Legend Of The Seven Dreams

自70年代起，就被公認是當今歐洲爵士樂的領導人之一的挪威籍樂手Jan Garbarek，一踏入樂壇，就開始嘗試將薩克斯風的傳統音色個性顛覆，尋求另外的發聲音調與運用方式。 Jan所代表的正是歐陸更自由、更刺激、更具包容性的即興音樂新潮流。
他吹奏高音薩克斯風的方法從1969年第一張在美國發行的錄音作品The Esoteric Circle開始，就很不一樣。他捨棄傳統美國爵士「急驟」的即興演奏，刻意盡可能延長尾音，這種拉長音符間距的吹奏方式，卻因為旋律基調冷得多，而被美國樂評Ron Wynn稱為「冰調」(Icy Tone)。 單是吹奏風格還不足以令整體爵士界對他刮目相看，Jan Garbarek進一步採集了他祖國挪威與鄰近北歐國家如瑞典等地區的民謠與民俗音樂，加以改編、分解，進而融入他自己的演奏中。
1972年的作品Triptykon，連一向激賞他的Ron Wynn都開始不禁表示懷疑：「Jan的興趣明顯地從與各種爵士音樂元素的結合轉向，在他作品中再也聽不到任何爵士味，取而代之的是地方民俗音樂甚至於電子實驗音樂。」這樣的說法並沒有說錯，但是這並不表示Jan演奏的音樂不是爵士樂，只是所用的素材令美國的爵士樂界更陌生了。 這位曾被歐洲即興音樂雜誌喻為「北歐峽谷之風」的高音薩克斯風手，在70到80年代這二十年間，幾乎成為挪威的「音樂民族英雄」，他錄製的作品包羅萬象：與民謠歌手合作人聲與薩克斯風的互動即興、與也在音樂文化上爭取獨立的波羅的海三小國現代音樂作曲家合作、替喧囂的電吉他實驗音樂伴奏與切分音等。
1996年，他再度回到他熟悉的苦寒國度，與以專輯拉普人之歌轟動世界的挪威薩米原住民藝人瑪莉錄下新作Visible World，他高亢的薩克斯風模仿水鳥與波依娜野性而清越的嗓音共同徜徉在北歐帶著碎冰的蜿蜒小河間，這位年過半百的牧童似乎隱隱暗示：唯有北歐清冷的峽谷，才是他如同海鳥般自在的高亢薩克斯風最佳棲身之所。

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