“恒转如瀑流”
这半年初读了一遍《丰饶之海》，思考和投入程度不如读《金阁寺》一般，但三岛的文字足以令人沉醉。
《春雪》最初给我留下最深印象的不是聪子和清显和春雪，反而是清显本多和暹罗王子们的海边夏日以及他们眺望暹罗王子乘船离开的大海。中间贵族生活和清显“孤独的自我”的细腻描绘一度让我觉得过于细腻与繁琐。但后来重新翻看片段时总会心生新的画面与思考，意识到初读时很大程度上的感悟欠缺。需要立马投入的重读一遍了。明天。
《奔马》是一种不一样的色彩，黝黑和金色的闪光，一如青年勋的热忱信念。三岛在这里变得直抒胸臆许多，读来一扫清显的别扭。当然“别扭”是辩证与拉扯生命的常态，是有意思的。
《晓寺》前一半的浓郁湿热和压抑是我觉得四部里最压抑的三岛，但压抑意味着爆发，印象很深的还有夏日突如其来的骤雨和晴天阴天之间的界限和裂缝世界。那种动物性的不安和一触即发的情绪既暗示本多生命进程的转变，亦暗含日本社会的转折和三岛自身生命的拉扯。这一部中将《春雪》中便提及的小乘与唯识详细展开，自我的意识便根植于小乘唯有当下这一瞬是存在之中。我感觉金茜的自我同清显、勋和透相比弱了不少，似乎也因为较少金茜的视角的叙说，更多由本多视角占据了。这里本多有种转生主体金茜思想代言人一般的地位，而年轻金茜成为了年老本多的肉体代言人，她如清显一样，是本多从年轻时便默默羡慕的无暇完美肉体。在我看来，每一部的转生主体其实都如本多的代言人一般，他们身上都有本多或说三岛身上渴求却隐隐压抑的一部分。
《天人五衰》继《晓寺》的无比浓郁后归于透望远镜下平滑又鼓胀的海洋和美的废墟。「20210314 上午地铁途中写下的感想」
今天又翻读了一遍《春雪》，“恒转如瀑流”这句话深深印在脑海中。这一遍冰冷和香气明显的盖住了夏日和大海，不论是月光跃进窗户倾注在清显身上，还是雪花钻进灰暗微光的马车帷幔里，还是月光下两人海边幽会，还是月修寺的夜气穿透白纸门窗。
整个《丰饶之海》流露出强烈的“孤绝的自我”和许多个封闭的想象的世界。拉扯与张力具有最深邃的魅力。
- 今天读到博尔赫斯《七夜》中的《梦魇》一篇谈论梦与醒的关系，“Ist es mein Leben geträumt oder ist es wahr? 我梦见了我的生活，还是它本来就是梦？”这种唯我主义意味的思考让我突然想到本多六十年后在月修寺面对聪子“不知”清显为何人时的情绪。