Paul Badura-Skoda, piano
Paul Badura-Skoda writes: This selection made from live recordings in the years between 1965 an 1983 presents a cross section from my best concerts in these years with a repertoire usually not affiliated with my name.

COMPOSER: Alban Berg (other composers in brackets after works)
TRACKS: Violin Concerto (Berg). Violin Concerto (Janacek). Violin Concerto (Hartmann).
ORCHESTRA: Philharmonia Orchestra and Deutsche Kammerphilharmonie
CONDUCTOR: Heinz Holliger
ARTISTS: Thomas Zehetmair
Penguin Guide 3 star 'Zehetmair plays with great sensitivity and a natural eloquence, and many will prefer this to Mutter on DG…Zehetmair's less sensational reading brings one closer to the heart of this poignant music'
Berg，Alban 贝尔格，阿尔班(1885—1935) 奥地利作曲家。出身于维也纳的一个有教养的家庭。早年即显示作曲天才。1904至1910年从勋伯格学习时，受到赏识。勋伯格对于贝尔格有深远的影响，在贝尔格的无调性音乐、序列主义音乐，以及捍卫勋伯格音乐的文章中最为明显。第一部歌剧《沃采克》(1917—1921)为自由的无调性作品，确立了他的声誉。此后不久即采用十二音体系，在《小提琴协奏曲》(1935)和未完成的歌剧《璐璐》(1929—1935，取材于韦德金德的戏剧)中用得颇有特色。
贝尔格创作时进度缓慢，考虑周密，感觉灵敏。为数不多的作品显示出其智慧过人，技巧精湛，想象力丰富亲切，胜过老师。是勋伯格的最富于浪漫色彩的弟子。也是才华横溢、诚挚热情的教师。
主要作品有：
(1)歌剧：《沃采克》(1921)；《璐璐》(1929—1935)。
(2)管弦乐曲：管弦乐曲三首；钢琴、小提琴及十三件乐器的室内协奏曲；小提琴协奏曲。
(3)室内乐：弦乐四重奏；《抒情组曲》(弦乐四重奏)。
(4)钢琴：奏鸣曲。
并作有歌曲多首，由钢琴或乐队伴奏。
贝尔格的小提琴协奏曲为20世纪最重要的协奏曲之一，题词为“纪念一位安琪儿”；指马勒的遗孀之女，十九岁的玛农·格罗皮乌斯。协奏曲共分两个乐章，第一乐章描绘女郎温柔的性格；第二乐章以“灾难与决心”为标题，是一个狂烈的快板，继以基于巴赫一首众赞歌的柔板。这是贝尔格的最后一部作品，生前未能听到它的演出。 （来自网络）
雅纳切克的《小提琴协奏曲》，标题为《灵魂的彷徨》(Pilgrimage of the Soul)，作于1927-1928年。
哈特曼(Karl Amadeus Hartmann,1905-1963)，德国作曲家。哈特曼1923-1927年就学于慕尼黑音乐学院，后成为过韦伯恩的学生。因反对纳粹统治，曾有一段时间中断音乐活动，1945年后在慕尼黑组织“活的音乐会”，其创作体现出布鲁克纳、贝尔格、斯特拉文斯基等多人创作的影响。
哈特曼为小提琴和弦乐队而作的《葬礼协奏曲》(Concerto funebre)作于1939年。
（林逸聪：《音乐圣经》）

贝尔格：小提琴协奏曲 为20世纪最重要的协奏曲之一，题词为“纪念一位安琪儿”；指马勒的遗孀之女，十九岁的玛农·格罗皮乌斯。协奏曲共分两个乐章，第一乐章描绘女郎温柔的性格；第二乐章以“灾难与决心”为标题，是一个狂烈的快板，继以基于巴赫一首众赞歌的柔板。这是贝尔格的最后一部作品，生前未能听到它的演出。

斯特拉文斯基：小提琴协奏曲 这首乐曲是为小提琴家杜什金所作，作为斯特拉文斯基唯一的一部小提琴协奏曲，这部作品仍然在同类体裁中占据的重要地位。该曲也是作曲家第二创作期的作品。这部作品十分有趣，风格独特，虽然有着明显的巴罗克风，但是斯特拉文斯基特有的幽默、现代感以及新奇的和声，永远令人惊叹的音调仍然充斥其中，使这首曲子听上去古典而现代，兴趣盎然。全曲有四个乐章——托卡塔、第一咏叹凋、第二咏叹凋、随想曲。从结构上看，很容易让人想起巴赫，斯特拉文斯基确实非常喜欢巴赫为两把小提琴写的《协奏曲》，并且，在末乐章中，乐队与独奏小提琴的二重奏可以看得出来。在这首小提琴协奏曲中，斯特拉文斯基并没有可以展现小提琴高超的技术技法，而是着重于小提琴同乐队的各种配合。这首乐曲，听上去虽然没有华丽的炫技，也没有大型乐队的手法，但是却在简单的音乐中显露出作曲家冼的手法，干净清晰的音乐中，自有一番独特的品位