暮光系列与女性焦虑。

暮光的文本中存在不少对男性的弱化和对女性权力的加强，算是社会意识捧红它所需求的作品的又一例。有大女主的意思，并且相较中文语境下的“大女主戏”来说，它很少强调争夺男性注意力，而更多地要求男性反过来追求女性注意力。

恋爱的本质有关权力。对权力秩序的颠覆，我想是许多男性观众下意识觉得不适的点之一。（例如，女主的阴郁、内向、强势追求等性格特质，被认为在现实逻辑下，不可能吸引到两个优质男。可反转一下性别，聪明独立低调的男主，会被青梅和天降同时追求不要太自然。）

然而主观上，暮光并无颠覆权力秩序的野心和理论指导，它并没有把这种反映女性焦虑的反向秩序以更强大的角色发展、剧情架构展现出来。作品的确流于了加强式玛丽苏： 是，女主一定程度上完成了自我成长，但她仍然束缚在传统框架之下——包括对单一关系的追求，结婚生子，由男性引导的“新生”等等。

对于这个有超自然因素介入，因而分明可以超脱现实秩序的故事来说，是挺可惜的。

当然，从另一个角度说，流行作品往往只需领先大众半步。如果多领先了若干步，市场又不会买账了，所以这个系列的火，除了时髦元素堆砌、演员好看之外，略略领先半步的内核还是重要的。

所以我现在认为，暮光风靡全球的点是：一定程度上抚慰了父权体制下的女性焦虑，但又不曾达到/被意识到挑战主流意识的高度。