一时兴起补完了李安的三部曲，没想到每一部都这么上头这么激发我的创(吐)作(槽)欲~我是逆着三部曲的拍摄顺序看的，人家说李安的技法是一部比一部纯熟，而我却反而喜欢这第一部：因为它够简单自然，没有狗血的剧情，没有工具人，也没有明星们尴尬的演技，悲喜交替返璞归真。我发现李安的三部曲都有些共同点--不同的人似乎能看到不同的故事。当然也有可能是我个人的脑回路清奇：别人看来是喜剧的后两部我看到了悲剧，别人看来是悲剧的这一部我反而看到了喜剧，看来人类的悲喜真的不相通。

讲真开始观影的时候我是冲着中西文化冲突来的 - 身处跨国婚姻却没怎么看过这类电影，总也会好奇别人家那本难念的经长啥样。完了却发现中西文化冲突没看出多少，倒是深刻展现了公媳冲突背后那个神隐的巨婴男 - 明明一切因他而起却仿佛一切与他无关。私以为李安这三部曲里的中西文化碰撞不过是表象，核心还是某大国传统文化的弊病 - 五千年的性压抑，以及由此带来的种种问题，所谓的西方文化不过是对人性对个体的尊重，自然而然地就摆在了对立面。

影片的开头是伏案写作的美国媳妇，不停地被在客厅活动的中国公公打扰，环视四周会发现她不仅是写作被打扰，家里还挂满了公公的字作，家具也被公公搬来搬去移了位置。我完全能理解美国妹子的烦躁，日子过得好好地突然来个intruder，把家的氛围都变了privacy也没了，别说这只是一个月前突然冒出来的老公的父亲（这老公真的牛，娃都这么大了居然没跟老婆说过有这么个父亲），就是亲爹妈我也是烦躁的（真心话，我爸妈在家的时候我都尽量不在家办公）。看的时候我就捉急 - 老公去哪了？明知道媳妇和爹语言不通还天天留他们单独在家？明知道媳妇是SOHO的作家也不跟父亲知会一声别打扰到她？我现在觉得语言不通这是个很巧妙的设置，因为在语言相通的纯中式家庭婆媳矛盾更常见，在那种情境之下我们首先想到的是婆媳不会好好沟通，可是为什么这个沟通的任务要媳妇来做呢？你自己的爹妈难道不应该你自己去沟通？而在这涉外的情境之下责任就明确很多，老公是唯一能跟父亲沟通的人，明明两边的感受他都知道，为什么不跟父亲沟通？因为我们家庭的传统文化是以和为贵呗，而且不能以下犯上，怎么可以跟父亲对峙？捂着呗，不到爆发都不是事儿。

最精彩的一出戏是父亲走丢，老公找不到父亲回家怪老婆发癫摔了一地的东西，然后甩门出去醉酒回来撞墙的骚操作把我看得目瞪口呆，接着小儿递上创可贴的时候他说：“还是Jerry最好，Jerry比妈妈和爷爷都会照顾爸爸。”振聋发聩有没有！就全世界都得照顾你呗，连个孩子也得照顾你呗，这都不算巨婴要怎样才算呢？我简直不敢想编剧是怀着怎样的心情写出这么句台词的，你这么坑国男国男知道吗？吓得我把这段倒回去把芬兰老公叫来一起又看了一遍压压惊 - 我不懂但我大受震撼。退一万步讲，你爹走丢了关你老婆什么事？你爹是个成年人又不是个孩子，他也没有老年痴呆，他难道不应该为自己的行为负责？是什么样的逻辑鬼才能怪到老婆头上？建议打算嫁国男的洋妞都看看这片鉴别一下是不是巨婴男再说。

搞笑的是这个时候男人终于意识到问题的严重性了，妻子跟他抱怨的时候他从来不当一回事，还怪妻子不能跟他一样接受父亲 （真就站着说话不腰疼，白天跟父亲呆在一起的又不是他）, 这回终于自己吃到苦头了他说要把父亲送老年公寓。请注意其实早在影片开头妻子就已经提出解决方案 - 换一套更大的房子让大家都有自己的空间（这么好的老婆怎么就瞎了眼看上他？）, 他却因为不肯向岳母借钱拒绝了（大抵是不想欠岳母人情伤自尊之类的，他一边责怪老婆不肯接受自己的父亲，另外一边他为了自己的面子不接受岳母的资助却没有什么心理负担呢，驰名双标so easy!）。

男人自作聪明地安排郊游撮合两个老人，结果却被二老识破，觉得伤了自尊的老父负气出走。这时男人为了挽回父亲买了大房子，只可惜父亲已经不愿意来住了，最终住起了自己的小公寓过起了自己的小日子。有人说这是悲剧结尾，要我说这是最好的结局 - 每个人的空间都应该被尊重，家应该是能自由主宰的地方，而中式的大家族文化却把家变成了互相压抑的地方。

影片中还有一点让我看得毛骨悚然的是片末那个男人说婚姻也像推手：稳住自己然后尽力推倒另一方。WTF？婚姻又不是零和博弈非此即彼，你们的婚姻难道是想尽力推倒另一方？难道不是互相融合互相补充共同成长？

最后想说这一部的父亲倒是三部里面最可爱的, 有自然的情感流露，爱耍小心机，虽然他没有尊重别人私人空间的自觉（戴着耳机唱戏可把我笑死了，媳妇真惨），但这怪不得他，是那个谈起democracy头头是道的巨婴儿子没有尽到沟通的责任。失踪回家他低着头默默和媳妇一起收拾巨婴男留下的残局时还觉得挺难过的。还有想帮媳妇治病媳妇却吓得闪电速逃离也是又好笑又委屈。其实他跟媳妇之间本来没有矛盾，只是沟通失灵。