7 80年代的開始，貌似初次古城落雪後的素裹，平靜底下孕發著生機，恰結束時另一場雪，古城變得更古了，聽著這一切喧囂過後再次回歸平靜，在新一代的到來的喧鬧中，平添幾許無奈，傷感，好似輪迴一般。

「站台」，我本來以為是一部跟一座小鎮火車站相關的故事，然而科長恰恰用整座小鎮時代下的物是人非，人來人往比喻為「站台」似的承接。故事開始於一個文藝隊的演出，歷經喇叭褲風潮，國外電影，港台流行音樂，燙髮，下海，劇團私有化等等，再到最後的開礦「走穴」，史詩般卻又極輕描淡寫，比如運用一些長鏡頭，場景視角，搭配上平淡的對話和日常的瑣事，羅列出來大時代下小縣城的年輕人的眾生相。片中有兩個片段很有意思，一個是父親作為「道德模範」起初對「變化」持敵意和道德批判，甚至批評茶花女為「妓女」，但自己面對生活和婚姻問題的時候，似乎也只能逃避，退縮，也呼應了中間一段鄉鎮文化處領導和非領導的「看客」對文化隊演出的「要求」。我不去評價這件事本身的對錯，只是唏噓於父親極力維護的大家長道德形象最後的坍塌，似一頭公獅，衰老的望著遠處的落日和雄壯的一頭頭獅子的崛起，內心應該是極其痛苦和無奈的。但反過來看，他鎮子上的這些年輕人們，折騰十幾年，到最後又維護了什麼，定義了什麼，一片雪後，仍是「壯志今何在？」的寂寥。另一個是尹瑞娟在稅務部門辦公室跳舞的片段，似乎最聽話的她，從頭到尾都是「循規蹈矩」，與崔明亮的有始無終，內心的波瀾大概只能她自己了解罷。就像她倆的談話都在老城牆邊，也暗含著厚重的歷史，或有或無的存在著，拖拽著一代又一代，直到最後在小房間中對著抽煙的默然。

新時代，是存在的麼，如果是的話，這部電影僅僅是「序曲」麼，那些之前在時代浪潮中懵懂的年輕人們，以為都主動的選擇了自己的命運，憧憬美好未來，正如電影海報中在前座伸開雙臂的人，但坐在後座的人看不到這一切，回望過去，他只有無奈的微笑，無力看著，聽著⋯⋯而新一代小時就能聽到這汽笛聲，但他們的時代是不會有火車汽笛了，大概也不懂為何叫「火車」，什麼是「火車的叫聲」，為何父輩當年會追著火車跑，那是一種怎樣的願景⋯⋯那他們的未來呢？或許會如「山河故人」的張晉生甚至張道樂抬腳就能到世界另一頭，在金錢和科技堆疊的「美麗世界」中孤獨；再或許只能如梁子一般，在煤窯打工，終無力支持疾病而困虎猶鬥；再或者如科長這般悲憫的看著這一切，望山河莽莽，惟借酒澆愁⋯⋯