伪推荐序——伪装成推荐序文的作者论（就是整个活）

相比于目前势头较好的青崎有吾、方丈贵惠、山口未樱等人，同为鲇川哲也赏出道的市川忧人，确实属于那种不是特别出圈的作者，而且他笔下的作品也确实难说质量非常拔尖。 而笔者之所以会想起他，除了他在2024年发表的新书，以及最近的官中引进消息外，就是在年末的【推子】访谈中，他给黑川茜小姐写了整整一面的粉丝来信环节。（无敌了） 不过考虑到这个笔者个人还是蛮喜欢“玛利亚与涟”系列的，所以特地在此整个小活，稍微简单论述一下市川忧人老师在笔者个人心目中创作者形象。 所以这次不是什么很正经的评论，单纯就是一些随性的妄言，各位姑且也权当看过即可。

虽然才出版十几本书（说多不多，说少不少），但是已经足够看出，市川忧人也算是一个板斧型作家——在创作技巧上，他惯用的是叙诡与案件上的复杂布局，以及必然会存在的密室谜面。而在故事元素上，这位最喜欢的就是角色间的强烈情感塑造——以此来实现所谓的浪漫元素。

另外，他还喜欢利用一些超展开要素，对于情节中的惊悚和言情元素安排较为钟意。甚至于有些篇目中，其推理本身不过是点缀，上述的两个元素才是主要的观感提升来源。

当然一部分原因可能也是他本人每次用及的推理梗都太老了——倒是时而能见到一两笔质量不错的伏线回收。（当然这是后话）

其目前引进系列中口碑最好的一本就是《蓝玫瑰不会安眠》。虽然这本剧情展开是比较套路性质的双线叙事+暴风雪山庄模式。行进在剧情间的惊悚氛围和boy meets girl的情感元素被包装得很流畅，节奏把控不错。

虽然仔细考究其中的部分情节，会发现其存在有一定的问题，诸如薄弱的动机呈现云云——实际上，在上一本的《水母不会冻结》中，动机上的薄弱问题就比较鲜明了。虽然结合后续的结尾来看，作者大概是为了一个浪漫主义色彩的收尾和解谜时的意外性才如此设置的。不过，至少在笔者个人看来，有点本末倒置了。这或许也算是市川忧人的缺点所在。

在系列短篇集《埋骨场不会言说》中，市川忧人对于案件复杂化设计的优势就体现了出来。虽然整体上还是老梗连环，但是短篇内的伏笔回收爽感也是到位了，而且其中几篇的故事余味也不错。而缺点则是明明背景U国，但是人物和情节展开方面写得太J国了。

当然，提及到缺点，就不得不提到系列中，常出现于各种雷作盘点里的《玻璃鸟》这本。其实单论这本的故事，笔者个人还是很喜欢的，尤其是最后具有浪漫主义色彩的收尾，将这个故事的结尾收束到了一个非常具有BE美学的高度。

但是本作在其它方面的表现就很微妙了。虽然客观来看，本作带有一定程度的设定系推理的包装在，但是之于谜底解释的部分做得不是很好，让整个解谜的过程显得有些“机械降神”。

另外，虽然本作的叙诡光看点子，确实是一个很有质量的嵌套设计。但是伏线的收束比较疲乏，甚至有些依靠模棱两可的灵光一闪，实在是有些难受。

然而另一方面，本作在布局层面的复杂度却算比前几本更上一层楼。几个关键节点的设计可以说有精巧之处，然而却因为一些关键设计牵扯到上面所言的缺点，从而导致观感下滑。并且这次的动机有些狗血（或许也是其用力过猛的都合成果），也算是本作口碑两极的原因之一。

简单概括一下，市川忧人在推理方面的创作套路，基本离不开双线叙事+密室谜面的构造。而在解密手续方面，他会涉及多个案件的真相串联，形成一定的布局复杂度，并会通过一个大梗揭露保证整体的意外性。最后再由犯人的自白来解明全貌。

而在故事层面，则是通过惊悚or言情元素的把控，缔造相关的情节展开。

这里就可以提到另一部在读者群体内口碑不错的作品，非系列作的《The Cradle of Adipocere》。本作算是市川忧人的推理言情小说代表作。同样是在现实世界中加入一点科幻设定用以展开故事，虽然有一个密室，但是本身用的梗其实也是非常老梗的操作，重点还是在于后期各种超展开的操作使得剧情的波折感很浓，而结尾处的情感爆发非常到位，算是目前市川忧人发挥比较均衡的一本。

那么到这里，是否可以说，只要市川忧人最大限度地发挥其浪漫主义色彩的执笔技巧，那么就可以通过故事上的包装，写出优秀的作品呢？

实则不然。

他在之后所写的《蒙灰的夕海》，算是让笔者更加认真地觉得，强行HE是大可不必的行为。本作的密室案件设计还是一贯的老梗设置，但是伏笔的串联和收束当然还是到位的。最大的亮点是某个非常规的叙诡设置。而且故事上依旧是市川忧人擅长的悲剧恋爱戏码，甚至于因为是有灾难小说的成分在。所以到最后的味道都还可以的时候——

直到结局的反转，立刻拉低了整部感情线设计的质量。从悲情魅力，变成了狗血狗男女的程度。

要知道，故事存在有氛围的渲染，而这一部分的铺垫是为了调动读者的情绪。在极具情感渲染的一个落幕中——也就是所谓的，氛围都到这块儿了——市川忧人却强行用反转，将结局的方向转变，使得整个故事的余味瞬间崩盘，丧失了原有的浪漫主义色彩。

换言之，从某种程度上而言，市川忧人其实并不能在每部作品中，都完全把握好创作的“度”。

即便是在老梗的串联使用上，《牢獄学舎の殺人 未完図書委員会の事件簿》也体现出了其在推理创作上的弱点。本作的设定非常之适合量大管饱的推理展开，理想状态下至少也是反转连连的波折剧情展开。

然而，最终的实际观感反而是，作者有点凑不出足以镇场的大梗，所以就用连环的小诡计，配合惯例的叙诡成分，加上伏线回收不断叠加拉长解密篇幅的意思。这种看多了真就一点也不新鲜了，而且市川忧人在节奏和伏线铺设上的功力也不算顶尖。

更何况，在同类型的设定中，已经有北山猛邦的《弹丸论破 雾切》系列、纸城境介的《夏洛克+学院》系列。而在通过老梗叠叠乐+布局反转的方面，方丈贵惠的《不适合少女的完全犯罪》成熟度更高一点。就算说玩各种推理梗，还有一部知念实希人的《玻璃塔谜案》在前，使得本作各方面有点高不成低不就的卡在了这里。

因而，单就笔者的个人观感来看，目前市川忧人将自己的板斧创作发挥得最好的一部，则是《吸血狗不会叫嚷》。本作在故事层面放大了惊悚小说的呈现。而且这本算是系列内，最贴合特殊设定下本格推理的一作。 当然，无论是设定，还是最终的布局多少都有些既视感的，应该说市川忧人立足在了一些其他作者作品的肩膀上（比方说小林泰三、白井智之等等），以自己一贯的风格交出的一部新作，质量确实是不错的。故事节奏与非日常的氛围把控很精彩，节奏很爽。

最后的推理难得出现了相当的复杂度，不是单靠叙诡撑起，此点也是甚佳。

综合来看， 市川忧人在新生代推理创作者中，水准确实较为一般，但是其风格本身还是有着些许独到之处。不知其在后续的执笔过程中，是否还能有更进一步的突破——这便全是后话了。