阿嫲的情书是一粒沙也是一座山

我给《给阿嫲的情书》这部电影贡献了9张电影票，自己刷了两遍，我觉得我应该可以聊下这部电影看完给我的一个感受。

这部电影的主题其实应该是时代的一粒沙，落到个人的头上就是一座山。影片中木生为了逃避抓壮丁，跟随同乡逃到了东南亚打工，每月通过侨引把钱和对家人的思念寄给妻子淑柔。只要了解福建，特别是潮汕人下南洋的历史，就不会用这个桥段去批判旧制度弘扬新制度，因为福建人过去靠妈祖发护照，现在靠妈祖发护照的依旧大有人在，将来还是会有人出国找妈祖办签证。

我知道很多人走出电影院后对剧情的讨论会把重点放在了南枝和木生之间是否存在男女感情。我之前看过扮演南枝的演员李思潼的一段采访，回答她心中南枝和木生之间的感情，她说两人之间特别是从南枝的角度来说，从一开始的对立，到和解，特别是木生救了她的父亲肯定是暗生情愫，但是当她在给牢里的木生读信写信，慢慢她就被木生和淑柔远隔重洋但依旧思念对方的感情所吸引，特别是木生遇难后，她进一步了解的侨胞与故乡家人之间的情感牵绊，木生和淑柔让她对感情有了一个很高的参照物。南枝对木生不是“爱而不得”，而是见证了真爱而自我圆满，她把自己活成了木生与淑柔感情的延伸。

特别是木棉花的这个道具的设置，烘托出一个隐隐浮现的主题：一个人最幸福的时刻就是心里装着一个人的时候。

当你看到好看的花，有想摘下来分享的对象，当你吃到好吃的，有想下次带ta来一起品尝的冲动诸如此类。反之，如果心里没有装着一个人，那万千世界，花就是花，树就是树，没有隐喻没有牵挂，也就平平淡淡了。

其实影片隐藏了一条没具体交代的时间线回应了开头我提到的时代的一粒沙。木生遇难是1960年，跑船两年是1958年，坐牢两年是1956年，也就是说木生原本打算与淑柔团聚的时间节点是在1955-56年，其实在当时也是需要妈祖的签证才能回到国内。木生毕生所追求的团聚，其实是在跟一个无法抗衡的时代在博弈。