「背面是我」

把丁世光的《神经志》《实况电影》和叶喜儿的《惫忘录》放在一起，三张专辑构成了完整有机的“蓝色三部曲”。而《「背面是我」》接续而来，和过往专辑保持一致，选在圣诞节问世，也保留了一点小小的仪式感。丁世光告诉 Apple Music：“也是因为自己做音乐的节奏真的有点慢，所以总是要等到一年的尾声才发表出来。但这样能在自己音乐生涯里形成一个轨迹的话，也挺好的。”

“慢”似乎成了丁世光与音乐之间的一种默契。和前作一系列“日志”与“脚本”式专辑概念不同，《「背面是我」》是“想为从前的自己做一张专辑”而萌发出的朴素讲述。“我只是因为喜欢音乐，所以自顾自地写了很多的歌，想要按照自己的想法让它们呈现在这个世界上。但是我不知道怎么做，所以当时只能做很多 demo”，谈及过去的创作，丁世光说。在这张专辑里他重新演绎了音乐生涯不同时期的创作，既与从前的自己跨时空对话，也立足当下为一路陪伴走来的粉丝而歌。专辑中有由他创作、交给其他歌手首唱的歌曲，如《瘦子》（汪小敏《不枉》）《背面是我》（品冠《Darling》）和《行李》（刘思涵《消失日》）；有的则一直躺在他的曲库里差点成了沧海遗珠，这一次才被打捞起与公众见面，比如《Puppy Love》和《无名花香》。

也正因此，这张专辑折射出鲜明的作者性：“我更多考虑的其实是故事性的展开，把注意力集中在选择不同面向的故事上。就像看书会在脑海里产生一个想象的画面，音乐也足够有能力去讲述一个故事，去给人一种想象。”在《行李》里，他最初尝试讲述的是一桩女性视角下的虚构悬疑事件：“我当时写的是一个为情所困的白领女性，爱人消失了，她的行李里面装的到底是什么？是已经失去意义的那些信物吗，还是一连串省略号？但是这次用男性的视角去讲这个故事的时候，我会更坦然一点，行李里面是信物，没有问题，我们就把过去的经历抛到海里去好了。”

为不同的叙事创建相应的听觉场景，丁世光在尤为擅长的 R&B 之外，融合灵魂乐、福音音乐、民谣，以及此前从未涉猎过的流行朋克曲风，留下了经由时间流逝而带来的丰富且有张力的成长印记。以下，丁世光向 Apple Music 深入解析了新专辑的创作往事、曲风突破、筹备过程和幕后合作等等，一起听他娓娓道来吧。

<b>以音乐之笔记载人生</b>
“我写歌其实一直都比较私人化。我真的会把自己真实的感受跟体会写到歌里面去。”丁世光在创作中尤为强调“真实”，这张专辑也是想要把“藏在歌曲背后从来没有被披露过的部分呈现给大家”，呈现那种“最鲜活最本真”的状态。

专辑中的《Presentness (Interlude)》，便源于一次生活中的出游，也代表着“现在”这一状态。“我跟喜儿开车去公园，我在路上哼着《无名花香》的旋律，然后录下来当时自然的声音。我们经过了一片无人的地带，摇下车窗之后感觉空气很清新，环境特别的舒服，非常 cosy。回来之后我们就为这段音乐又录了一些和声进去，它也会是从自然界的环境音结合过渡到《无名花香》的一首歌。”

“这是这张专辑唯一一首来自于 2012 年的我的声音。”谈到率先公开的先行曲《瘦子》，丁世光说，“23 年想要重新制作它的时候，就发现再加什么，我都觉得变成一种负担，而不是让它趋于一种圆满。所以最后我只是请程振兴做了母带的处理，并没有改变这首歌最初的样貌。”这首歌闪耀着 90 年代经典华语 R&B 的韵味，但演绎颇有举重若轻之感。“我觉得它最大的意义，是让我时刻记得音乐中最重要的是那些想法，而不是任何排场、器材跟设备，你要编到怎么样繁复的样子，才能让人意识到你是多么的厉害吗？”丁世光感叹。

《Puppy Love》则记录着丁世光“小时候很想讲但不敢讲的话”，也是他初次涉猎流行朋克曲风。“读书的时候如果喜欢某个女孩，我不可能也不敢这样去表白，现在长大了，我觉得可以放肆一下，用摇滚乐和流行朋克的形式去大胆一下。”于是，他以小时候看过的动画剧集《南方公园》《辛普森一家》为灵感，写下了略带卡通感的《Puppy Love》。

<b>我的 Lifetime Friend</b>
从上中学开始，丁世光便与李双周组成了默契的词曲创作搭档，两人的相识甚至要追溯幼儿园时代，直至中学毕业一路同窗，共享音乐、电影、足球等相同爱好，也一起经历了很多人生重要时刻。“写歌对我来讲，是跟语言高度相关的事情。李双周完全熟悉我这个人的性格跟语气，所以他给我填词永远都是非常符合我的习惯，我唱起来也总是觉得很顺畅、很感动，我想这是非常重要的默契。”

相比于自己，丁世光觉得李双周非常早熟，乐于搜寻各种新奇的知识，又善于运用丰富的意象，二人也早早形成了一个愉快输出、一个安静倾听的相处模式。“他当年写《蝴蝶山》的时候我只是觉得那是个美好的画面，听他讲他脑子中的故事、说到澳洲有独特的生态环境，有很多独一无二的蝴蝶品种，我当时根本就不懂这些；再比如《背面是我》，写这首歌的时候我们二十出头，（歌词）对我来讲太深邃了，根本没法理解里面说的那种温情和情感，我也不知道他为什么会这么想。包括我们也是在那个年纪一起为周笔畅写的《毒蘑菇》，我小的时候也没听说过毒蘑菇是什么东西，不知道他为什么有那么多的见识。”聊起李双周，丁世光字里行间常怀感恩之心。

一曲《Lifetime Friend》便取材于丁、李二人真实的情谊。“这首歌完全是我跟喜儿为李双周写的一首歌，里面写的都是真实的故事，也是我们真正想对他说的一些话。我跟他在哈尔滨长大，小的时候松花江边有很多青蛙，生态也都很好，长大离开这个城市后来再回去，发现江边的青蛙都已经消失不见。世界确实是在这样子变化的，我们就把自己切身感受到的一些现象写进去。到了 rap 的部分，因为从小就认识了，所以我从一段儿歌开始，写到了对我们未来美好的祝愿。”

而丁世光身旁长久而稳固的音乐伙伴，又何止李双周一人。太太叶喜儿与他一起生活、做音乐十几载有余，编曲和制作人程振兴、混音师赵靖也都从首张专辑即与他展开亲密无间的合作，是同事亦是好朋友的存在。

<b>“用诚恳的心去做音乐”</b>
从小接触福音音乐，丁世光从中获得许多滋养与力量，无论是收录于首张专辑的《永恒的主题》，还是二专中的《好的一天》，都展现了其驾驭不同样貌的福音音乐的能力。到了这张专辑，借由《爱我的人》，他再次将那扑面而来饱满而真诚的感情释放：管风琴、钢琴、贝斯搭配唱诗班感觉的和声，捎来了两把真挚诚恳的声音。

“写的时候发自内心，我们唱出来的时候也会觉得非常的自然。”谈到《爱我的人》的录制过程，丁世光分享道，“包括邀请到 MOE. 这位非常会唱歌的女歌手，对我来说是非常开心的。她是一位南非黑人女歌手，现在生活在纽约。我非常享受她那种冲破天际的力量感，也很喜欢那些很细腻的颤音。我自己的部分则可以用转调，来展现我们各自舒服、饱满的演唱；如果听众戴上耳机细细听的话，可以发现我们的声音分别位于话筒两侧，那是一个特意的设计，也就是我们在音乐里的关系，这是来自东西方、南北半球的男女声之间的对唱。”

“与其做一首全盘西化的福音音乐，我这次更想尝试用中文来演绎，其实我觉得这是一个更有意义的中西方融合的试验，也可以让世界各地的听众听到中文也可以有这样的福音音乐（呈现）。”

“诚恳”也造就另一首歌的诞生。“一凡很久之前就跟我说，他很喜欢《无名花香》。”出道前就极为欣赏郭一凡的丁世光说：“我首先想到就是请他来跟我编曲制作。我没有觉得我们是伴奏跟演唱的关系，而更像我跟一凡找到了一片无人之境、在一片草地上坐下来，一把吉他、一把声音，就这样两个人很自然轻松地这么唱出来。一凡的吉他是可以被认出来的，就是他的演奏和他选择的那些音符。”

“这首歌让我们回到了最开始做音乐的时光，不关乎唱片公司，或者经纪人或者名声或者人情世故等等这些，这个就是我们心中的‘无名花香’的感觉。放掉任何的身外的感受，回到音乐本身最质朴、最简单的方式，去重现这首歌想要表达的意境。”