32天

毫无疑问，傀儡是新疆本土摇滚史上最重要的一支乐队，在我看来是唯一一只重量级的乐队。

舌头成熟的作品都是去了北京之后完成的，他们的成名都始于北京，在新疆的演出场次只有两场；IZ则是马木尔去了北京之后才成立的，目前为止在新疆只演过一场。

而傀儡，从未离开新疆，我觉得，他们甚至想都没想过这件事，至少法茹克没怎么想过。

但是，“新疆老牌摇滚乐队”这个称号（或者再加上“著名”）令我不爽，这像是一个“优秀奖”，充满着安慰的味道……

奇怪的是，我想破头也想不起来第一次看傀儡演出的场景，应该在某个夜总会、深夜的某次“摇滚party”上吧。90年代初的乌鲁木齐，一度在大约深夜两点正常营业结束，有些夜总会、舞厅老板会做个顺水人情把场地和设备借给乐队们来一次“摇滚party”，总是增加人气的嘛。现在想来这是个非常有趣的场景：学生、摇滚青年、长发乐手们在深更半夜从各个方向而来，聚集在某个完全不应该是他们来的豪华夜总会的豪华沙发上，消息完全是靠口口相传…… 充满理想主义的色彩而又非常怪异，令人怀念。

可能也是因为第一次看傀儡的现场带来的感受也许不易消化和表达吧，在很多乐队都用“人潮人海中…”来博取喝彩并极为享受的时候，在“原创”还是很多乐队梦寐以求而不可得的称号的时候，傀儡乐队出场、没话，直接用极为成熟的作品、强烈的风格给予整个现场重重一击。

从整个90年代到2005年左右，傀儡的演出足迹遍布新疆各个大学、各种夜总会、酒吧，经历各种party、拼盘、专场，始终是最具有影响力、最好的乐队，从来不会让人失望。法茹克的创作力也在90年代末达到巅峰状态，一系列经典作品令人难忘。

当我们谈论傀儡乐队的时候，很大程度上是在谈论法茹克。

冷静、内敛、自我而坚定，这是法茹克，所以也是傀儡乐队。

从早期的年轻气盛的美式摇滚转向内敛的英式摇滚，对法茹克和傀儡来说基本上是一种必然。

八音盒音乐节之后，乐队面临又一次的人员重组，这绝对是非常伤神和费力的事，然而法茹克迅速以极大的热情投入创作、排练和录音，迅速完成了这张由全新作品组成的专辑。

《皇帝的新装》、《饲养出的力量》、《把我埋在你身边2》中大块、粗线条轰鸣的吉他标志着那些在《乌鲁木齐》和以往大量演出中让人记忆深刻的纷繁复杂的吉他狂欢（有时演出动用4个吉他手）至少暂时成为了过去式，傀儡的音乐重新向着根源、极简的方向前进。

更大的惊喜来自法茹克再次以积极的状态开口唱歌了，这曾经是他非常厌烦的事，需要刻意去调整心态来面对，而现在一切自然而然。

这种自然的状态体现在《Will She Be Stronger》、《Runaway Train》、《曾经》这样简单的作品中。

唯一一首用母语演唱的《32天》绝对是整张专辑中最精彩、最具代表性的的作品，又一首经典！

《32天》在将来的傀儡音乐历史中的位置尚不明确，也许是一次伟大转向的开始，也许只是一个过渡。一切有待时间的确认。

傀儡，还在路上，太好了！

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