文化大革命期間，攝影記者李振盛由於「紅色新聞兵」的身份，得以用相機記錄文革現場的眾多景象。在他記錄的文革百態中，有大量本應銷毀的「為文革抹黑」的照片。他將這近兩萬張「負面」底片藏在家中地板之下，加上細心保存的另外八萬張——共計十萬張底片，為文革保存了珍貴的一手影像資料。 此次中文版的出版，是這本書首次與中文讀者見面。在英文版的基礎上，中文版增補與替換了五十多張照片，其中一部分是從未面世過的。自述部分增加了近兩萬字，展現更豐富的歷史細節。另一方面，中文版力圖做一本給中國人閱讀的影像歷史書，因此在圖片編排與節奏上做了調整，改變了整本書的味道與觀看體驗。 ~~~~~~~ 「李振盛的《紅色新聞兵》使我很受感動。我們都在用鏡頭為歷史留下見證，是記錄歷史的同路人。正是紀實攝影讓我們之間結下友誼，我以一名反暴力的無政府主義者名義，向李振盛致以敬意！」 —布列松 Henri Cartier-Bresson 法國攝影師，被譽為「現代新聞攝影之父」 「刻有布列松、馬克·呂布（Marc Riboud）、約瑟夫·寇德卡（Josef Koudelka）、威廉·克萊因（William Klein）等等英雄名單的露西獎項，今天添加了李振盛的名字。他所躋身的這群大師行列，是在良知與痛感的永恆關係中，用鏡頭，使人類對自身的行為保持震驚。」 —2013年美國第11屆露西獎 （The Lucie Award）頒獎典禮上華裔藝術家陳丹青的頒獎詞 「族之記憶，國之鏡頭。」 —建川博物館聚落館主、「李振盛攝影博物館」創立人樊建川 「李振盛不朽的作品集是由大批判、處決、群眾的政治狂熱等照片構成的。儘管他無法完全理解當時發生的情況，卻用相機記錄下了一個社會的崩潰、無理性的狂暴、瘋狂的崇拜和人性的淪喪。這些照片既有重要的歷史價值，又有很高的藝術價值。事實上，從某種意義上來說，李振盛是當今中國的英雄。」 —美國《紐約時報》（The New York Times） 「李振盛是一位經驗豐富的新聞攝影家，他所珍藏的這些數以萬計的文革照片十分寶貴。由於這批罕見的照片，李振盛用他的雙手留下了歷史見證。」 —美國《時代週刊》（Time） 「對於那個可能被遺忘的事件，李振盛提供了罕見的強有力的提示和證詞。」 —美國《讀者文摘》（Reader’s Digest） 「這批文革史實照片，是讓人看後無不沉思良久的「會說話的歷史」照片，每一張都是一個荒謬時代的血淚故事。用「會說話的照片」來告訴大家當年發生文革的荒謬與殘酷，是沉澱文字所不能傳達的意象。」 —美國《世界週刊》（World Journal） 「李振盛的這些照片令人悲痛，它們成為了獨特視覺檔案的一部分。」 —英國《泰晤士報》（The Times） 「長期以來，李振盛一直完好地保存著他在當時拍攝的數萬張黑白底片。今天，這些底片依然安在，原封未動，絲毫未損，極具歷史意義。」 —法國《新觀察家》雜誌（Le Nouvel Observateur） 「由於格外的耐心，由於本就極易在那場風暴中消失的勇氣，這些記述才得以存在。」 —法國《世界報》（Le Monde） 「李振盛的這些令人無法抗拒的圖片。讓人們瞥見畫面外曾經發生的故事，成為一段空前的歷史的證詞。」 —法國《人道報》（L’Humanité） 「《紅色新聞兵》強有力地體現了攝影藝術作為時代見證的重要意義。」 —瑞士《每日新聞》（Tages-Anzeiger） 「通過隱藏他的照片，李振盛保存了文化大革命的完整圖像。」 —西班牙《國家報》（EI País） 「李振盛所擁有的大量文革紀實照片，濃縮了那個特殊年代眾多人物的命運。黑白照片的質感，更能反映火紅年代的驚心動魄。一張好的照片。勝過千言萬語。」 —香港《亞洲週刊》

1993 film by Tian Zhuangzhuang

六七暴動堪稱香港戰後歷史的分水嶺，本書分析六七暴動的成因、經過及影響，詳細敘述騷亂的導火線及主要事件，包括沙頭角邊境衝突、炸彈浪潮及火燒英國駐北京代辦處等。 本書根據近年解封的英國政府機密檔案，披露英國政府當年處理騷亂及中英關係的策略。作者採訪了多位來自港英政府及左派陣營的當事人，包括負責鎮壓暴動的港督私人助理姬達、新華社香港分社副社長梁上苑、目前擔任立法會主席的曾鈺成及民政事務局局長的曾德成。作者也敘述了多位響應左派號召參與反英抗爭，而付出沉重代價的參與者的遭遇。由於部分被訪者已相繼辭世，這些珍貴的訪問紀錄為這段歷史留下不可或缺的口述歷史資料。

2014 film

A dramatic history of Pu Yi, the last of the Emperors of China, from his lofty birth and brief reign in the Forbidden City, the object of worship by half a billion people; through his abdication, his decline and dissolute lifestyle; his exploitation by the invading Japanese, and finally to his obscure existence as just another peasant worker in the People's Republic.

1986 Chinese film directed by Xie Jin

在北京大學就讀時，雷光漢因揭露俄國侵佔中國領土的「反蘇」言論成為「右派分子」，被分配到新疆教書。文革開始後，正在挖煤勞改的雷光漢擔心被清算，於1970年泅過中蘇邊界的霍爾果斯河，從新疆外逃到蘇聯哈薩克斯坦，以無國籍者的身份開始了流亡異國的生活。 本書記載了作者驚心動魄的流亡經歷，包括被KGB審訊和長期監視、在阿拉木圖工廠打工、試圖逃亡伊朗失敗被囚KGB監獄七個月、流放南西伯利亞農場墾荒四年、定居塔拉茲市成為產業工人、恢復中國國籍以及回國探親等。全書內容引人入勝、歷史細節豐富，是第一部從華人流亡者角度觀察中亞社會的回憶錄，具有極高的史料價值。 ~~~~~~~ 「這是一本奇書。」 ── 高華 「此書寫得極好，文字清通，故事感人。細微而不濫情，公允而見心志。」 ── 董橋 「高爾基在處女作《馬爾卡・楚得拉》中，借老牧人之口，說出這樣一段話：「人生就該像天上那隻老鷹一樣，到處走走，看看。看夠了，就躺下歸於塵土。人生就是這麼回事。」作者就是一隻被放逐的老鷹，這位北大才子顛沛流離，其逃亡經歷驚心動魄，但他內心的自由卻從來沒有喪失過。」 ──蕭功秦（上海師範大學歷史系教授） 「本書是來自底層社會的親見親聞，在中亞研究領域可說是絕無僅有，信息極為重要，參考價值極高。特別是雷先生對上世紀七八十年代蘇聯社會及其變化的描述，對於研究那個社會那段特殊的歷史具有不可多得的意義。」 ──王小甫（北京大學歷史系教授）

2017 film by Feng Xiaogang

1994 film by Jiang Wen

1994 Chinese film directed by Zhang Yimou

Two boys meet at an opera training school in Peking in 1924. Their resulting friendship will span nearly 70 years and endure some of the most troublesome times in China's history.