是两处比较重大的删节：一处是《女武神》中沃坦的第二幕的独白，另一处是《齐格费里德》中齐格费里德与流浪汉相会的场面。并非录音缺失，而是大师有意的删减。奇怪的是富特文格勒从来没有提及这两处删节————不管怎样，这一个录音可以说是不完整的。 斯卡拉的演出是现存的仅有一部由琪尔斯膝•弗拉格斯塔扮演布伦希尔德的全套《尼伯龙根的指环》。除了缺少强有力的高音C以外，她在此剧中有上乘表现，比她在两年后与富特文格勒合作为EMI录音演唱伊索尔德时更加投合剧情。但是，即便有弗拉格斯塔的光辉和费迪南德•弗朗兹扮演的出色的沃坦，也补偿不了阵容方面的其他不足之处(弗朗兹因某种原因没有在斯卡拉歌剧院演唱流浪者；代替他演唱的是嗓音轻柔、戏剧表现力较差的约瑟夫•赫尔曼)。 三位主要的男高音是斯卡拉阵容的主要缺点。冈特，特莱勃托夫扮演的齐格蒙德愚钝、有窘态，欠缺热情；塞特•斯万霍尔姆在掌握齐格弗里德的音调和节奏上粗心大意；马克斯•罗伦兹处于他一度辉煌的艺术生涯的晚期，状态欠佳。约阿希姆•萨特勒扮演的洛格表现一般，谈不上动人；彼得•马克沃尔特扮演的米梅处理声部时宛如讲话声响。其他方面，伊丽莎白•杭根在斯卡拉扮演《莱茵的黄金》和《女武神》中的弗丽卡，胜过伊拉•马拉纽克和艾尔莎•卡维尔蒂在RAl版唱片中的表现；但杭根扮演《齐格弗里德》中的艾尔达和《众神的黄昏》中的瓦尔特劳特却比不上玛加丽特•克罗瑟在罗马扮演的艾尔达和瓦尔特劳特那么出色。斯卡拉和RAI版唱片中由希尔德•科奈兹尼扮演的齐格琳德都过分呆板；这一不足之处应该由利奥妮．•里查内克在维也纳的演出加以弥补，就像《女武神》中的弗丽卡应该由克罗瑟在EMI版唱片的演出加以弥补一样。 连续听斯卡拉歌剧院和RAI版的《尼伯龙根的指环》，会令人想起富特文格勒在歌剧院和在音乐厅演出之间的差别，不像他在音乐会和录音室演出之间的差别。这种对比构成了两场意大利《尼伯龙根的指环》演出之间的主要分歧。但是，这主要涉及瞬间的感应问题，而不是一种演出凌驾于另一种演出之上的问题。