才子书，才子评
一边看一边记读书笔记。
先给了三星。等看完后再改评分。
想到什么就写什么，多是记录琐碎想法，不成线，只有点点顿顿罗列几个。
【楔子——十一回】
又鲁林十回。
金圣叹点评本唤水浒作第五才子书，是说施耐庵是第五才子。这个系列一共有六大才子书，顺序为《庄子》《离骚》《史记》《杜工部集》《水浒传》，最后一部是王实甫的《西厢记》。
《庄子》为奇思妙想，嬉笑怒骂，快人快语，读起来往往拍案叫绝：亏他想得如是。特特是有事无事讽刺孔老二一番，有时倒是记录实事，有时做寓言编排。想想时代背景更觉可叹可爱。去年又读流沙河的批评本，说这样的好文章，竟然出自几千年前一个河南穷汉之手！想想乖觉可笑。庄子彼时是看菜园子的，鲁达也曾看管菜园子——大概这菜园子看门人，和我朝图书馆管理员一样，都是出通达晓畅明白人的地方。
《离骚》为工丽文采。后人爱堆叠辞藻的勾当，在屈原时已玩到彻底，至汉赋又另一高峰。后来历代文学审美都与这一路不靠。我也不爱《离骚》。更不爱屈原。
《史记》是春秋笔法，史海钩沉。后代凡著书立说，便是写小说话本，也都以有“史家文风”为荣。金圣叹批水浒，便有意拿《史记》与之对比。有高人说：笔法好，文采好，心肠好，情操有，所以是好文章的写法。
《杜工部集》，杜甫写诗，诗歌的好处最难写。倒想去看金圣叹如何说杜甫。杜甫以七律为一绝，七律之成就可谓空前绝后——前面后面的，都没有写得比他更好的。初则 “为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，晚时“老去诗篇混漫与，春来花鸟莫深愁”。
《西厢记》，西厢起自元稹版，后有王西厢，董西厢不同版本。元稹的雏形倒是无甚滋味。董西厢没看过。王西厢很小时候读，现在尽忘了。日后有机会再看了。
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一、作者布局
金圣叹说，子弟读史记也只记得故事，不知道写法，何况水浒？于是才作此书告世人水浒写法之妙。大概我国长篇小说实在起步晚，发展少，批语标注的好处，现在也见得多，不觉得有多好。
譬如写故事串联，写楔子的作用：
楔子是一长串文章，瘟疫楔出洪太尉，洪太尉楔出天罡地煞。其实不止楔子如此，后面也是一路楔子写法，王进楔出史进，史进楔出少华山三人。少华山三人又楔出鲁达。以此往后。
但如今看来，人物群像小说，这样几回写固定人物的布局，已经是力拙的表现。其实不必去找西方当代小说，就看红楼梦，已经是布局错落有致，全篇星星点点散作罗盘阵仗，然一根线提起来又浑作一团。——所以脂砚斋才有话：若金圣叹多活几年，能给红楼梦写批注，才是才子相见恨晚。
二、作者的小心思
又一着好处，楔子也不纯为了楔出人物，楔出故事，也是要有始有终，托义于言。
所以才有：
- 一个王进，一个史进。
王进是王道之失，史进是稗史之笔。——水浒不是红楼梦，从名字解说有来由否？
王进如神龙首尾不见，来也无影，去也无踪，王道失自高俅发迹起。 - 落草第一人是地煞朱武，所以是逆天而行。
- 楔子中有一龙一蛇遇洪太尉，后少华山亦有一龙一蛇，前后呼应。
- 天罡地煞是为洪太尉放出——作者谓造反是事乃自上而起。
- 高俅发迹看得心惊。世人皆不容，一路为人嫌弃，最后成了徽宗的亲信。可见王道失矣。
三、作者炫技
后人学不来的技法，是施耐庵故意犯做文章的忌讳。
比如史进鲁莽，鲁达鲁莽，李逵鲁莽，样样写来，各个不同。
比如事事都往丛林里面写，不嫌累赘絮烦？可他偏偏这样写。中间夹杂一节宵金帐故事，又觉得不过瘾，终于又写丛林——如今写文章，都怕前后写得雷同，可见是施耐庵艺高人胆大——后来南美更有艺高人胆大的，那人写了本《百年孤独》。
比如一样事情几样写法，所以有林冲配军，杨志配军；鲁达杀人，林冲杀人；林冲买刀，杨志卖刀。花样繁复，笔法炫然，勾勒得色彩大不相同，然细究之下，怜爱之心贯穿始终。譬如两口宝刀，牵出两个没落可怜人，英雄气短，可叹可叹！
又有鲁达两次大醉，第二次就掣出禅杖，也是不同。鲁达遇两位禅师，智真智清，禅意亦有天渊之别。
四、作者不炫技
炫技是视之眼花缭乱。不炫技是藏之讳莫如深。
一个人物，就有一个人物的完法。为保故事干净利落，小人物都找死法，可以不再写。大人物亦有头有尾（写法上有头有尾，不是形迹有头有尾），一笔不落，时间线上件件补齐。
典型的，鲁林买刀一别，再次相聚已是林冲被押至野猪林，鲁达救下林冲后，中间失联天数内发生事体样样不少地交代来，并不落下一环。
大人物如此，小人物也桩桩件件地不落，道具也不落，提了刀来，酒来，葫芦来，都少不了。
记得金圣叹一回夹批“漏了锦儿”。锦儿是林冲娘子一丫鬟，因为写了来时，没写去时，金圣叹就批了出来，可见施耐庵写文精细，其余处和笔下林冲一样把得牢，熬得住，是一处不肯有失落的，所以才叫金圣叹只好去挑这个出场寥寥的锦儿。
五 、作者钩象
李忠器小，史进横阔。镇关西处拿银子爽利不爽利是对比。后待鲁达亲疏亦是对比。
史进王进是开场的重头彩，王进孝子如画，儒雅斯文，史进鲁莽天真，年轻心热。
记得金圣叹一句批语，史进树下纳凉：史进亦有做得静时！
人物好的地方太多。不罗列了。——再提一句，红楼梦人物绝对写得更好。水浒人物是二维如画，红楼人物至少四维，时间、厚度均如生栩栩。
六、作者大心思
人生其实多偶然，很多走向都在一瞬间改变。
但人读故事则喜欢看必然。如果故事推动纯粹依赖巧合，就觉得作者投机取巧。比如金圣叹笑西游记，弄不来时就找菩萨了结残局。
这里借之前知乎看过的一篇分析说，写得最好，必然中有偶然，偶然背后又是必然，当推风雪山神庙一节故事。
风雪大，所以才有陆谦趁风大放火害人的计策。
风雪大，才有草料场被压塌，才有林冲去山神庙过夜。
风雪大，才有推石头去堵山神庙的门。
有了石头堵门，陆谦三人才不能破门而入，才在门口聊天，以至于被林冲听破，才有林冲的报仇。
风雪大，才有人来害林冲。风雪大，林冲才幸而得救。
看着是偶然的故事，实则是必然的笔力。
话外一句，巧合不是不能有。若用得好，就是水入热油，炸开辉煌一片。颠颠倒倒，真真假假，最后还想夸作者奇思妙想，倒不嫌他偷懒，盖因这样的巧合却不是偷懒来的。写个南海菩萨是偷懒，但小心布局大胆破局，就是头脑有之，气力有之，哪里能说偷懒？
又要拿我最爱的红楼梦举个栗子，王善保家的非要蛊惑着抄家，结果抄出了自家亲戚司棋。这就是巧合，打脸立刻。但作者喜欢，一是巧合背后亦有情深深的活人（司棋之真），二是故事勾勒巧妙（凤姐之慧），三是错综关系朗然可见（王夫人、邢夫人、凤姐，三人关系从此处一管窥豹）。
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【十二回——二十一回】
写晁盖，刘唐，公孙胜，阮家三兄弟上梁山，杨志鲁智深落草二龙山，宋江投奔柴进，林冲火并王伦。
都是收尾之笔，比如给鲁智深杨志找落脚处，比如宋江被张三咬着不放，为了拽出下文，琐碎处颇多。
金圣叹似乎挺喜欢此类用笔。
比如宋江杀死阎婆惜后，张文远一意要拿宋江，金圣叹批：不是张文远薄押司，实在是为下文武松。
类似看法还有很多。作者的写法，批注不喜从人物性格分析，只从故事走向需要分析。故事需要一个人死，需要一个人如何立场，就如此写成。
抛开作者如何构思不谈，金圣叹这般说法对走过场的喽啰酱油也太无情。
现代小说阅读，也是喜欢从蛛丝马迹找微言大义。纯粹为推动故事走而罔顾人物形象的情节，应该是不大推崇的。即便和人物形象有所贴合，也是匠气而不灵气。这样的人物即是棋子，为人所用，全无灵气。
金圣叹说一百八人就有一百八人形象，各个不同。可惜这人物塑造在小人物上还是棋差一着。
另外，看批注本果然适合二周目再尝试，第一次看，一边看正文一边看批准十分影响体验，被批注带着走。而且金圣叹的批法，重技法轻内核，其实读起来，容易读得细，但不易读得深。边边角角都记得，但无全局观。只记得一个好故事如何构造，但忘了故事连接故事的全体样貌，有买椟还珠之嫌。
不过已经读到这种程度，骑虎难下，还是往下看，
再往下看就是武十回了。
【二十二——三十五回】
这段手机更新。
武十回掺了半拉宋江回目。
先说武十回。
施耐庵真爱武松！
前面二十回，鲁林二人最下功夫描摹。然而写鲁达，捎带写史进，李忠，少华山几个，张青两口子，柴进。写林冲也是和鲁达搅在一起交待。且在林冲正式登场后里又给鲁达安排了野猪林这么一场重头戏，偏偏让鲁达救林冲。
其余人就更不必说，都是几个一起出场，或夹在主角后面捎带着写。
武松这种大笔如椽的写法是独一个。从打虎，斗杀西门庆，醉打蒋门神，大闹飞云浦，血溅鸳鸯楼，夜行蜈蚣岭，笔墨高度集中，全拿来写他一个。
水浒写女性极少。武松出场偏偏处处离不开妇女角色，潘金莲，玉兰，孙二娘，蜈蚣岭妇人，而几乎都涉风情。作者偏爱武松，给他这么几个女人做撩拨用，而他又傲然站在鄙视链最上游，勾引他的不得，倒贴的不得，只有他撩拨别人的分，其余人来撩拨他都是飞蛾飞蛾扑上大火。
因为偏爱武松，武大潘金莲西门庆一节故事，又特特费笔墨写了几回。期间武松因公出差两个月，这两个月故事里就一个梁山好汉没有，单表武松家亲戚这件家事。一共才几回的故事！这样花费心思给武松从性到暴力的开窍，施耐庵苦心。
看其他人物，只想看笔法如何。看武松，就少不得看人情，看道理。武松其人醉人深矣。如何醉？改篇单独写吧。
再说宋江。宋江撩男大法：拉着手。只看了几回，已经拉着晁盖的手，拉着刘唐的手，拉着武松的手。见的没见过的，都叫他哥哥。妹子该学此人御男术。可怜花荣英姿朗朗，有妻有小这么一个又直又美的好男子，也被宋江迷得晕晕沉沉。
武松夜行蜈蚣岭，为试戒刀杀人可以解：鸳鸯楼一事后武松杀戒打开，再杀一个也不错。
但花荣宋江用计骗秦明上山，还害秦明一家妻小，深仇大恨岂不比林冲高太尉之尴尬嫌隙？偏偏秦明又奉这几个兄弟一般，可怜其妻小，白白送命，做了鬼还要见丈夫和仇人混在一处。
巧合太多。武松在蜈蚣岭，林冲在山神庙之后，鲁达在十字坡，宋江无数次，都是要死。偏偏不死。这样的巧合就无趣。偶然一次是好戏，太多了，就成了弄不来搬救兵，突然来救他们的，与西游记里菩萨何异？
越读越觉得，古代长篇小说技法确不发达。金圣叹批评角度也有很多不赞同处。也不说了。后面还会吐槽。
一处新见解：今日批宋江，多骂他一心要招安，忠孝洗脑。金圣叹却说此人不忠不孝，只是奸诈。似乎挑战常识。细想也不然，黑胖矮的公明哥哥，确实不忠不孝不义，每一步都只为着自己一个虚名。招安也非对赵家老爷多敬爱，只为自己封妻荫子的那点想头。
落草是不忠不孝，招安是不义。两面三刀，可恨。
【三十五回——七十回】
金圣叹这个本子，和他所称的俗本最大区别就是七十回止。金圣叹觉得宋江忠义是假，所以一百八将聚齐后就戛然而止，而后写卢俊义一场大梦，梦醒复如书初：天下太平。
除了删了后面的回目外，中间也有增减，增是用来恶心宋江，减是减去不少细部描写。比如最经典的从石秀眼里看潘巧云那段，后来又被兰陵笑笑生改动几个字借鉴到《金瓶梅》里，不知出于什么考虑，也一并删去。仔细看下来，删外貌描写删得最多。
说到外貌描写，就不得不提宋江，施耐庵经常写“宋江大喜”“宋江暗喜”“宋江一喜”“宋江心下喜欢”，用笔十分猥琐：我看了看，宋江开心大多时候不是又打赢了谁，而是看见XX“如此样貌”“一表人才”“仪表堂堂”“仪表非凡”。宋江只要见了那个帅小伙，心下就开始嘟噜噜地转，要骗了人家上山来。
后半部极力写宋江如何恶心。中间又衬一妙人，曰李逵。
李逵风评不好，哪里提起来都说是人渣，不过拿来恶心宋江真是神器。宋江推让不肯坐头把交椅，李逵说：大宋皇帝哥哥也做的，头把交椅如何做不得？气得宋江鼻孔出气，李逵正说中他心思：这个人天天打着忠义的旗帜，心里却哪里把大宋皇帝放在眼里？别人不说破，比如吴用，比如武松，可铁牛偏要说破，他如何不气？宋江于是大骂，铁牛又说：我又不是不叫你做，我是叫你做头把交椅，你如何气我？——宋江又被气煞。
武松吴用也是两个鬼精灵。后来卢俊义捉了史文恭，按照约定，谁捉了史文恭谁坐第一把交椅，这会子宋江又在那里假惺惺地让。吴用当然跳出来劝，一边还给众头领使眼色，武术意会，立刻跳出来跟着劝。后半部武松正传已完，如何神勇读者早已知道，所以篇幅多留给其他将领显露身手，但也在这些小地方细节上处处给武松精细处露脸。
论精细，后半部细细去写的还有两个人。天慧星石秀，天巧星燕青。
石秀自然是心术险绝，撺掇着杨雄杀老婆处，金圣叹对比石秀与武松：武松自恃如冰如玉，所以遭嫂嫂污蔑也磊落走开。石秀自问如冰如玉，偏要抓着杨雄，叫了嫂嫂一一问清。武松杀嫂是为哥哥报仇，石秀杀嫂是自证清白。都是精细汉子，心机却各个不同。一百八将都是草莽枭雄，惟写石秀用笔戾气十分重，别人陷落都是狼狈落泪，石秀陷落却更显精神十足——大名府为救卢俊义陷落一段，换别人是折了威风，换石秀却是显足了威风。
另一个是燕青。燕青除了和卢俊义不能说的秘密，还有和李固一段叫人看不破的尴尬仇怨。其他人有细解的，也不说了。
水浒里边，写兄弟情深的，多有个整日打熬气力/打筋熬骨的哥哥，也多有个心思聪慧还特喜欢给哥哥捉奸的弟弟。——好健身又不近女色，偏偏和兄弟你侬我侬，老婆跑了也不怪。
一天十回，七十回就是一星期。终于看完了。。。。下一本看西游记吧，就不写了- -太累。