这片看着挺爽的——这是实话。但除了一些场景戳中了我的美学之外，坐在电影院的我绝大多数时间都非常冷静。或者说，在努力屏蔽自己对刚刚经历过的封控回忆才能保持如此冷静。

球1当时能打动我，是因为这是流浪地球计划已成现实的情况下，许多人以自发形式走一步看一步的自救。但回到球2这个计划起源时期，大刘对大计划的狂热彻底暴露（编剧大约也无意掩盖甚至添火加柴），我就实在忍不住对这个计划本身感到恶心：只要想一下1900年和2000年的科技发展就会明白，等100年后危机真正发生之时，很有可能早就出现更好的解决方法，人类的远见不可能超过哪怕10年，而任何人没有权力为了未来的某个大饼去牺牲现在。电影中用周老师的口画了个“蓝天和花朵”的虚幻未来，而他甚至无法预知到了目标星系之后天还是不是蓝色、花朵还能不能生长。

​电影里到2065年所有人使用的日常用品、医疗水平还和当代保持一致甚至更差，要么是导演对未来的日常生活彻底缺乏想象或者完全无视，要么就是设定如此，所有一切都让渡于那个目标以至于日常生产生活完全停滞。你看，这不就是封控吗——一切甚至连疫苗进程都让位于疯狂的核酸。还“中方开放所有地下城”呢，低端人口能进地下北京不？反复出现的“为了全人类”的口号，在牺牲一半人的生命与另一半人的正常生活的“计划”下显得无比虚伪。

大计划爱好者对于计划的热爱甚至到了非此即彼的地步。原作中的“飞船派”也好，电影中的数字人类计划也好，怎么偏偏和流浪地球计划是非此即彼的？甚至电影里都可以得出结论：这两者的技术互相促进。在抽签一半人进入地下城的情况下，剩下一半人完全可以变成数字人类继续存活。那么在初始设定下，有什么理由让这两者在一开始成为水火不容你灭我我灭你的状态？根本没有。大约除了周老师/大刘脑子里对“唯一正确的大计划”的执念——当然，联合政府的成立本身大概就意味着反对意见的消亡。

​另外，大计划热爱者的自负在于认为计划一定能实现，除非有外来破坏——经典的境外势力思路。但亲身经历足够说明一点：能出错的地方实在太多，无论是意外还是人为。电影中有个大家排队领物资的场景，光看到这幕我都忍不住冷笑：光一个“静默”就足够让很多人吃不上饭另一些人中饱私囊，我信你个鬼的“人人都会有”？连封控期间的食物运输都做不到，那么到行星发动机级别，到宇宙级别，如此复杂的系统，遇到的意外或者非意外只会以指数级别增加，你拿什么解决？随随便便就拉着全人类完蛋的计划，这甚至不是勇气不勇气的问题，这叫疯子绑架，这个疯子还是个说话慢吞吞打官腔的中年老男官。

​总之就是我后面看到周老师就想着这个人怎么还活着，这个人有什么权限去压现场总指挥，电影又凭什么把现场总指挥塑造成大呼小叫的无能之辈仅仅为了衬托他。再一想这不是典型的中国大领导越级指挥且永远正确的价值观吗，现场总指挥都没有主动权，统统让上面决定，呵。

​由于这么一个周老师的大计划压在头顶，于是这部片里的所谓世界人民大团结就彻底变成了“以中国人为首的伪团结”，那些牺牲者已经不再是1里那些为自己求得生存的人，而只是一个大计划底下的傀儡。1的人物塑造已经属于刻板但好歹还算是活人，2的人物塑造简直差到离谱——

大概​除了华仔。图恒宇的这点私心让他成为了这部剧少见的活人，也虽然也平板，但是华仔的眼泪让这个角色成了这部电影在剧情上唯一的亮点。

​然后就是一些普遍的大男子主义了，在当下文艺界几乎司空见惯。女性的塑造在普遍的贫瘠之下更是简化成标签。到了21世纪中叶，表现高官收到消息的一幕他妈的依然全是中老年男的，我甚至还得感谢他还给我留了几个女航天员，虽然她们的出场任务还是被男的救。罢了。也不是这一个片。