我的眼泪算什么啊！！！

#27th SIFF 上海影城SHO 一个雨夜

珍惜每一次在电影院看恐怖片的机会。

本来是想看《遗传厄运》，但后面一对比，还是看新片比较刺激。结果选择的这一场是认准了上海影城SHO千人场，没选大光明。结果，后面官宣了导演和主演长泽雅美以及我们可爱的人偶来大光明参加映后见面会的消息，于是就错过了。

今年还和去年不一样，去年看的泰国恐怖片《灵媒》，虽然也是很吓人的（因为是伪纪录片风格），但因为我之前线下已经看过一次，有预期了，所以在电影院看就还好。但这部是新片，不一样。所以电影刚开始，我就怕得要死。

过程中多处捂眼。坐在我旁边的男生，我看比我还怕呢，也是捂眼狂人，甚至还拿出手机亮光来“壮胆”？而小伙伴也很害怕，据说看完后紧抓的胳膊都麻了。

电影看完，回想起来，其实没那么恐怖，是的，吓人程度中等吧。（虽然我每次都这么说，看的时候吓得要死，看完后说其实还行。）

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本片故事主要是讲一个失去五岁女儿的母亲，偶然间发现了一个非常逼真的人偶，然后买回家打扮成女儿的样貌，后来，夫妻俩生了第二个孩子，于是就把人偶弃之而不顾，但五岁的女儿在家里的角落发现了人偶，并说她的名字叫绫（Aya），接着就发生了一系列离奇古怪的事情。

虽然我对恐怖片的一些套路也是能够预测的，但能预测不代表不害怕，我想任何人面对jump scare都不会无动于衷吧？影片前后断我感觉是有点割裂的，妻子入院后，开始了人偶的解谜之旅，女儿也在后半段退场了。

前半段的恐怖也在于，故事完全可以有两个走向，而导演似乎在故意迷惑观众，让大家对自己的预期游离不定。按照“无神论”的观点，那么这一切可能是失去女儿的母亲在极度的焦虑、自责和愧疚中所产生的paranoid delusion的表征。因玩偶从来都是不动的，甚至我们期待的逐渐逼近的镜头能够让人偶哪怕眨一下眼睛或者流一滴眼泪，都是不存在的，而且自始至终都保持了这样的设定。在我们看得到的地方，人偶是不动的，这点相当高明，也算是打破观众预期。

那么母亲本身会自己给自己挠出伤口，配合后续我们看到的女儿身上的伤口，再加上母亲对于洗衣机梦魇的阴影，是不是这一切都是母亲的想象？那个人偶就是母亲的第二人格，让她仍然惴惴不安于第一个女儿的死去，并将这种恐惧投射到女儿身上，所以女儿的种种行为可能也就说得通了。放在无神论的语境下，这种故事走向也是可以的。

但，幸好，并非如此。

虽然丈夫让妻子住院，并说病的是你的时候，我还隐约担心。幸好，后续在妻子缺席的情况下，丈夫的妈妈带孩子同样发生了诡异的事件，而负责火花人偶的住持作为第三者的确认，也让丈夫知道自己的妻子并不是疯了。

快速地推进之后，就到了人偶的回归之旅。给我一点前后衔接不太顺畅的感觉。后段节奏突然加快，专业的师傅出现，大家觉得放心了一点，但又略带喜剧的下线，大家又陷入紧张之中。

对于人偶的身世之谜也是非常工具化的故事，内核不够有力。人偶在这个故事里，并不像人，而是鬼怪，没有做到可以让观众同情或者共情的程度。

对于结尾的部分如何能做得有力，以至于观众不会觉得“就这？”，还是需要一些妙笔的。本来这样的故事，走向可以有很多选择，全看导演想做成哪种。

结尾部分，坟墓的圆盖与洗衣机，并通过制造幻想来让两部分衔接在一起，破除母亲心魔，还是挺好的。尤其是，母亲还爱着第一个女儿，拼死也要把掉落在坟墓里的女儿照片取出来，而作为回应，女儿出现，拉着那个做成人偶的绫离开，她救了爸爸妈妈，也真正远去，这样的远去，也是为了告诉妈妈不必留恋过去的悔恨，又好像在说，爸爸妈妈我原谅你们了。

这段我特别感动，泪流满面。

但如果故事就此结束，那是不是无法给后续的第二部制造更多可能性？或者这样的大团圆故事观众已经看腻了，无神论也是审查下创作者自我阉割后的产物？

所以，我们都知道了，两夫妻即使幻想过后，逃离了那个小岛（这段还是夫妻拉着第一个女儿从岛上离开那里，慢镜头+很开心的样子，好似女儿还在，如果没有那场事故，结合上面女儿为了救父母而拉着人偶离开，我还沉浸在感动之间），但故事当然没那么简单，总归需要一点悬念留在最后的最后，才能够让观众能够在结尾的部分再得到一点精神的刺激。

最后，我们都知道了，这一切都是幻想，那个时候夫妻俩已经被精神控制了，他们拉着的那个小女孩也不是自己的女儿，而是从来没有得到爱的绫。属于细思极恐的桥段了。

但是看完结尾，那之前我的眼泪算什么啊！！！

不管怎样，现在的结局显然是更优的，因为绫的身世故事这一part是非常匆忙的，而且听上去非常奇观，也很不合理，毕竟妈妈傻，爸爸疯，合葬也是爸爸为了掩盖罪行而做出的选择，并非绫本意，所以逃离就合情合理了。

只不过后续电影如果要打造成一个系列，人偶接下来何去何从？只是作为一个被创伤吸引的鬼魂而从此见证人间？还是能够深挖绫本身能够获得观众同情的点？

敬请期待了。