http://www.enorth.com.cn　 2001-07-24 18:23
到周末反而睡不沉，早早起来拉开窗帘，新鲜的阳光“哗”一般洒进来。也许躲了在窗帘后，看不真切一切，此时就着这春日明媚的阳光，才蓦然发现屋子里满是灰尘，盖满我的书、我的唱片、我的沙发甚至我的床……赶紧挽起袖子，擦窗户擦桌子，搬了沙发挪了桌椅用吸尘器探进每个角落……

也许看清楚了反而不好，可是我如何可以舍得将春光挡在窗帘后？

手虽然劳动，耳朵还是空闲着，那就听点什么吧--这样的时候，再听什么《青春残酷物语》什么《风一样的男子》都太悲凉灰暗，什么样的音乐，可以应合这样清明前后的阳光，应和窗外迎春花开过的班驳，应和万年青吐出的嫩芽？

还是这首吧，黄莺莺的“春光”，虽然也不过是一首伤春之曲，可从名字到旋律还有那个美丽的女人完美的嗓音，足可以叫你将“伤”听作一种“美”。

少许的安静后，黄莺莺的声音从音响中流淌出来，如透进的阳光一样，将我的房间满泻……

“一抹抹西落的春光洒在痴痴的脸庞，落在那起伏的胸膛将的心慢慢烫，像细雨般的飘飘荡荡滴成浓浓的渴望，始终只愿倚着窗等有情人向里望”邬裕康一定对古诗词颇有研究，不然哪里来的灵感，明明该写“春光”，却写了一个窗内的人儿，将她对窗外一切的盼望直写到凄凉。这样的比喻和着手点，不正象唐诗宋词里那么多的“倚遍栏干，只是无情绪！……明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪……泪眼倚楼频独语……只不过到了邬裕康这里没有栏杆可以依，便换作了窗户，却也是帘儿底下，听人笑语”开头一句“一抹抹西落的春光将的心慢慢烫”，令人感叹作者的绝妙想象。这似乎又和清纳兰性德的“红影湿幽窗，瘦尽春光，雨余花外却斜阳。谁见薄衫低髻子，还惹思量”有异曲同工之妙，只不过后者在意境上更胜一筹。

似乎这个邬裕康还“窗”情有独钟，我还没有见过哪一个词作者那么喜欢提到窗，不管是窗外窗内，灯光还是春光。象他的《有了你什么都不缺》：“黑夜点亮窗外街灯关上了收音机听听雨声”、《默默爱你》：“夜色穿过了窗洒在我的肩膀上”、《好习惯》：“听你说异乡那扇窗想你身上的阳光”或者是“要是地球是平的我就每天开窗”……

不过，我认为，他最杰出的作品，还是这首《春光》，其他的不过是一种事物客观的描述，而这里阻隔了无限自由和心上人的窗，原本就是一种枷锁，不是推将开就可以走出去。

更妙的是，其后有一句“所以只顾每日每夜锁门开窗低笑高唱度秋过冬等着春光”中间没有任何停顿，大大考验了黄莺莺的肺活量，也考验我的听觉，听到紧张处，似乎马上可以等到喘息，却又回旋的高唱……

想想，这一定是不能断开的，就象挥舞一只水袖，不不可能嫌它太长而挥刀剪去一半……

也不知道是不是因为这一口气的难度，到现在我没有听过别的歌手翻唱这首称的上经典的歌曲。

黄莺莺剔透的声音，恰好适合这首歌，幻想要是换了蔡琴或者梅艳芳，估计这样的春光都有些黯淡，不是说后两人的声音不好，只是各有所长罢了。比较起来，黄莺莺的声音更擅长表现明媚可清透。

既然叫“春光”，不管是悲是喜，还是来得亮些好……

这首“春光”收录于1995年同名专辑，封面的黄莺莺倒没有一丝春色的痕迹，只用似乎是黑白彩洗的效果，突出黄莺莺最无暇的脸。专辑里收录了两个版本的“春光”，一个是普通，一个是混音版。可以说，普通版突出了黄莺莺自然的声音，而混音则加强了音乐的效果，强调各种乐器声音的美感和立体感，你甚至可以清楚的听出吉他在哪一个方位拨弄，鼓点由哪个方向传来，提琴一直在耳边若即若离的应和……

这张专辑，距离黄莺莺第一张专辑，已经21年过去了，她也从一个少女，到嫁做商人妇，到成为天皇巨星，与邓丽君难分高低，到成立自己的音乐工作室，她一直以那张洁白如瓷的脸庞不肯老去的美貌，用她干净惕透从不象树一样被这20几年的岁月刻上一道一道痕迹的嗓音，给我或悲或喜，或前卫或古典的音乐，从不让我失望。

所以，这样的晨光里，听她撩人的歌声，就算双手粘满灰尘，头发凌乱，满面红光的在劳动，也依旧气定神闲，怡然自得。

大概是庆幸有音乐可听，阳光可照，庆幸自己可以自由的来去，不必终日守在窗下，等有情人向里望。
稿源： 橘子香水 编辑： 任文鹏