《脑髓地狱》号称日本四大推理奇书之首，我觉得是其意义大于内容。说“奇”是足够奇了，作为一本小说，却糅合了叙事、论文、评书、访谈手记、导演评论音轨、新闻报道等多种不同的另类文体，为的是说明一个很扯的主题——心理遗传，即一个人的思想、行为会遗传给后代，甚至是一千年后的子孙。这里并没有剧透，因为这本书没什么需要推理的。

书中用了大量的篇幅，从理论研究、案例分析、试验证明等多种手段来论述这一观点，但不是枯燥的学术报告，而是用平易近人的语言结合不可思议的案情来推动理论的成型，从而塑造一个奇幻、诡异的精神世界。

所有的叙述、分析、演绎都是为了从各个角度完美构建这一理念，让读者完全接纳并投入到这种离奇的思维体系中。只要能够接受，那么作者便成功了，悬疑的地方比如主角精神病人的身份、心理遗传引发的条件和背后的阴谋等都会退居二线，变得吸引力不足。我觉得某部分有偷换概念的嫌疑，因此并未全盘接受，以致担心最后会演变成穿越小说。所谓“第一类型危险”并不是指“心理遗传”，而是书中的一段文字，似乎不用再去验证了：

“……如果性欲和恋爱受到体质、性格及境遇的影响，经常无法得到满足，或不知道满足的方法，更不知道厌倦时，其欲求会极端高潮尖锐化、深刻强烈化，结果就会因为无法靠寻常手段获得满足，最终导致偏离正规，走向变态性欲的境界。如果仍然无法满足，最终必然回归恋慕、爱惜自己的心理本源。
……
并且这种名为‘自恋’的心态中，还存在着积极与消极两个极端合二为一的变态。即由对自己极度的爱抚、装扮转为自我虐待、裸露癖或偷窥等变态兴趣，再进而成为自我轻视、自我冷淡、自我嘲讽、自我厌恶或自我恐惧等心理，最终沉溺于自我虐杀的快感或对自己尸体幻视的快感而无法自拔。……”

宫崎骏说：“在我看来，属于日本自己的艺术品只有三件：大阪的太阁之城，黑泽明的《罗生门》，梦野久作的《脑髓地狱》。而我的《幽灵公主》和《千与千寻》还远远够不上。”我只同意后半句。

在我看来，属于日本自己的艺术品也有三件：内田有纪的《热力十七岁》，komani的《实况足球》，千叶县的高树玛利亚。