诺兰是个胶片谜，但是“Interstellar”作为最后一部使用胶片拍摄的IMAX商业电影，却未能以胶片版本引进中国内地，还是令我感到些许遗憾。我其实挺喜欢胶片质感的，现在数码相机已经肆意横行的时代，我依然喜欢用父亲那个老式的胶片相机，即使如今菲林（胶卷）已经成了稀罕之物。那种情怀就像杜琪峰的《文雀》中的任达华以黑白胶片记录的香港老街，可以凝固时光的沧桑感。然而诺兰却把他最后一次胶片镜头对准了渺远的宇宙。
太空科幻是近几年商业片中的一个热门题材。本以为“Interstellar”是去年同一时间上映的《地心引力》的翻版，可影片的深度给了我极大的惊喜。诺兰抵制3D，认为这只是肤浅的炫技，所以他仍旧使用70mm胶片拍摄IMAX 2D，给我们最真实的观影感受。
情感是人类的特殊属性。所以在剧中Cooper的挣扎在于是信守与女儿的承诺，还是为了任务牺牲自己。更进一步的则如Dr. Mann所说，是选择对亲人的小爱还是对人类的大爱？但所有的这些矛盾，诺兰都用巧合而不是人物的内在动力解决了：恰巧燃料不足要求Cooper必须牺牲自己（两难抉择被虚置）、恰巧刚好进入奇点与女儿沟通解开她的心结（情感冲突被解决）、而最后的巧合更是夸张到了又能从黑洞中出来再次见到女儿。情感线当然圆满，重逢的场景当然煽情，可这样也就失去了借人物挣扎让我们借机审视自身的机会。
人类总爱把不可知的事物归结为神或上帝的力量。所以无论是东方还是西方都会有古老的神话传说。然而诺兰在“Interstellar”中给了我们另外一个启迪，造物主何不就是我们自己？当主人公在五维的狭小空间与三维世界交流，其实就是父辈对后代的知识传递，我们认识世界，就是认识我们自己吧。
上月在香港的地铁站里，随处可见“Interstellar”的宣传海报，只不过香港把它译成《星际启示录》，这倒正契合影片的主旨——启示人类探知宇宙的奥妙。