Hanayome wa Jūgo-sai, directed by Mio Ezaki and distributed by Nikkatsu, stars Masako Izumi and Ken Yamauchi. The high-key pink background and casual photographic portrait embody Nikkatsu’s 1960s youth-film aesthetic. Clean, hopeful, and pop-oriented. The large white title, handwritten for a softer impression, injects playful energy that contrasts with the strict vertical text blocks. As Japan’s youth culture blossomed after the 1964 Tokyo Olympics, posters like this captured the spirit of romance and rebellion marketed to teenage audiences. The vivid color palette and carefree composition signal a stylistic shift from postwar black-and-white melodrama to the vibrant optimism of modern Technicolor cinema.

藤川五郎は、三木本への義理から沢田を狙っていた。その沢田は三木本の子分新関の短刀を脇腹に受け、五郎に妻亜紀のことを頼むと言い残し息をひきとった。やがて、沢田組がつぶれたのは、三木本のイカサマ賭博のためと知った五郎は、賭場から三百万円をわしづかみにすると亜紀のところへ走った。そして亜紀と子分久保を連れて熱海を出た。ところが、列車が横浜に近づいた時、亜紀が突然倒れた。五郎は亜紀を入院させると、波止場で働きはじめた。五郎はそこで昔仲間の相良に会った。一方、新関は五郎を追って横浜へ来ると、古賀に援護を求めた。そんな折、相良は彼の妻百合に五郎を紹介した。百合はすでに五郎の境遇について知っており心を痛めた。というのは彼女が古賀の妹だったからだ。ある日、五郎は波止場の近くのしストランで、ヤクザからいやがらせを受けていた恵子を救った。そんな折、沢田の弟健二が、五郎を襲った。五郎はその場を亜紀に救われたが、健二は五郎を兄の仇ときめつけ、古賀のところへ身を寄せた。その頃、古賀と新関は亜紀を病院からおびき出す計画をたてていた。亜紀を心配する健二は、姉には手をだすなと言い残し古賀組を去った。そうとは知らない五郎は、亜紀を、見舞いに訪れて驚いた。そこには亜紀のかわりに瀕死状態の久保と健二が横たわっていた。五郎は亜紀の危険を感じ、すぐさま古賀のクラブに乗り込んだ。相良と健二の加勢を得て、亜紀を取り戻したものの、亜紀は息をひきとってしまった。ちょうどその頃、健二が古賀の刃に倒れた。五郎の怒りは爆発した。古賀組に乗り込んだ五郎は、激闘の末、古賀を葬った。その顔は会心の微笑を浮かべていた

週刊毎朝の記者を恋人にもつ小日山ひろ子（吉永小百合）は、ある情熱にもえて僻地姫虎村に保健婦として赴任した。だが姫虎村は、ひろ子の想像をこえる貧困と、住民の無知が蔓延していた…。 吉永と歌謡界のプリンス・三田明がデュエットで吹き込んだヒット曲の映画化。僻村に乗り込んだ保健婦が繰りひろげるヒューマンドラマの傑作。