自评
《罗慕路斯大帝》这篇太强了，荒诞之于无为，罗慕路斯剥夺的是身份和本质融为一体的可能性。算是荒诞派戏剧又机具现实批判性，写法也好强，几乎是戏剧入门的最佳作品了，诙谐与严肃的节奏感把握地太好了。罗慕路斯审判完世界，就该是世界审判罗慕路斯了。
《天使来到巴比伦》没有人爱库鲁比，连她自己也不爱她
《老妇还乡》我真的很讨厌迪伦马特在后记中对这出戏剧的评价，复仇作为一个悲剧命题本来就自有其正义性，为什么必须要把克莱尔作为一个外在的、资本化的代表，就算她成了一个僵化的秩序维护者，那也只是在为一直以来从未得到过弥补的伤害寻求报复，伊尔的抛弃和市长的枉法以及小城居民的漠然就更是一直一成不变的僵化和专横。伊尔真的爱过克莱尔吗，我看不尽然，我认同伊尔一直都没有真正的头脑，只凭本能行事，只有最后的恐惧和更大的外在力量打破小城本来的秩序才能让他的心产生裂痕，这种力量并不应该被视为邪恶和反动的。小城居民多年前没有选择正义，多年之后自然也不会选择正义，归根结底，没人会真正对其他人的生活感兴趣。
《物理学家》除去反战反资本的主题外，其实和《罗慕路斯大帝》一样的主题，无为之于秩序，只不过罗慕路斯所握的权利是位置，物理学家所握的权利变成了知识，罗慕路斯是以荒诞的否认来毁灭现有的秩序，物理学家是以装扮的疯癫来维护现在的体系。两者的结局都以失败告终，因为支撑世界运转的向来不是个人的意志，所以在越来越疯狂的世界上，我们唯有以主动的装疯卖傻来维护内心自大的尊严。或许女人的爱代表的是出走的意愿，一旦回到现实世界，对知识的爱只会生根发芽。
《流星》迪伦马特的自白😓
《罗慕路斯大帝》是杰作啊，只有这一篇把插科打诨上升到了艺术的境界，剩下的几篇都差点意思，太外露了对写作不是件好事，还有，请迪伦马特改掉喜欢评价自己的坏毛病😇😇少说几句吧你，序言也是，少说几句吧你。
又及，迪伦马特戏剧里面每个女性角色都是牺牲者，也是唯一能去爱的角色，要么是纯洁无辜的牺牲者，要么就是野心勃勃的牺牲者。要么因作者的理念而牺牲，要么因自己有爱的能力而牺牲。这里面任何故事都不可能只发生在男人之间，因为资本对男人来说是一种内在秩序而非外部力量。关于创作方面，看了迪伦马特的小说集，自然能明白他对权力机关的批判。