Debussy: 3 Sonatas, Syrinx

德彪西唯一的小提琴奏鸣曲作于1917年，属于其晚年作品，作品表现出更为抽象及精炼的印象主义风格,是法国小提琴作品中最有代表性的一首。不单如此，这也是德彪西最后的一部作品。当时德彪西由于多病不得不停止作曲多时，加之第一次世界大战爆发，德彪西本人的情绪也步入了最为低落的时期。可是在这个时期，德彪西却定下了写六首奏鸣曲的计划，而现在成为著名室内乐作品的《d小调大提琴奏鸣曲》，《长笛、中提琴和竖琴奏鸣曲》及这首《g小调小提琴与钢琴奏鸣曲》就是其中的三曲。遗憾的是，之后德彪西便离开了人世。德彪西也是法国音乐历史上创作风格独特的一位作曲家，尽管本人生前对被贴上印象派标签耿耿于怀，不过他作为印象派音乐家的形象还是根深蒂固的。虽为遗作，《g小调奏鸣曲》本身却有一种紧张的气氛，同时紧凑的结构也成为这个作品的另一个特征。第一乐章的主题旋律扣动人心的甜美和小提琴时不时奏出的哭泣的音色，让人印象深刻。第二乐章小提琴的诡秘风格和小提琴拨弦与钢琴的对应部分都表现了相当独特的手法。第三乐章小提琴和钢琴的高技巧性和音乐优美性都是法国小提琴作品中少有的。
大提琴奏鸣曲作于1915年，呈现给妻子恩玛，其中有令人惊叹的色彩性对比。共三个乐章：1.序奏，慢乐章，自由的奏鸣曲式。以第一主题的强奏开始，移至大提琴作宣叙调式的上行，然后大提琴奏出类似日本旋律的第二主题。发展部有急速的音型与第一主题组合开始，经过各种形态，由大提琴强奏第一主题发展，大提琴华彩导入高潮。接着第二主题再现，全曲为片断的组合。2.小夜曲，精神焕发的中板，幻想曲风格，据说为表现“对死亡的恐惧”。各种音型的对照出现和消失，增加了紧张感。速度变为很快的快板后，大提琴高音域以优美的近琴马奏发反复。再次出现拨奏形而连接到片断性的旋律，径直进入终曲。3.终曲，生气勃勃的，回旋曲风格，从钢琴快速六连音符上跃动的舞蹈般的主题开始，这个主题有东方气息，进入慢板部分后，大提琴奏宣叙调般的旋律，钢琴以优美的和声伴奏。但马上又进入由三连音形成的急速音群，达到高潮。 （摘自《音乐圣经》）
长笛独奏曲《绪任克斯》，为长笛家弗勒里而作，作于1913年。 （《音乐圣经》）
話說，希臘神話中有一則美麗的故事：人頭羊身的牧神潘(Pan)因為愛上了河神之女Syrinx，但Syrinx不喜歡他，為了逃避追求而求助於父親，河神就將她變成了河邊的蘆葦；當潘神追到了河邊，看不見意中人的身影，但飄逸的蘆葦卻勾起了他懷念的心情，遂割下蘆葦，編排成列，吹奏樂曲用以安慰他無限的思慕之情。
长笛、中提琴和竖琴奏鸣曲作于1915年，1917年4月21日首演。共4个乐章：1．牧歌，慢板，柔和的伸缩速度（rubato）。竖琴的琶音引导后，长笛奏哀怨的导入旋律，为全曲基础乐念。中提琴进入后，与长笛形成一对。然后竖琴奏平静的插句，长笛应答，在竖琴伴奏下，长笛再表现安静的第二主题。中段，长笛把中段主题片断预示后，竖琴呈示中段主题全貌。2．间奏曲，小步舞曲速度，3段体。小步舞曲主题由第一乐章开头的导入旋律构成，此主题经各种处理后，竖琴呈示有附点节奏的副主题，并被长笛与中提琴继承，最初旋律回顾后进入中段。中段由竖琴的和弦开始，然后是竖琴微妙变化的琶音，中提琴、长笛的幻想性表达。3．终曲，中庸的快板但决然地，在竖琴和弦上，第一个主题由长笛移至中提琴，后半部中提琴对中心乐念以发展。中段是在中提琴节奏化伴奏上奏出中段主题，不久又回到第一主题，进入等于第三段的再现。第一乐章的中心乐念表达的，进入急速的高潮。