看完大鱼海棠，我脑子里除了满满的吐槽，还出现了这部快被遗忘的动画《中华小子》。

不得不说，这真是一部接地气的动画，简单来说就是土，你听他的名字，肯定没有大鱼海棠文艺吧，你听他的主角：花小兰、唐小龙、陈小虎，肯定没有“椿”“楸”不明觉厉吧。就是这样一部被很多人称为童年回忆的动画，在今天窜入我的脑海。

很多人指责大鱼除了画面基本上没什么亮点，故事没有讲好，人物特别生硬，台词也很矫情。我想，主创们一开始大概也想讲好一个故事，电影从一个老奶奶的沧桑回忆开始，可是这种苍凉感太难找了，太难遇到了。关于“宿命”这样的词汇，很容易被讲成一个不作不死的爱情故事。纷繁的人物和情节被杂糅在一起，故事的主线开始模糊，使人越看越觉得松散、凌乱。

而中华小子其实是一个非常套路化的故事。三个小孩受命打到大boss黑狐王夺回权力宝典，途中遇到各种离奇事件。我们一般看到的英雄电影，历险小说，差不多都是按这个套路来的，主人公在对抗boss的过程中会逐渐变得强大【关于这一点，中华小子花了一集来讲三个小主人公怎样克服自己的弱点，现在看来，那集都非常具有启发性】，遇到危险时主角光环会凸显，最后的结局也一目了然，大boss会死，代表了正义的主角们会成功。至于配角，有厉害的处理后事的方丈，有愚蠢的敌人的爪牙，有呆萌的长老主要负责搞笑，都是非常成熟的人物设置模式。对这样一个我们猜的中开头也猜的中结局的故事，我们要看的，就是它的过程啊。这个过程，我觉得，对编剧的考验会更大。成也套路败也套路，处理得好，每一集都像一场小电影，充满了刺激的历险情节，处理得不好，自然被人们放弃。

中华小子只有二十六集，也在网上看到有人问为什么会断了，有回答没有投资了之类的，但我觉得最大的原因可能是，主创们已经想不出好的情节了，创意在枯竭。就好像主创张天晓在微博上说的：“当年，在中华小子第一部那样的热度之下，我冷静地发现至少那几年我是无法超越第一部的。一个是创作上超越的难度，另一个是由于我对产业思索。”

中华小子每一集的小故事都非常迷人。之前有提到大鱼海棠取材于山海经，但除了名字作为符号形式出现外，它好像和山海经关系并不大。回过头来看中华小子，能够想到的，有朱乙神，即山海经中的烛龙。《山海经》中记载，烛龙也称烛九阴，是人面蛇身的形象，赤红色，身长千里，睁开眼就为白昼，闭上眼则为夜晚，吹气为夏天，呼气为冬天，又能呼风唤雨，不喝水不进食，不睡觉也不休息。还有息壤和刑天，《山海经.校注》云：“刑天与帝争神。帝断其首，葬于常羊之野。乃以乳为目，以脐为口，操干戚而舞。”《山海经·内经》记载：“洪水滔天，鲧窃帝之息壤以堙洪水，不侍帝命，帝令祝融杀鲧于羽郊。鲧腹生禹，帝乃命禹率布土以定九州。”真正将山海经中的东西放在了故事情节之中，在我当时看来，非常神奇。

所以如果说这部动画能够继续做下去，山海经仍然是一个非常好的取材。

今天在网上搜中华小子时吃惊地发现主创说今年会有拍电影的计划，大鱼海棠的上映，或许会让更多的人想起它。但我怀疑的是，电影该怎么将一个以打怪为目的的成长动画讲出来，是打怪过程中的一段经历呢？还是打怪的结果呢？我不敢有太多的期待，虽然，我真的希望这部动画能把它的故事讲完，因为，这真的是一个非常好的故事。

这篇影评，也是借着大鱼海棠的势，聊聊这部应该被重新记起来的动画。