文革文學史（1966-1976）

Overview

contents

前言：“文革文学”研究概述
第一节 “文革文学”研究的几个难题
第二节 “文革文学”研究的几个阶段
第三节 “文革文学”研究的几点主张

绪论：“文革文学”概观
第一节 “文革文学”的“三个阶段”和“三种模式”
第二节 红卫兵运动的文化狂欢
第三节 样板与反样板：“文革文艺”新秩序
第四节 暗流涌动：“文革文艺”的危机

第一章 暴风骤雨：文革初期的文学状况
第一节 社会主义文学话语模式的形成
1 文学观念：从社会主义现实主义到“两结合”
2 抒情模式（意象系统、抒情风格）
3 叙事模式（史诗化、写实性）
4 论说模式（中苏大论战与“九评”）
5 综艺模式：大型音乐史诗《东方红》
第二节 从文艺批判到政治斗争
1 批判《海瑞罢官》：大批判锋芒小试
2 砸烂“三家村”：斗争的升级
3 《部队文艺工作座谈会纪要》：“文革文艺”总纲领
4 《五一六通知》：文革全面发动的信号弹
第三节 红卫兵运动的文化后果

第二章 “造反有理”：红卫兵运动与“造反文艺”
第一节 “造反文艺”的兴起
1 红卫兵运动与“造反文艺”
2 红卫兵文艺的生产方式和艺术形态
3 造反美学：神话·狂欢·暴力
第二节 大字报：革命的书写与书写的革命
1 文革大字报的史前史
2 “炮打司令部”：大字报的政治威力
3 大字报的书写形态、传播方式和文体特征
4 大字报的终结与回声

第三章 红色样板：文革文艺新法则
第一节 京剧革命与“样板戏”的诞生
1 京剧革命的源流
2 从《逼上梁山》到“革命现代京剧”
3 京剧“样板戏”的诞生
第二节 “革命神话”：样板文艺的艺术体系
1 “样板戏”内容概要
2 革命的神话体系
3 “三突出”：“样板文艺”的美学原则
第三节 “样板戏”与形式
1 “样板戏”的表演体系与风格
2 “样板戏”的历史影响及其评价

第四章 在“样板”的光辉照耀下
第一节 文艺新秩序
1 文艺生产机制的恢复
2 新的写作群体和写作模式
3 “写作组”：专业的大批判机构
第二节 各种类型的“样板文艺”
1 样板小说
2 样板诗歌与散文
3 样板电影
4 其他“样板文艺”（美术、歌曲等）
第三节 非样板文艺的零星抵抗

第五章 “艳阳天”下的阴影
第一节 “灰皮书”、“黄皮书”与地下阅读
1 1968年
2 “灰皮书”、“黄皮书”
3 民间“读书沙龙”
4 地下写作的先驱者
第二节 流放者之歌：“干校”、“牛棚”等非常场所的文学
1 “五七指示”
2 “五七干校”
3 流放者之歌
第三节 食指的方向
1 事关“未来”
2 静悄悄的话语革命

第六章 “知青之歌”与“手抄本”
第一节 “知青”亚文化
1 “到农村去”
2 “知青”的生活方式与“知青文化”
3 知青歌曲
第二节 “伤痕叙事”与现代主义
1 《九级浪》：“伤痕”叙事的萌芽
2 其他批判性写作
3 叙事作品中的现代主义萌芽
第三节 《第二次握手》及其他“手抄本”
1 《第二次握手》历险记
2 意识形态“正统性”冲突及其危机
3 传奇、欲望与身体

第七章 新文学的曙光
第一节 “白洋淀诗群”
1 “三月与末日”：青春生命的危机
2 “瞧！这些人”……
3 “小抒情”的朦胧面容
第二节 《波动》：新理性与新叙事
1 中篇小说《波动》
2 “迷惘”、“垮掉”与“愤怒的青年”
3 现代主义与叙事革命
第三节 这是最后的斗争
1 “四五运动”
2 “四五运动”中的文学

结语：《今天》——终结或开始
1. 1976.10.—1978.12.
2. 《今天》的生与死
3. 从“今天”看昨天和明天