“雁霜寒透幕。正护月云轻，嫩冰犹薄。溪奁照梳掠。想含香弄粉，艳妆难学。玉肌瘦弱。更重重、龙绡衬著。倚东风，一笑嫣然，转盼万花羞落。 寂寞。家山何在，雪后园林，水边楼阁。瑶池旧约。鳞鸿更仗谁托。粉蝶儿只解，寻桃觅柳，开遍南枝未觉。但伤心，冷落黄昏，数声画角。”

稼轩词《瑞鹤仙～赋梅》，前阙极言梅花玉洁清瘦本色，超凡脱俗令万花羞落，后阙“寂寞”一转，借梅花之口，徒发北事难成、英雄埋没之叹。《射雕英雄传》第八回黄蓉初以女儿面貌给木头人郭靖瞧见，便唱了这首曲与郭靖听着，郭靖于词义全然不懂，只听了个“清音娇柔，低回婉转”，然而黄蓉自伤梅花的寂寞心态亦且表露无遗。那时的黄蓉在作者笔下是这样的形象：

“只见船尾一个女子持桨荡舟，长发披肩，全身白衣，头发上束了条金带，白雪一映，更是灿然生光。郭靖见这少女一身装束犹如仙女一般，不禁看得呆了。那船慢慢荡近，只见那女子方当韶龄，不过十五六岁年纪，肌肤胜雪，娇美无比，容色绝丽，不可逼视。”

然而正如倪匡评点金庸笔下人物所言，“黄蓉在金庸的笔下，成两个阶段，在《射雕英雄传》中，黄蓉在有些地方，相当可爱。至少，她在被江南七怪当作“小妖女”的时候，是很可爱的。……黄蓉在《神雕》中，已是中年妇女，护短、猜忌、自作聪明，连一点可爱之处都找不到了。黄蓉只是中中人物。”

与此同时，其评点郭襄只有七个字“郭襄是上上人物。”在所有的女性角色中，上上人物还有温仪、胡夫人、苗若兰、程灵素、殷离、凌霜华。你看，连赵敏也只是个上中人物。若是没有《神雕》，黄蓉也定然是个上上人物，可是因为《神雕》，连个上品也混不到，为什么？倪匡的理由是因为黄蓉人到中年，没有可爱之处。果真这样，温仪、胡夫人难道不也是人到中年？

黄蓉“不可爱”，是因为《神雕》中的黄蓉已经从女主角变为女配角，读者的目光被作者有意识地引导在杨过、小龙女的身上，按照“主角正确定律”，“不正确”的黄蓉当然成为鄙弃的对象。我的意见正好相反，黄蓉可能是笔下所有女主中唯一最可爱之人，因为她让我们看到了“王子和公主幸福的生活在一起”之后的故事，她拥有一个女人完整的一生，她是相对真实的人物。《射雕》中她也护短（郭靖）、猜忌（杨康、欧阳克）、自作聪明（用美食贿赂洪七公）。如果变成护短（杨康），猜忌（郭靖），你道会变成什么样子？

《神雕》中郭襄虽然叫“小东邪”，但她全然就是《神雕》中黄蓉的翻版，所以她是上上人物。

如果杨幂只出演过郭襄一个角色，没有《宫》里的晴川，没有《小时代》里的林萧，甚至没有和刘恺威结婚，那么她将是永远活在网友心里的“郭襄”，也是“上上人物”。可是你知道的，《宫》出自于正工作室，《小时代》的导演是郭敬明。用豆瓣的标准，于正的标签是“山寨剧”，郭敬明的标签是“炫富”，这里边没有演技。那么，《我是证人》怎么可能好看？何况它还有“抄袭”韩国电影《盲》的嫌疑。

杨幂就像被分成两个阶段的黄蓉。

《我是证人》这部电影我是在电影院正正经经看的，很久之前我在网上也不正当的看过《盲》，但看电影时我没有联想到二者之间的关系，——我老了，记忆不如从前，《盲》看过后不大记得情节。——直到路小星和鲁力赶到林冲被袭击的现场，朱亚文出现在路小星身后，我恍然记起有过相似的情节。严格地说，二者之间当然不能算是抄袭，安相勋说了，那是翻拍。同理可证，《重返20岁》≠《奇怪的她》。以我浅薄的观影经验来看，《我是证人》和《重返20岁》相比原作，都颇能“入乡随俗”。从妇科医生到整容医生的改编尤为出彩，警察发现暗室中“复制”脸孔的受害者坐成挂着吊瓶的画面，更能够成为惊悚片的经典场景，只可惜在银幕上转瞬即逝，可能是碍于国内电影政策的限制。而且我怀疑，朱亚文（原谅我记不清角色的姓名）和他妹妹之间肯定存在乱伦关系，这样才够变态嘛。

杨幂在影片开头部分的演绎尚未脱离“被骂”的情状，等到实习女警出车祸变成盲人之后，其演技渐入佳境。杨幂为了演好这个角色，很是下了一番苦功夫。《一个》上署名演员杨幂的文章《假如给我三天黑暗》中说她看《推拿》不下五遍，还去了成都的一个黑暗体验馆。她说：“这是一个演员必须要交的功课。”然而作为观众，“假如给我三天黑暗，假如给所有人三天黑暗。我们是否会用来寻找光明呢？”

显而易见，《我是证人》这部电影是存在很多槽点，比如路小星以为上了出租车，怎么不怀疑出租车上还提供咖啡？比如鹿晗上公交车追公交车，比如“虫儿飞”……诸如此类等等。然而它也几无尿点啊。主题上，如杨幂所说，导演想要表达的是：“彼此扶持的温暖与关怀，是帮助任何人渡过难关的良药。”（简直正能量爆棚，就不能学学贵国的朴赞郁？）所以，它不见得有多好，但也没有那么坏。