Chris Fleming lights up Dynasty Typewriter as he explores the unique hell of performance anxiety through musical comedy, anecdotes about Phil Collins, and everything in between. His surreal take on the plight of being a live performer is accompanied by absurdist sketches depicting the artist's journey through Hollywood and the mystical nature of live theater.

Two best friends make a laundry list of all the things they'll miss now that the world's ending. 常驻洛杉矶的导演、摄影师 Jimmy Marble 受了捷克前卫导演 Věra Chytilová 1966年拍摄的新浪潮电影《雏菊》的影响而创作这支短片《可怜的樱桃》。影片《雏菊》的三个特点是，淡漠的主人公、缺乏连续叙事手段，以及略显生硬的视觉风格。片中色彩绚烂，女孩们在宴会、男朋友们、以及浓烈的中产阶级气氛中嬉闹着，而所有的一切显得既荒诞、又仿佛是一种现实的奇趣隐喻。 而在短片《可怜的樱桃》中，Marble 也使用了复古而强烈的视觉风格，和独特而有趣的方式，呈现了当下流行于年轻人间的“丧文化”。 导演 Jimmy Marble 说，“我喜欢用强烈的视觉手段呈现下意识产生的情绪。就像音乐一样，是一种留在脑中的印象。所以这部短片与其说是在讲故事，不如说是想要创造一种情绪。” 这部短片有如一场怪诞的白日梦，而讲述梦境的两个主人公自由自在，不拘礼数。她们将爱人口角和夏天浮云视作同等程度的“小确丧”，而不离口的“可怜”一词，使生活中的一切都带上了一抹戏谑的中产阶级矫情。 短片《可怜的樱桃》中，不管朝霞、山谷和吹过青草间的风有多么“可怜”，其实对主人公女孩们的生活不会有丝毫影响。她们仍可以喝着红酒，懒洋洋地坐在午餐垫上，享受一个因自我创造出的忧郁而更显浪漫的午后。 Via.NOWNESS中文网