福樓拜，康拉德，沃爾夫，濟慈，波德萊爾在朗西埃的筆下作為一種"遺失的線索",而被打撈了出來。如何評判那些過分的細節成為了文學批評中的一個問題，這個問題不該被輕易的打發，不論是“現實的入侵”或者“現實效果”，都回到了再現體制的等級架構中。

福樓拜作為首先的發難者，用無序的微觀事件或原子雨來推動行動的發展，然而他妥協了，將其解釋為艾瑪包法利的戀情。

康拉德接力而為，打破情節的桎梏，取消了開端中點結局的必然聯繫，任何時間都可以作為一個逃逸之門，然而他卻不得不安排一個結尾。

沃爾夫繼續深化了這個問題，將光環原則籠罩在情節之上，人物在這裡不過是一個發光的火球，目的是為了照亮其周圍的事物。中心與邊緣的關係被逆轉，不在場的在場重建天日，作為可感物的分配提供“細節的紋理”。

這就是審美體制的“平等效果”，人物的再現不受階級地位的高低貴賤，文體類別不再規定主角的身份，語言獨立於行動成為了自在之物，沉默的言語等待著任何人的解讀。