电影巨辩 - 世纪经典｜2011.《亡命驾驶》如何将陈旧元素组装为杰作？

「世纪经典」专题，2011年，尼古拉斯·温丁·雷弗恩的《亡命驾驶》，怎么将陈旧的类型元素组装为精湛的艺术杰作？

关于专题的起源和定位，请各位听友参考之前那期免费的导语。

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00:01:08 尼古拉斯·温丁·雷弗恩其人

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这一年没有选《生命之树》的原因

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雷弗恩的定位是三头不靠

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《光逝》被德尼罗放鸽子

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哈里森·福特不想在电影里死去

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《亡命驾驶》是接的一个活儿

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父亲是拉斯·冯·特里尔的老搭档

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同时受到欧美电影文化的滋养

00:09:31 风格

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先有演员，才有导演

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原著小说

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133句台词

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族裔身份的修改

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各种标准的黑色元素

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腐败的洛杉矶

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被保护的女性

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来自肯尼斯·安格的蝎子夹克

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高司令的牙签不是抄《英雄本色》

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全球化与孤独

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陈旧元素的原创组装

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和昆汀的引用体系的区别

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雷弗恩的沉浸式方法

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矫饰主义

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空荡荡的房间

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格林童话

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裸奔的原型人物

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如何避免空洞？

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重新激活套路

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高司令是赛博人

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风格的强度

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《唯神能恕》《霓虹恶魔》的败笔

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冗余时间和风格强度

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慢是一种手段

00:35:06 道德

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沃尔特·希尔的《虎口拔牙》

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朗西埃认为影像超载是电影的本质

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罗兰·巴特说的影像刺点

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高司令的橡胶面具

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超级英雄的战袍

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蝎子夹克和牛仔服

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骑士之爱

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《鹿鼎记》的胡逸之

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丈夫不是一个坏人

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职业规则的设定

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我有职业道德

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隐藏内心的暴力本质

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专业主义只是一种自我欺骗

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锁住内心的兽欲

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展示暴力的几种方式

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暴力被抽空

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高司令与有毒的男性气质

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幸好不是休·杰克曼

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沉默害羞敏感的暴力男

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高司令银幕形象的出发点

01:08:07 黑色电影的脉络

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不同阶段黑色电影的层叠

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古典黑色电影的宿命感

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蛇蝎美人和好女人

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男性英雄主义的内部矛盾

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修正主义的黑色电影

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七十年代的政治愤怒

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和《出租车司机》暗合

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夜晚城市影像学

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迈克尔·曼的《大盗独行》

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类型自觉性

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从不自觉到自觉，到创新

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昆汀的引用和反讽来到终点

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雷弗恩选择重新沉浸进去

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间离和投入的区别

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跨文化背景

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斯台普斯中心作为掩护

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一场普通的NBA比赛

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为什么选择快船而不是湖人

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文化挪用

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西部片和科幻片

01:27:45 视听

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雷弗恩居然是一个色弱

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霓虹风格来源于色弱？

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广角镜头和仰拍镜头

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一个镜头的大信息量

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冷暖色调的组合

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等绿灯时的暖冷转换

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三场开车戏的升级

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精确计算比赛时间

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逃跑、反击、主动出击

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雷弗恩考八次驾照没过

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阿城不会下象棋

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三场电梯戏

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快速马车合唱团的破冰

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开车听歌的孤独感

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「成为一个真正的人，真正的英雄」

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「我什么都不做，只是想你」

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欧洲电子音乐的质感

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汽车内部的听觉经验

01:49:33 导演的三种能力

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一流导演拍出超一流作品

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思想底子、叙事文本、视听风格三大指标

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雷弗恩只有一个指标强

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迈克尔·曼、吴宇森、胡金铨

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杜琪峰和银河映像

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侯孝贤和朱天文

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布努埃尔和卡里埃尔

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《亡命驾驶》好在不纯粹

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敬请期待《神圣车行》

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