《drive my car》——讨论一种盲点，即使是与我们最亲近的人，也会有我们永远理解不了的东西，理解不了根植在人本身之上，家福对家福妻子出轨在妻子离世之后的思考与猜想的不可实现就是这种盲点；在家福与美沙纪的交谈中，家福的表演性与美沙纪的理性冲撞，生死的必然性如何接受、当每时每刻都在演出时，家福在各种演出中是否还存在某一个确定的位置？或者说如同美沙纪驾驶那辆黄色SAAB900时一般，位置在变动，身处其上的人只能感到轻微的震荡，但实际上的路途在轮胎的转动中已走的非常之远。

《yesterday》——重点可能在于分裂的可能，木樽一直以来内心的痛苦与外在的期望的斗争，在惠里香考上大学和惠里香发生关系的困难两个事件中突出展现，一者公开的脱轨或落后，一者隐秘的失败或无能，分裂蔓延或者说分布在惠里香与“我”身上，惠里香的梦与现实，我的孤独与痛苦，或许分裂的过程就是刻印生命的年轮，分裂——选择，生命的年轮形成。

《独立器官》——关于爱的器质性叙述，情感渗透到身体，身体由情感摆布，在一场背德、欺瞒的爱欲中，将生命逝去，将生命保存。

《雪哈拉莎德》——青春时代的闯空门，借用物质而靠近灵魂的方法如同咒语一般依旧萦绕在思绪中，在一段偶然而起的不确定的关系中，性爱时听到的关于前世的八目鳗的悠闲状态可能才是最纯粹的渴求。以及drive my car把这个故事融入得恰到好处。

《木野》——当婚姻一夕之间崩塌之后苦痛会如何侵入到未来和以后，情节转入到命定般不可逃遁的情境之中，木野将自己放置在小小房间中感受痛苦的冲击，当初否定自己的痛苦与难过而将自己化成空心的事实袭来，苦痛演变成耳边不断响起的敲门声，在敲门声中痛苦具体而真切地展现在眼前，要保持心跳就需要流血，然后流泪在黑色的小房子中，窗外的雨濡染整个世界。

《恋爱的萨姆沙》——将《变形记》的世界推到崩溃的边缘，让萨姆沙心动于一个前来开锁的驼背女生，即使世界崩坏在即，一个门锁坏掉也需要一个人前来修理，一个人变成甲虫也需要另一个人前来陪伴。

《没有男人的女人们》——如何回忆拥有和失去，在一段关系中，萦绕始终的不确定性渗透到每一刻，当最后的失去——死亡到来时，所谓深爱只能化为回忆和祈祷，祈祷她在天国获得足够多的快乐。

《没有男人的女人们》第一次读是在图书馆一口气读完，这次拖拖拉拉近半个月才翻完，没有读出之前失去女人作为契机走向自我的含义，心情更多被不同故事中男人和女人的关系吸引，明写的男性与暗写的女性，二者的互动，所谓失去对二者来说各自意味着什么，不安、痛苦、解脱、困惑······百般况味在人心中游荡。