第一点，隐去作案细节，焦点重心放在女主及外部。在犯罪过程中，焦点尽量关注在女主和一些外部空间（例如房客、油站老板等，似乎故意露出破绽，一种麦格芬）。隐去女二的作案细节。包括剧作层面，镜头选取，剪辑位置。有意地减少一些直观容易出破绽的地方，而转向“客观破绽”的呈现，务求令案件似乎破绽百出但女二作案行为及动机完全可信。

第二层，当女二回到学校后，为了令到利害关系的稳固，镜头和叙事开始在女一和女二之间开始来回切换，这个在前期是没有的。目的也明确，让人信任女二的作案动机及行为和为后面精神状态转变提供铺垫。

第三层，精神状态的转变。女二后期跟着女一在精神层面上的转变，大大加强了作案动机及行为的实感。

概括讲，就是隐去关于案件的细节，而去关注女主的人物状态和一些外在人员的反应，务求令到女二作案动机及行为变得可信。尽管不是共情，但起码观众的注意焦点一定是女主的境况而不是女二的作案细节。所以，回想一下可能案件本身有很多经不起推敲的地方，但焦点的转移成功让观众信任女二并移情女主。所以一切真相大白的时候，观众才能大呼精彩。