读的时候一直在感叹，天呐，原来塞林格有这么好，他的短篇真的不错……

故事都有些忧伤凄惨的调调，人物讨论着鸡毛蒜皮的生活琐事，却给人冰山一角的感觉，其身后是整个整个人生的破碎（比如《威格利大叔在康涅狄格州》是我好喜欢的一篇），因为战争、因为城市生活，或者说人生就是那么凄凉万状。鸡毛蒜皮的小事背后是人生的大悲。《逮香蕉鱼的最佳日子》《嘴唇美丽而我的双眸澄碧》都充满开放性，那些不明确的、只能由想象去补充的部分，使得故事回味悠长。塞林格的冷幽默也很好玩。

《香蕉鱼》中的主人公西摩，在《下到小船里》一闪而过。

这种故事中闪现的配角，仿佛是另一个故事的主角，故事与故事之间似有若无的关联太有意思了，在《九故事》中没有太明显，也可以说是更深一层意味上的。（关于《九故事》的禅宗公案，推荐这篇解读：https://www.zhihu.com/question/22132400/answer/59858467 如果没有这一主题，《九故事》里的短篇小说也已经很不错了，而这一主题使它成为了一本独一无二的短篇集…… ）

《低俗小说》和藤原薰的《思考少年》都是这样迷人的故事之间互相关联的封闭结构。

提到《思考少年》，我就和《德·杜米埃·史密斯的蓝色时期》发生联想，因为都出现了一个高墙中的修女形象。但后者更像是在对俗套影片里的浪漫情节进行嘲弄，那“所谓的浪漫幻想”是可笑的，我们终将放下自以为是的清高，回归到没有光鲜外表的生活。而《思考少年》里的小修女，则最终走出了修道院，看到墙外美丽的风景，感叹道：“原来在外面也是有上帝的。”

《九故事》中继续出现了许多孩子的形象，他们既美好，又有着孩子无知觉的残忍。孩子不再单独是代表纯洁美好的符号了，那些闹腾、无知觉的残酷无情，或者神秘的早慧（《特迪》中的高人转世），使得塞林格笔下的孩子形象又耐人寻味了许多。