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• 评测时游戏总时长为 2.7 小时，推荐。
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游戏究竟是不是第九艺术，一直是一个未能争辩出答案的问题，不过每每谈到这个话题时，《伊迪芬奇的记忆》（后省略为《伊迪芬奇》）总是会被人拿出来——就好像，游戏这个载体，它代表着非常独特的一面。

《伊迪芬奇》并不是一款高规格的商业大作，它不过是一款小团队的作品，不过也正因如此，它也如同其他那些独立游戏一般，把游戏的商品属性抛到脑后，一心一意呈现制作人自己的内容。 值得一提的是，《伊迪芬奇》没有因此而显得粗糙，也没有因为它独立的特质，而丧失了对玩家感受的考量。相反，经过两小时的游戏后，我有一种感觉，游戏里的每一个细节，绝对都经过制作组的仔细打磨。

应该说，它在引导玩家沉浸上，做到了第一档的完美。

• 最沉浸的记忆漫游 -

有一类游戏一直被人被称为“步行模拟器”，是说游戏里主人公只能到处走来走去，做不了任何其他事情。整个游戏过程，无非就是在一个个地点之间走路，就像在模拟步行一样。 这种说法当然有其一定的道理，不过它稍带贬义的态度还是让我有些不喜，因为在我看来，哪怕是步行模拟器，要做好也不是那么容易。

《伊迪芬奇》就是一款步行模拟器，而且显然是彻头彻尾的那种，不仅游戏的过程只有走路，而且我们操控的角色 Edith 走路的速度极慢，很多时候与其说是在“走”不如说是在“挪”。 要是放在别的游戏里，显然已经给游戏判了死刑。这样缓慢的步调，与越来越快节奏的社会相当不契合，让人不禁有些担心——难道不怕玩家玩不下去吗？ 而这个问题的答案，其实就是《伊迪芬奇》最高明的地方——它提供了绝佳的沉浸感，甚至让这单拿出来格外恼人的慢节奏步调，也成为了它营造沉浸感的一部分。

沉浸，是制作组在游戏里所做一切的最终目标。

从开场开始，游戏就用各种技巧把玩家拉到这个故事里来，制作组显然很清楚，讲好一个故事要比讲一个好故事更重要，让玩家沉浸入故事比故事的好坏更重要，何况故事本身也非常有味道。

游戏的开场是这样的，在短暂的Logo动画之后，你就会发现自己置身于一艘客船上，打着石膏的右手拿着花束，而膝盖上摆着一本本子，翻开这个本子，我们跳接到 Edith 前往宅子的那段记忆，游戏正式开始。 发现了一个什么问题？ 是了，这个游戏根本就没有开场菜单。无论你是在哪个进度打开，画面慢慢亮起的时候，游戏已经自动读取最近的存档，而等画面全部出现，你立马就能操控了。 这样非常反常规的方式，显然就是制作组特别留下为沉浸服务的巧思，而这样的细节在游戏里比比皆是——无论是绝对不可能忽视的，浮在场景上的绝佳字幕，还是哪怕是走在不同材质的地板上，也会有所不同的精致音效，还有很多很多，都只有一个目的——

沉浸。

所以也许你会有一个和我相似的心路历程，在害怕游戏单调玩不下去的惴惴不安中进入游戏，却一下子就沉进游戏里，被故事吸引住，一口气打通后一看，居然已经在位置上坐了两个小时。 在故事的回味之外，突然意识到自己曾想象过的坐在躺椅安静读书的午后，或者自己泡一壶热茶一个人慢慢细品的清晨，已经在我身上重叠。

浮动的时间，居然在这两个小时，重新属于我自己。

• 死亡与永恒的文艺 -

注意：之后的内容以剧情为主，可能涉及剧透，建议游玩后观看。

在下笔写这个剧情部分的评测篇章之前，我有想过该怎么写好这个部分——是尝试去把这个故事弄清楚？还是写写分析分析叙事神在哪呢。 我想来想去，还是决定不再去翻来覆去研究这个故事，就像很多人说的那样，这种暧昧的虚幻现实感，只需要细细品味就好，个人自有个人的看法。

游戏的主题简单却极具冲击，女主人公 Edith 重返自己居住过的旧宅，试图找寻自己家族诅咒的真相——关于死亡。 可整部游戏玩到最后，也并没有给出所谓“真相”，而是在一段段似是而非的重放下，在朦胧中走向了故事的结尾。

死亡究竟是什么模样，是不是哀伤的离别，还是了然的释怀，又或者只是走出幽暗的地下室，把迎面而来的火车车灯当作阳光，在秋千上高高地飞起，像鸟儿一样飞向大海？ 当死亡浓缩成为一场诅咒，生命的无常演变成日常，死亡是不是也无需成为一种恐惧，而只是走上王座戴上皇冠？

龟缩在旧日的大宅不是坚守传统，把死亡诅咒当作卖点更让人觉得可笑，因为生老病死本就是世间寻常。 也许我们也不必沉溺于恐惧，更没必要困在故事中，生命是一场不知道终点的旅程，在停下来之前，只需要往前走就好。

在这篇文章的最后，我想引用《挪威的森林》里的那句话作为结尾，那也许会是这个游戏最后的答案：

“死并非生的对立面，而作为生的一部分永存”。