我喜欢一个人搭飞机。 星期五晚放工后出发到机场，买一张前往瑞典北部北博滕的一个小城市-吕勒奥（Lulea）的票。 入境后买杯咖啡，在外吸啖气，然后回到机场内。赶下一程飞机回香港， 星期一上班。 是，我是一个怪人。 感觉在天的时空隔绝了与世界的任何连系。我渴望走得越远越好。选择向极冷的地方出发，因为骗自己说心底里那份哀伤能随着飞雪，一呼一吸刺鼻的冷风能冰却我的五脏。这个怪行程，经已进行了三年有多。到过很多很远的地方。没行走，却深深地吸收了那些地方的空气。 曾到访过一个零下25度的地方，名字…忘记了。但印象很深刻，因为呆站在室外，也许吹沙入眼吧，掉了一滴眼泪，而这滴泪水，顿时结成一滴冰。 学会了如何能挨到滴水即成冰这回事。 感觉我的确去了很多地方。但又可以说是没去过。 航班773312 夜空上。 记得有一次，在长途机程中走到飞机后排的后机舱，是一个酒吧，不知是否没人发现这个地方，酒吧位置有点冷清。只坐着一个穿黑色西装的人。 我隔了好几个位置坐下，点了一杯水。静坐好一会。 空中酒吧渐暗，眼前这名男子没什表情，却流露着几分淡然的失落。 我跟他，坐着不语， 他一口酒，我一口水。 六七杯过后，我忍不住，朋友，喝够了。 他笑着没理会，把手上烈酒喝光。 我说了声不好意思，管了别人的闲事，说多了。 苦笑了一下，心里泛起，谁没有自己的故事。 眼前这个人，感觉很熟悉。却又想不起。 正准备离开的时候，他把酒杯从台上滑到我的面前。 他淡淡地低头冷笑说:「能在无人的空中遇上，怎说也算是缘份。喝一口，或许能让你感受得到我所感受的丝毫。」 我把手中的水杯放到他的身前，我对滑杯子这个动作不太有信心。还是拿起放下比较安全。笑言滑泻了杯中物就不好了。 我们微微地举杯，喝光了杯中物，烈酒很呛。 他喝掉我这杯清水。语气懒懒说:「喝水的人，大概是不想忘怀思念的人吧。」我:「思念这回事很美。世代一直在转变，五年，十年，大概不久的将来，通讯科技快将成熟。很快，思念二字，都不管用，亦这样说，将会被遗忘。」 他想了想，最终还是没说下去。 我:「求醉之意不难猜。」 他:「…」 我:「混酒之意。」 他看着手中杯说:「求醉，是为了在意识模糊的一刻，能依稀闪过一个我一直在等的人。骗自己，有时也不错。」 我理解，有时候跟萍水相逢的陌生人说心事，来得更直白。 虽没说出口，但我打从心底祝福他。而祝福什么，其实我也不知道，但又觉得祝福什么也好，其实原因，经已不再重要。世界上太多人只懂凭空忌讳，极少真挚的祝福。 回想起，十七岁时的婚礼，亦没得到什么祝福。 什么叫凭空忌讳？ 简单如，为何归家就要开灯。 为何火煱成为了一种群体进食活动。 为何得失成败，一定与鬼神掌相有关，为何掌纹要与参透人生有关。 为何开灯就叫光明，关灯就叫邪活。 为何酒店总要传鬼故。 荒天下之大谬的谬论。 原理就如，发烧去看医生， 医生诊断后跟病人说:「哦…发烧，应该是你撞邪」同样无稽。 发神经。 花开，为何一定要结果？ 结不结果，又由谁来定？ 凭什么说什么。 不知道由什么时候开始，人类，变得很冷漠。 我笑说:「喝清水的原因…纯粹酒量差。酒量差，酒品更吓人。」 他呼气干笑了一声。 机舱微动，一刻间的乱流。 目无表情的我们。也许这一刻我们自各同时想起自己要想的人。 一瞬即逝的乱流过了，机舱继续响起柔和的背景音乐。 可笑，一刻间闪过生死这个沉重意念， 在空中总是基建于同一种的柔和背景音乐作衬托。 乱流过后，发现自己有点醉。我摸过前额，有点热。 对方看在眼里，笑说:「其实酒量差的人真幸福，一半是很容易便得到醉意。很多人只懂认为酒量高便够厉害，但又有谁明白喝酒，目的离不开都是求醉。其实酒量好的人才叫苦。喝而不醉。多荒谬。另一半的幸福是幸福了而不知。」我:「不懂喝就不要喝，纯属自量。也许这是一种我永远未能感受的另类赞赏。」他:「睡不着？」 机舱后的酒吧依旧空无一人。 我笑，不是谁人都知道「睡前服」的意思和状态吧。 我:「渴睡中。」 他说渴睡而未，必有因。 我:「渴睡而不睡，跟求醉而不醉。」 他:「当然，不睡到了一个点，总会睡。」 我:「当然，不醉到了一个点，总会醉。而不睡又不醉的，总会聚。希望你等到你想等嘅人。」 他:「有好多嘢，唔到我哋拣。」 我点头微笑说:「多谢你杯酒」 他:「多谢你杯水。」 他:「散聚于青空。」 我:「日落月升总有时。」 离座，回到乘客座位上，合眼。 张开眼，飞机经已降落。 身上放了一张纸。 白纸上的黑字写着… 「喝清水的，唱歌的那个不是我，一系列广告故事的这个，才是我。别放弃追逐。」 醒来，我已到达目的地。 董折。

「曾细说过一个十年的故事。 这一次故事，不如，细说幻影一生。 」 这是麦浚龙在《the album》这个罕有的阴影企划/音影企划诞生前的原念。 冷漠当中的亲切感。 不浪漫中的浪漫。 事不在人为。 己不在由身。 记忆飘荡,灵魂被叫。 谁没故事。 欢迎 … 你们来到这个故事的中段。 juno mak 《the album》不只是专辑，亦非映画。 这名字背后，承载更多 —— 或许是勇于与大世界背道而驰、择善固执的信念，或许是对八九十年代文化蜕变的重视，亦或许是一份单纯的共鸣和坚持。 二零一八年，一张颠覆传统唱片概念的《the album part one》面世。透过七首歌、文案、音乐映画等跨媒体创作，献出不同的拼图，逐步拼凑董折和浦铭心的前半生—— 由勇悍到困兽再到暴烈，由牵手到离婚到再婚，由爱到无力再到伪善。面对大世界的考验，或虚构或写实，或许也找到似曾相似的身影。 二零一九年，《the album and the rest of it…》接力上映。今次，创作者麦浚龙偷偷开放了时空隧道的裂缝，时而带领观众探索他为董折和浦铭心所架空的一个时代、世界；时而给观众一条锁匙，开启两位主角内心的大门。当中，一直以电影规格制作的音乐映画，亦辑录成blu-ray影碟，从头经历一遍。 麦浚龙：「因为《the album》这个创作概念，让我可以将不同极致的音乐风格，统一化放在同一张专辑里，又互相绽放，这才算是『一个乐坛』。」 谢安琪：「浦铭心，不只是故事的角色。我替她撕心裂肺的哭过、为她倾心倾意地笑过，她的幸福和伤痛，都烙印在我的心坎。真实地虚幻地，相交相叠，同在同感，我喜欢她如此霸度地强横地闯进我的生命，我希望她也有幸,能与阅读这故事的人，分享过一刻的心跳。」 说的是故事， 其实也是众生感情关系真实写照的剪辑重构。 董折与浦铭心， 不近不远的距离， 不浓不淡的关系， 离合纠缠， 道出了爱情与婚姻本质上的混乱与复杂。 kay tse 《the album and the rest of it…》 谢安琪 浦铭心 麦浚龙 董折 2019年12月28日 上映 待续。

Juno2016年大碟《Evil is a point of view》(《問世》)，繼續以歌說故事，整個故事由「離經叛道」四個字衍生，十一首歌是圍繞和尚與比丘尼的愛情故事，二人的前半生是劊子手和雛妓，全碟由林夕及周耀輝填詞, 絕對特別限量包裝。 從小到大，書本教「做人必須要有愛」，卻沒有一本書教人「應怎樣去愛」，因為愛是要親身經歷。當愛遇到愛，為何會被懲罰？這是一件十分無奈的事。愛很簡單，複雜的往往是人性。《Evil is a point of view》是一個大愛懲罰小愛、離經叛道的愛情故事。 男主角前半生是劊子手，生活與暴力成正比，背負了很多性命。女主角前半生是雛妓，二人同樣被世界遺忘、背負被唾棄的身份。【劊子手最後一夜】故事背景設置於清朝，劊子手接觸死去的人比在生的人多。【初開】是女主角出場的第一首歌，她將初夜奉獻給陌生人…… 正當劊子手離開地獄一刻，一個純潔的靈魂卻同時走進地獄。男女主角在命運中交錯過，劊子手決定出家成為和尚、雛妓成為比丘尼。在大碟的後半部，二人重逢並產生了禁斷之愛。劊子手和雛妓由出家、相遇、相戀，隨著和尚戀上尼姑，世人認定這是一段離經叛道的不倫之戀，更向他們定以死罪。大碟最後一首歌【結】由Juno與薛凱琪(Fiona)合唱，二人扮演的不再是和尚與尼姑，而是精子與卵子的結合。【結】由林夕和周耀輝合寫、王雙駿作曲監製，周耀輝形容Juno和Fiona的合唱是「精子跟卵子的對話」。Juno表示《Evil is a point of view》的故事雖然十分悲慘，他於結局帶給大家一絲希望，因他相信希望......

麦浚龙一直自主音乐创作风格，2007年自立门户并转投 Silly Thing 后，建立自家潮流品牌 Chapel of Dawn，尝试过多种不同的音乐类型，亦与不少音乐人大搞Cross-Over，多变的风格令人激赏。2010年新曲加精选大碟「Nothing Lasts Forever」见证他的脱变，收录了从环球唱片年代的情歌「有人」「耿耿於怀」和「没有人」，以至 Silly Thing 代表作如妖魅的「雌雄同体」、与软硬天师合作的「林民龙」和伦永亮合唱的「写得太多」等共14首精选歌，另收入三首新歌「纸箱国」「上春风的课」和方大同作曲的「超生培欲」。这张新曲加精选大碟以全白封面，再用电脑效果把Juno的素描衬托出来，充满立体感。