《亚拉巴马之歌》主要内容：我用戴着白丝线手套的手抓住俱乐部的男孩和军官饭堂里年轻军官的手。我是泽尔达·塞尔。法官的女儿。未来的大作家的未婚妻。从我看见他的那天起。我就一直在等他。一赢在坚持，为他而坚持。与他一道坚持，为了反对他而坚持。
1918年，亚拉巴马州，蒙哥马利城。当“南方美人”泽尔达遇到司各特·菲茨杰拉德中尉时，她的生活发生了决定性的变化。菲茨杰拉德发誓要当一名作家，处女作的成功已经表明了这不是空话，成功已经在向他招手。这对郎才女貌的夫妻成了整个纽约的偶像。但司各特和泽尔达还都是孩子。他们过于任性。迨求灵与离的享乐，世俗生活的烈火很快就烧灼了他们的翅膀……
吉勒·勒鲁瓦深入泽尔达的内心世界。体验她的快乐和痛苦，用极为感性的笔触描写了这个非凡女人的传奇一生，成了名的丈夫像食人魔一样吞噬着她，为了生存，她要与命运斗争……
这是真实故事和丰富想象的二重唱，吉勒·勒鲁瓦创作了一部伟大的“美国式小说”。

在黎塞留主政时期王权日益强势的背景下，权力和文学之间，也并非单向的垂直统治关系。诚然，在国家文人保护制度逐步确立的1630年代，文人免不了向黎塞留所代表的中央权力献礼，以示忠诚。但正如杜里耶在上文引用的献辞里所说，这种建立在写作基础上的服务恰恰证明了文学和文学的力量。对于如何处理和王权之间的关系。文人们有着自己的想法；对于正在成型的国家文人保护制度，文人们也有着自己的认识。而这些，都建立在捍卫而非摧毁一个体面的文人阶层的基础之上，牺牲文字，或者说将写作彻底工具化以换取仕途，并非以夏普兰为代表的文人们的选择。因此，我们有必要从上文所提及的这些史料出发，重新梳理从1624年黎塞留进入国王咨议会到他1642年去世这十八年间，文学和权力之间的互动关系，既思考王权如何一步步将文人纳入自己的保护体系，也探究在书籍市场日益壮大，文人团体层出不穷，文化“沙龙”方兴未艾的背景下，文学创作和批评如何在王权面前保持自由生长的可能，直至反过来影响官方的审美取向。从这个意义上来说，戏剧是一个极佳的个案研究对象。法国的十七世纪通常被称为戏剧的世纪，而正是在黎塞留主政时期，法国戏剧迎来了第一个发展高峰。这首先与黎塞留本人对于戏剧的热衷有关，正是在他的扶持下，许多原先对于戏剧并无兴趣的文人才会投身到剧本写作中来；同时，以夏普兰和多比尼亚克院长为首的戏剧理论家也才能在1630年代迅速成名，并未戏剧的规范化进程，以及官方戏剧传统的形成做出贡献。另一方面，我们也不能忽视的是：早在黎塞留登上政治舞台中心以前，法国戏剧就已经进入了全新的职业化阶段。这一阶段有两个重要特征：一是文学创作和舞台表演的结合；二是职业文人剧作家群体的出现。介于传统文人和职业作家之间的这个群体，是文人阶层里的一种特殊存在，他们和王权之间，形成了一种极富研究价值的，双向、互动的关系。

半老徐娘宝珥与浪荡男子罗捷之间，应该说没有什么真正的爱，即便宝珥希望在这同居生活中投入自己真实的感情，也在罗捷不时与女人鬼混的欺骗和隐瞒面前连连碰壁。比宝珥年轻十多岁的西蒙进入了女主人公孤独的心灵，以一种“勃拉姆斯”式的经典方式，给了宝珥以同情、体贴、照顾、珍爱，但古典的爱毕竟没有完美的结，她最终没有接受西蒙这一宝贵的感情，而莫名其妙地回到了脚踏多只船的罗捷身边。

The Malady of Death (French: La Maladie de la mort) is a 1982 novella by the French writer Marguerite Duras. It tells the story of a man who pays a woman to spend several weeks with him by the sea.

《她以前的姓》：当她第一次看到他的时候，是在一辆公共汽车里：正在他下车之前，他的冷峻的目光穿透了她；还有几秒钟，他们之间隔着玻璃。接着什么都没有了。
二十年后，他们偶然重逢的情形并没有使相互之间靠近，他们可能会一直这样下去，如果这一点只是取决于她的话。她在这段时间里已成了名流的妻子和三个孩子的母亲；然而他，现在，他想要某些东西。
《我的大公寓》：我找不到我的钥匙了。而且安娜也没有回来。我因此睡在旅馆里。我的电话录音里也没有留言，除了马尔日的，她约我在游泳池见面。就是在那，我遇见了弗洛尔。她怀孕了。这正好：我也一样。

1955年，法国情色小说《o娘的故事》出版，引起极大争议。该书得到法兰西学院院士让·波朗的赞赏，并为之作序，之后获得双偶文学奖。该书女作者波莉娜•雷阿日为匿名，其真实身份为伽利玛出版社资深编辑，曾与作家加缪共事。
1975年，作家兼评论家蕾吉娜·德福日对波莉娜•雷阿日，进行了一次深度的访谈，内容涉及色情、文学、上帝、死亡、战争、童年等等。其观点之犀利，内容之广泛，对读者了解《O娘的故事》这部小说以及法国文化的变迁有重要的意义。