看过 迷失东京 🌕🌕🌕🌗🌑
以前看影视飓风知道了这个央视出来的小团队，一直很怀疑这样的付费内容会有多广的受众，于是几个月后终于自己付钱体验了。一个导演，一个主摄影兼剪辑，加一个翻译，能拍出这样的纪录片，很牛很牛。
看了之后有种果不其然的感觉，前后两个噱头：《我在日本黑帮当老大》的汪楠，和泷泽萝拉，最后还拍的是孤独死。虽然之中穿插了一些真正普通小人物的故事，但大部分观众应该还是噱头给吸引来。其实也挺好的，毕竟一般人想用这种噱头都挨不着边呢。
（瓣热评：“表面靠着日本黑道和泷泽萝拉作为噱头卖卖票，掩盖不了的是底色的悲凉。砍人是生活，拍黄片是生活，陪酒也是生活，生活的尽头是孤独到死。”）
日本社会的压抑：每个人都把不打破气氛放在第一位，所以习惯克制自己的表达，再在其他时候释放内心。所以工作谋生是商品化的，情感交流也是商品化的。工作有多单调，娱乐就有多丰富。六七十岁无法退休的老男人去为孙辈年龄的女团idol打call，AV女优下班把工资全部花在牛郎身上。
那位带三个孩子的单亲妈妈，白天做文员，晚上去陪酒，一天只睡2-6小时。艳俗的旗袍、满是皱纹的脸上辛酸的笑，勉强着调地唱着AKB的歌，此时镜头穿插AKB的原曲MV，活泼朝气的舞蹈、年轻明媚的脸、元气的笑容。这段真的一秒飙泪。偶像营造出的美好，是为了抚平普通人的艰辛；而偶像本身又去寻找其他的抚慰。人们需要在嘈杂的生活中寻找一个避风港；但现实中的爱不止是避风港，现实中的爱就是嘈杂的生活。
我终于真正体悟到为什么赛博朋克的主基调永远是日本。
bgm用了很多eva的插曲、攻壳的插曲、教授的曲子。傀儡谣响起的那一段很多人赞为“艺术”，但场景极为单一，仅仅只起到致敬的作用，表现力不及攻壳原片段万分之一。那魑魅魍魉、百鬼夜行之景，嬉笑怒骂、聚散离合，俯仰一世、无始有终。浮生若梦都在一首曲子的画面内呈现得淋漓尽致，没有什么作品能企及。
看了Q&A才知道用这些曲子大多是阎汁儿的私心，他用了一部一个多小时的片子来向自己的青春告别。害，那还是真的挺好的，要给年轻人机会。
这部对日本的呈现比索菲亚科波拉那部迷失东京好，感觉是我们在令人眼花缭乱的现代性里迷惘；而那部感觉是美国人在日本走丢了，稀里糊涂的😅

#飒沥的书影音