从禁锢在大宅子里的小男孩，到禁锢在皇宫里每天面对着假花假天鹅假蝴蝶的木偶小皇帝，他看了异国水手的书，才知道在宫廷之外，自己的国家存在着最美妙的生命——只为爱而歌唱的夜莺……

小厨娘带着大臣们在老渔夫的水边寻到了夜莺，她的歌声让小皇帝感动落泪，于是打造专门的笼子，把她供在宫里。夜莺渴望回到家园，却因为不忍看到小皇帝的眼泪，自己走回了笼子里。

到了皇帝的生日，获赠的机械夜莺成为了新宠，真正的夜莺被遗忘了，飞回了自己栖居的水边……然而无限重复毫无差错的音乐终究没有生命，小皇帝开始思念夜莺却再也找不回，奄奄一息就要死掉……夜莺最终还是出现了，因为她仍记得小皇帝落下的眼泪，她甫一歌唱，连死神都放弃了已然夺取的王位，回到了自己的花园。

“死亡没有生命强大，然而活在牢笼中的生命什么也不是，即使是规则与礼仪的牢笼。”

　　“夜莺为皇帝打开了他的牢门，使他明白爱是强大的，自由是美丽的，而陈规则是用来打破的。”

　　童话的语言，那种娓娓的口吻、词与句子的照应重复，有其独特的真诚与诗意。

　　木偶的动作设计太可爱了，而且情感细腻处宛如拥有生命：小皇帝抚摸笼子的手、夜莺歌唱时轻轻鼓动的胸脯……美术也超好，玻璃的小花小栅栏美轮美奂，小人人的小扇子小旗子也画得漂漂亮亮的，最后死神提着红色小花洒浇灌园中小石像的画面也极美。（这一段好科克托呀，不知道他除了编剧外还有没有参与）（我搞错了，他不是编剧，透恩卡对不起🙉）

最后，关于风格，在这里，其实一切都可以说是一个小男孩的想象，评判这个“东方世界”像不像、对不对，就有点无理取闹了。而在此之外，“西方想象的、笨拙努力却又和真实不大一样的神秘东方”大概能够自成一种美术风格了吧，我觉得只要是带着塑造美的心，完全无伤大雅，而且在这种风格里，能看到另外一种美丽的奇境、一个镜中世界……