这位委内瑞拉出生长大的音乐制作人Alejandro Ghersi的音乐计划Arca是以它音乐的可塑性和流畅性来完成这点的。他时不时地会把室内音乐的浪漫之处用比较跳跃的节拍展示出来。你可以在他的音乐里面找到一些传统的音乐性在里面，比如节奏和弦的变化等等。他的音乐像是已经谱写好的曲谱但是每次演奏都变化不定。单个音符的抽搐震动从不仅限在一个音高上变化，快速的在弦上游离变换但不仅限于一条弦上。拍子随着自己心情来变换快慢而不是根据曲子的时间线发展。他有机乐器的深厚驾驭能力告诉人们不完美的东西也可以很高雅。

Ghersi已经经历了较长的一个音乐摸索阶段，他如今半主流和半地下的音乐生涯只可能在数字化的今天得到实现——一个音乐人可以时不时地在网上发布自己随意录制的音乐，同时跟大明星Bjork、Kanye West合作。他的音乐变化差别很大，但是你几乎可以一直听到他自己的东西在里面。Ghersi曾在2012年小范围地发行过三张作品，这三张作品在电子音乐圈掀起过一阵小小的风波但是圈外的人很少听到。这个圈里面的人包括当时正在为Kanye West制作《Yeezus》的制作人，Arca也受邀为这张专辑奉献了4首曲子，包括<Blood On the Leaves>和<I’m in It>。同一年他还制作了FKA twigs的专辑，旨在通过音符的不可捉摸性去塑造未来感十足的流行音乐。2014年Arca发行了首张处女座《Xen》，这张作品直接扩大了他的名气，专辑听起来像是现代古典音乐被揉进一个充满后Dubstep节拍的光怪陆离世界。而之后为一场时装秀制作了走秀音乐更是证明了Ghersi可以跨越音乐风格、场景和艺术高低等级之间来回切换的能力。在后面跟Jesse Kanda在视觉层面上的合作更为Arca个人计划的主题提供了更清晰完整的音乐外观。他快速的发展都是建立在一个非常清晰的基础之上。

如果说Aphex Twin是把九十年代狂欢派对的精髓再用比较个人比较艺术活泼的玩法玩到最高峰，2000年后的Fennesz和Tim Hecker是展现如何通过电脑软件能制造出一个声音的世界来，那么Arca就是我们当今抽象音乐的最佳代表，一个超出二元世界的人性理想之声。“《Xen》是没有性别的，”在去年《Guardian》杂志采访中他如是说到。“专辑是关于拒绝被人们定义分类，关于成就另外一个自己。”理所当然，Arca的音乐没有遵循固定的条条框框，传统的美撞击着抽象的丑陋，恬静的氛围带着激进的蠕动，混乱与整齐相互共存互不抵触。《Mutant》是一张关于相互对比的专辑，Ghersi在如何促使各种极端元素相互碰撞造就一种新的事物有着非凡的能力。

一共20首曲目的专辑播放时长超过一个小时，但是每首歌之间的区别非常不清晰，当第一次听的时候会像是一套模式，带我们进入各种声音的情绪世界。你可以把<Vanity>想象成一首钢琴曲目，美丽和难忘是主题旋律，但是Ghersi在制作上讲究的是一系列的情绪爆发，歌曲里面的所有声音被完全打散散落一地再自己重新拼接起来。<Alive>像是一串连绵起伏的低音蜿蜒涌来，听起来像是一个未知的古文明从地球的一个大窟窿里面爬出来。他无规律地去干扰一段顺畅的旋律。<Umbilical>里面微弱循环的人声是专辑里面少有的几首能让音乐跟这个人类的世界有点联系的曲子，但是这些曲子混杂着专辑里面最刺耳冷酷的电子气息。当曲目一首一首的播放到你已经忘记你已经进入Arca的音乐世界多深时，Ghersi的视野便开始清晰地聚焦在你眼前了。能让音乐发生的力量的那种破碎感，根据动态的变化操作使各种图形使变幻万千，更能让人意识到这种不受逻辑控制去发生的事物是有多迷人的。

比较起首专《Xen》，新专辑《Mutant》更让人能直接体会到的是它不太受古典音乐影响那么多了。前面的一些曲子你甚至可以去想象当今任何一些比较前卫的电子音乐人组合来演绎，区别都不会太大，比如Aphex Twin和Alarm Will Sound。但是《Mutant》更关注的是一种音乐景观而不是传统意义上有固定节拍固定副歌点的“曲子”。专辑的后半部有很多相当不错的时刻，特别是<Enveloped>这首，当节拍被裁减了之后你可以感觉到他们存在是为了支撑一种比较流行音乐化的制作方式。但是即使这样，用来使一段旋律完整化的音素补丁也因为太过弯曲而让音乐显得不太规律不像这个世界的声音而导致没办法在电台播放。大部分人都很难把这张专辑听入耳，这专辑太过华丽甚至让人觉得这张专辑是一个有生命的物体，而且这张专辑跟专辑之外的任何东西都没有任何有联系的点。西班牙的建筑大师Antoni Gaudí曾说过：“直线属于人类，曲线属于上帝。” 在《Mutant》里面，Ghersi“把多孔性”和“不确定性”设为一种固定的节点，成为精神上的一种追求。

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