雄狮少年最令人喜欢的地方完全不是向远处创新，而是在近处，对留守儿童和农村以及城中村环境生态的，在主流动画上的真实还原并以一种原生态的方式构成主角性格成长的表达。无疑这部动画有人物，有铺垫，有舞狮的美学主题，但此三者都只作用在阿娟一个人身上，以至于其他所有次要角色都做了功能之用，非常老套的做法，最后一幕戏的燃点也只是用一个“奇迹”撑着，让故事框架非常脆弱。阿猫阿狗，师娘师傅，其他舞狮团队，打工工友都脸谱化的情况下观众能记住的也只是燃点和场面，使得整个影片无法再上一级到真正的多线和宏观微观多角度反应。最后的彩蛋就是所有问题的浓缩：只有主角成长（并且路径毫无创新）、次要角色脸谱化、故事走向无脑、使得社会批判力度大大减弱，失去了进一步现实主义的可能。广州是很好，但动画中表现出广州的好是0-0.8层级的好，是一次真实广东日出，可怕的早高峰（虽然多但不够多）、工厂工人去上工、带着编织袋在城市穿行的人民构建出的背景和影调在主流动画片中出现带给观众的震撼，可惜晚了十年，和现在的社会现实比起来有价值，却太落后了，对现在的我们来说是不够的。《雄狮少年》对于讲传统故事的国动来说或许是1.0时代的顶峰，但这也就是它能获得的最高水平，并且对时代的反应实在太过迟缓。它讲的就是带着镣铐跳舞，此举自然应该被嘉奖，可这就是落后的，这不是它的错。