Collaborative trip-hop/dream pop project that existed between 2000 and 2006.

那么当Robin Guthrie的吉他遇到Siobhan de Maré的嗓音之后会发生什么呢？或者说当两位在90年代名动一时的音乐人在21世纪能撞出什么火花呢？2001年两人以维奥莱特.印地安那（Violet Indiana）的名字发表了大受好评的专辑《轮盘赌（Roulette）》，三年以后的新作《俄国娃娃（Russian Doll）》再次回答了这个问题――没有更多的创新和也不需要玩多少复古的花样，90年代的唯美主义已经足够，这是一次向90年代致敬的旅程，Robin依然在用扭曲失真的吉他音色制造着如同空气尘埃一样弥漫环绕的氛围音效，只是Elizabeth Fraser那种纯粹的仙音变成了Siobhan de Maré更为甜美世俗也更阴郁晦涩的唱腔，专辑中多数作品如“永远不够（Never Enough）”等都是后者用嗓音置换前者的尝试，另外“你（You）”一类的作品表现了Violet Indiana更加偏向柔幻和氛围流行乐的趋势，“Quelque jour”则少有的展现了Siobhan de Maré从mono那里带来的碎拍电音影响力。

那么当Robin Guthrie的吉他遇到Siobhan de Maré的嗓音之后会发生什么呢？或者说当两位在90年代名动一时的音乐人在21世纪能撞出什么火花呢？2001年两人以维奥莱特.印地安那（Violet Indiana）的名字发表了大受好评的专辑《轮盘赌（Roulette ）》，三年以后的新作《俄国娃娃（Russian Doll）》再次回答了这个问题――没有更多的创新和也不需要玩多少复古的花样，90年代的唯美主义已经足够，这是一次向90年代致敬的旅程，Robin依然在用扭曲失真的吉他音色制造着如同空气尘埃一样弥漫环绕的氛围音效，只是Elizabeth Fraser那种纯粹的仙音变成了Siobhan de Maré更为甜美世俗也更阴郁晦涩的唱腔，专辑中多数作品如“永远不够（Never Enough）”等都是后者用嗓音置换前者的尝试，另外“你（You）”一类的作品表现了Violet Indiana更加偏向柔幻和氛围流行乐的趋势，“Quelque jour”则少有的展现了Siobhan de Maré从mono那里带来的碎拍电音影响力。

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