《花束般的恋爱》如今已然成为日本爱情电影之间比较的标杆我就比较不服气。《稍微想起一些》比花束这样堆叠各种热门话题标签符号的电视剧拍法（which真的感觉不到什么视听语言设计可言）爱情片高明太多的地方在于，松居大悟调动了观众的各种感官去勾连那些在明处暗处被播洒的细节，从时钟的回溯，物品的陈列及其所暗示的时间流动，台词的前后关联，出现过的人物……松居大悟用一半的时间铺陈这些看似不起眼的细节，却是在无形中引导观众一步一步的回溯照生与叶“来时的路”，直到最后“彼刻”二人初遇那天在街头起舞，和“此刻”在舞台上共舞的幻觉重合在一起的瞬间，那些细节织成的网突然将观众猛地包裹起来，心情和银幕中的人实现了共振，在照生嘴唇颤抖地无声目送叶的出租车离开时，和照生一样体会到什么是“稍微想起一些”的感觉。

一刷在家看资源时前三分之二的时候也难免有一些注意力的偏移，导致最后的顿悟时刻发现自己错过了不少细节。公映后去影院二刷可以说基本补全了这些线索，比如注意到池松壮亮嘴唇在颤抖的这个镜头，突然感到自己在导演的引导下亲手触摸到了时间的皱褶。以前一直不知道怎么形容那种时间如潺潺流水流过却在无形中给人生留下波纹的感觉，松居大悟把这种感受具像化了。 坂元真的离年轻人的生活已经太远了，当然他还是一个很会罗列痛点的编剧，这在电视剧领域确实很实用高效，但这不是对生活的触觉，放在电影里就显得很露怯。不管是松居大悟还是三宅唱，他们镜头下的年轻人生活的呼吸感是花束所不具备的，但当观众欣赏习惯和片方的宣传导向都简单粗暴地指向模式化和快餐电视剧化的爱情故事，什么样的片子票房会更高也不难想见。如今观众的观影习惯有点像花束里当了社畜的管田将军电影也不看了只想躺着玩消消乐手游，如果把欣赏体验的来源局限于“剧情”，那么很多电影都会变得“不好看”，然而很多电影真的需要调动全部感官去看去听去感受，才能接收到这些无言的信息量，所谓的剧情和标签，有时候并不那么重要。

更何况壮壮和伊藤莎莉不论从演技还是角色的能量都是吊打管田将军和村花好吗😭拿这部来跟花束比我真的会崩溃😭nonono……

可能是我年纪大了，会觉得松居大悟拍这个故事真的是要渲染一段失败恋情的悲伤或者很具体地探讨一段恋情为何失败吗。不太想用bad ending去直接定义这个故事，虽然浓缩在两个小时里它看上去确实是一个BE的故事，但当时间继续向前延伸，感受被阅历逐渐稀释，所有的彼时彼刻最终都变成散落的注脚，提醒你如何成为了此时此刻的自己。