The story of a group of young people who organise their own travelling symphony orchestra to provide music for people living in remote villages shortly after the war.
オール読物新人杯賞を獲得した白藤茂の小説から、「大学は出たけれど」の椎名利夫が脚本を書き、「おとこ大学 新婚教室」の野村芳太郎が監督する。撮影は「この子この母」の井上晴二、音楽は「ママ横をむいてて」の木下忠司の担当。出演者は「あなたと共に」の佐田啓二、「ここに泉あり」の 岸恵子、病気恢復の佐分利信、「月は上りぬ」の笠智衆、「女の一生(1955)」の小林トシ子、「女給」の徳大寺伸、「大番頭小番頭(1955)」の伊藤雄之助ほか、募集子役の日印混血児シリヤ・ポール、香港国際撮影所の陳又新、紅薇などが出演、香港にロケした。

1964 film

Erotic Pinku film showcasing he life of Buddhist nuns during the Edo Period.

纪本花在二十二岁那一年嫁入了位于纪州的一个非常传统的家庭之中，她的丈夫虽然十分年轻，却已经身负村长的要职。一年后，纪本花顺利的怀孕了，生下了长子政一郎，遗憾的是，纪本花分娩的当天，丈夫正在为了大堤工程四处奔走，并未能够陪伴在她的身边。
之后，纪本花又生下了长女文绪（岩下志麻 饰），一晃眼十七年过去，文绪出落成为了亭亭玉立的大姑娘，思想先进个性分明的她义无反顾的投入到了女权革命运动之中去，为此不惜和当局之间产生了激烈的冲突，这让身为母亲的纪本花感到十分的担心。唯一令纪本花感到安慰的是，文绪不久之后和银行职员晴海结了婚，组成了家庭。

Ignoring the protests of his working-class mother, a young man becomes wrapped up in the world of delinquents and yakuza.

司法修習生の小野木喬夫は、観劇中に隣席の女性が気分を悪くしているのに気づき、医務室へ連れて行く。周囲にその女性の同伴者と思われているうちに、小野木は彼女をタクシーで送ることになり、そのまま縁が切れるのを惜しむ気持ちになる。一週間ほど経ち、小野木のもとに、名刺を渡した彼女－結城頼子から電話が来て、夕食の誘いを受ける。検事になった小野木は、その後も自分を誘ってくれた結城頼子を愛するようになるが、彼女は自分の住所もはっきり答えず、秘密めいたところがあった。気持ちを確かめようとする二人の運命は…。

NHK大河ドラマ第18作。
明治維新における勝者たる薩摩藩と、敗者の会津藩。この対極に位置する両藩の下級武士二人を主人公に、明治という時代の光と影を浮き彫りにしたドラマ。大河初のオリジナル脚本で、主人公の二人を含め主要な登場人物はすべてこのドラマのために創造された。これ以前にも大河において架空の人物が登場することはあったが、主人公に据えるのは本作が初めてである。配役面では、テレビに出ない最後の大物と言われた菅原文太の起用に成功。鶴田浩二の出演とならびファンを沸かせた。また、音楽を手掛けるのはそれまでクラシック出身の作曲家が主流だった中で、ロックを色調とした宇崎竜童はきわめて異彩を放つ。劇中において歌詞のついた挿入歌が流れるのもまた大河では初めてのことであった。
01 第一回 パリ万国博覧会
02 第二回 対決のパリ
03 第三回 セーヌのめぐり逢い
04 第四回 追跡 清水満
05 第五回 遥かなる日本
06 第六回 江戸城終焉（えん）
07 第七回 暗い雲 清水満
08 第八回 会津へ急ぐ
09 第九回 アームストロング砲
10 第十回 鶴ヶ城攻防
11 第十一回 死の影
12 第十二回 会津落城
13 第十三回 蝦夷島共和国
14 第十四回 五稜郭決戦
15 第十五回 戦火のあと
16 第十六回 望郷
17 第十七回 北海道脱出
18 第十八回 光と影
19 第十九回 下北半島斗南藩
20 第二十回 津軽流浪
21 第二十一回 栄光なき志士
22 第二十二回 雲井龍雄襲撃
23 第二十三回 愛ありて
24 第二十四回 斗南に死す
25 第二十五回 新しき旅立ち
26 第二十六回 敗れし者の道
27 第二十七回 汚職
28 第二十八回 太陽暦の新年
29 第二十九回 春浅くして
30 第三十回 徴兵令発布
31 第三十一回 大久保と西郷
32 第三十二回 明治六年の政変
33 第三十三回 人力車渡世
34 第三十四回 千代の恋
35 第三十五回 西南戦争前夜
36 第三十六回 愛と動乱の日々
37 第三十七回 死闘田原坂
38 第三十八回 大久保暗殺
39 第三十九回 再会・北海道
40 第四十回 樺戸集治監（かばとしゅうじかん）
41 第四十一回 そして雪降る
42 第四十二回 大脱走
43 第四十三回 逃避行
44 第四十四回 小樽事件
45 第四十五回 絆（きずな）
46 第四十六回 秩父路を行く
47 第四十七回 別離 清水満
48 第四十八回 生まれ来るもの
49 第四十九回 燃えあがる炎
50 第五十回 自由自治元年
51 最終回 獅子の叫び

原作：三島由紀夫

One week into newlywed Teiko Uhara's marriage, her husband, Kenichi, leaves on a short business trip and never returns. Teiko travels across Japan to search for him, and along the way discovers some surprising facts about her husband's past. With only a pair of old photographs among his belongings to go off of, Teiko tries to figure out what has happened to him.

A sad and troubled man finds a new job five years after the end of WWII, where he writes love letters for other people.

The story of the film is simple: A young girl in the countryside raises a young horse and develops a deep relationship to the animal. But the war is becoming part of life, so in the end she has to sacrifice her horse and sell it to the military.
The idea of propaganda film has been discussed by various scholars. Donald Keene mentioned that it only takes the ending of a film like uma to turn an overall innocent story into propaganda. The film was in 1941 officially supported and praised by the Japanese government. An official government statement commented: “Feel Gratitude in your hear and lend yourself to support the war effort” and Army Minister Tojo Hideki commented: “Only by means of the heartfelt affection of the breeders can fine horses – a mobile weapon that will become increasingly necessary in the future – be raised.”
A film about a teenager fond of horses, that turns into a propaganda film – so why should you be interested? Uma directed by Kajiro Yamamoto is often regarded as being the first film with a major involvement of Akira Kurosawa – who apart from his job as assistant director was said to have a love affair with the film’s teen aged star Takamine Hideko. Takamine herself was already one of the greatest stars of Japanese cinema, affectionately referred to as “Deko-chan” by her fans. After the war she would appear in many famous movies, most prominently in the works of Kinoshita and Naruse.

Yuko is sent to the coastal regions to be raised away from the rest of her sophisticated family where she finds out from her ill grandmother that she is not who she thought she was.

In early post-war Osaka, three women—war widow Fusako, her Korean expat sister Natsuko, and Kumiko, Fusako's sister-in-law—descend into prostitution, all for their individual reasons.

A young woman tries to raise money to open her own coffee shop. She arranges a loan when her rigid family won't help and then her husband becomes jealous of the loan officer.

A lighthearted take on director Yasujiro Ozu’s perennial theme of the challenges of inter­generational relationships, Good Morning tells the story of two young boys who stop speaking in protest after their parents refuse to buy a television set. Ozu weaves a wealth of subtle gags through a family portrait as rich as those of his dramatic films, mocking the foibles of the adult world through the eyes of his child protagonists. Shot in stunning color and set in a suburb of Tokyo where housewives gossip about the neighbors’ new washing machine and unemployed husbands look for work as door-to-door salesmen, this charming comedy refashions Ozu’s own silent classic I Was Born, But . . . to gently satirize consumerism in postwar Japan.

1956 film by Kenji Mizoguchi, Yasuzō Masumura

A woman and her daughter are each forced to contend with an increasing pressure to marry, particularly from three men who knew her late husband.