大女主类型竞赛片，该有的现代性文化符号都有，但没做深。以为是一个关于亦真亦假的，人生如戏的命题，殊不知表演逻辑前后太清晰，表演层次太单一。

镜头方面阿卡东老师认为是统一的，用了电视台的剪辑技法，电视/电影/空拍摄影机切换，景别切换，主观/客观切换，而且这些切换是在一个场景内多次来回切换而不做过渡。营造那种类似新闻拼贴画面，和女主做的事情有强烈对应。这倒可以理解为一种自反。

但杜蒙又太执着于拍女主的各种状态，渴望用推进让观众沉溺于女主。然而女主塑造很外在，丰富的层次被上面说的新闻拼贴剪辑硬生生打破。而女主的表演层次也挺概念化，因为没有足够的过渡/入口去把握女主的状态开始结束。但就概念化而言又不够简约，所以才有沉溺的说法。

结尾女主重新显露人性关怀去采访，但还是呈现制式化的电视新闻拍摄方法：不同机位多次重拍。此时杜蒙用回常规手法，切换自然去拍摄这一段。这就又矛盾了，难明此时到底想表达主题自反还是呈现人物弧光，十分夹心。

总体而言，杜蒙拍得挺不自觉的，想着自反又想着女主。态度黏糊糊的，啥都想要一点。不过，假如真把导演的黏糊也放到电影的主题里头，那么批判性倒是可以成立且强。