把自己种回来

「重返县道184，把自己种回来。”
2002年金曲奖最佳乐团交工乐队得奖作品 / 名列1993-2005台湾流行音乐百张最佳专辑《菊花夜行军》15周年纪念演唱会 现场录音精选，原音重现，不容错过。
演出：林生祥/钟永丰/大竹硏/早川彻/吴政君/福岛纪明/黄博裕
特别嘉宾：钟成达/郭进财/万芳
南洋台湾姊妹会 : 夏晓鹃、洪金枝(越南)、蔡丽清(菲律宾)、洪荣细(印尼)、 林芳菲(缅甸)、潘瑶(泰国)
和声：温尹嫦、黄子轩、罗景贤
录音师: 刘奕宏
混音师: Wolfgang Obrecht
「放眼台湾乐史，还有哪一张唱片，能够同时让城里的知青、美浓的老农和远嫁来台的南洋姊妹闻之落泪？还有哪一张唱片，能在社运现场煽动热血，又能供奉在摆满昂贵器材的音响店，当成发烧友的测试盘？......《菊花夜行军》是一张不折不扣的『史诗』钜作。以真实故事为经纬，唱出一首首结合抒情诗与报导文学的歌谣......从李双泽在1976年拿起吉他高呼『唱自己的歌』以来，这条『歌以载道』的『社会实践路线』历经二十几年风雨，终于攀上这座险峻的高峰......它注定会和黄春明、陈映真、侯孝贤、胡德夫的作品一起，成为台湾文化史的重量级经典。」（摘自《台湾流行音乐200最佳专辑》，2009）
广播人马世芳说: 「15周年只是一个藉口，让来不及在第一时间参与的人重新认识这张重要作品，也让像我这样15年前就饱受震撼的听众，有机会重新想一想当年我们要解决什么问题、诉说什么故事......我相信这场演唱会，会是对更年轻的世代再起一次启蒙震撼的机会。」
灭火器主唱杨大正说: 「菊花夜行军出版时我才16岁，凭良心讲，这专辑的内容和深度，并不是一个16岁的少年能理解的，一直到2010年，那时候自己做音乐也做了快10年，也26、7岁，有次我想起[风神125]的旋律，于是重新找出菊花夜行军来听，那时候的聆听经验就非常不一样了。我更理解到，不管是这乐团的组成背景，以致这乐团音乐功力的深厚，歌词的深度，对音乐想像的铺陈，都是非常令人敬佩的作品跟一群人。」
导演魏德圣在他的《小导演失业日记－黄金鱼将撒母耳》中，有这么一段对[菊花夜行军]的描述:
「我拿起那片好久以前，妻子一个家乡的同学，送给她一片客家的CD片。奇怪的片名，叫菊花夜行军。她同学说很好听，但并没有引起我多大的兴趣。我一直将这片CD放在CD柜里，甚至没拆封。今天出门实在挑不出一片想听的CD，便拆了这片，带到咖啡店里听。原本我只是想边看书 边听的，但听到第三首客家古调时，我的心情大受影响：怎会有如此悲伤的曲调？我好奇 地拿起随附的歌本看了一下。我边听着愁苦的古调，边仔细一字一字地看著歌本里头的歌 词及本事介绍……我按下STOP，再重新从第一首听起…… 我耳朵细细地品尝……我发呆地看着咖啡店窗外的树影……每一首歌都让我失神。提到中 年骑着风神一二五回家种地的阿成，我差点流泪；听到母亲从为人媳妇到为人母亲的所有 心酸，我差点流泪；听到父亲与儿子两人沉默抽烟的画面，我差点流泪；听到识字班一群 外籍新娘学唱的国语歌，我差点流泪；听到挺着大肚子的小媳妇唱出对未出生婴儿的心情 ，我差点流泪；听到WTO的冲击，造成农民只能无奈的以催赶牛只的「嗷！」「好！」来回应时，我闪出了泪光……」
学运领袖林飞帆说: 「生祥的作品虽然是以客语去唱，但其实只要你在都市打拼过，生祥他们用的乐器和歌词描述的那种回乡的记忆，并不局限在客家族群。所以对于我这个听阿公阿嬷讲台语河洛语长大的人，语言上虽跟客语有区别，但每次听[风神125]时，都会遇到可以共享和共有的文化意境和记忆，不管你家乡是在台南、美浓，还是屏东，台中或嘉义，这歌曲所描绘那个回乡的过程，是非常精准又深刻的。」

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