以“欲望”和“金钱”为主题，具有强大领导力与专注度、天才又有些天然的主人公达子（长泽雅美 饰）与新人诈欺师“Boku”（东出昌大 饰）及经验丰富的老牌诈欺师理查德（小日向文世 饰）携手，三人以金融、房地产业、艺术、艺能、美容等各行业的华丽世界为舞台，展开壮阔而异想天开的 计划，对充满欲望的人们进行巨款诈欺。 脚本由古沢良太（「Legal High」「约会～恋爱究竟是什么呢」「ALWAYS 三丁目的夕阳」）操刀，富士月9初次“诈欺”题材。

Adapted from a sex-stuffed cult novel, LALAPIPO (a play on the phrase “A Lot of People”) follows divergent seedy strands of sexual and narrative spaghetti through the sticky Tokyo night. There’s a chubby freelance writer who’s so obsessed with masturbating to the sound of his upstairs neighbors going at it that he forgets to deal with his own love life and when he finally does have sex he is immediately filled with self-loathing. The upstairs neighbor’s story then splits off like an amoeba: she’s an office lady seduced by a “talent scout” who is falling down the sex industry ladder, moving from hostess, to massage girl, to private karaoke attendant. The talent scout’s story then splits off and runs in its own direction, revealing the sorry state of this young pimp’s soul. From there, the movie takes more and more time to consider the lives of more and more characters until the entire Japanese sex industry is filled with the wailing of lost souls.

里莎子（柴崎幸 饰）和大部分同龄的女人一样，是一位非常平凡的家庭主妇，她的生活几乎被丈夫阳一郎（田边诚一 饰）和女儿文香（松本笑花 饰）填满了。最近，文香似乎到了叛逆期，总是会无缘预估的发脾气，这让里莎子感到非常的头疼，虽然她的母性的本能抑制着情绪，但还是有偶尔失控的时候。 某日，里莎子接到了通知，她被选为了国民参议院候补，需要每日出席庭审，虽然里莎子不情不愿，但国民的义务无法推脱。被告人是一位名叫安藤水穗（伊藤步 饰）的女子，她被控告杀死了自己的孩子。“究竟是怎样的女人会对自己的亲生骨肉痛下杀手”，怀揣着这样的疑问，同样身为母亲的里莎子开始一步一步的探寻水穗的内心。

在現實與非現實間穿梭 於意念和隱喻中尋找自我 自1Q84後睽違七年 村上本格長篇小說鉅作 從那年五月到第二年年初，我住在那狹小山谷入口附近的山上。 夏天山谷深處一直下著雨，但山谷外側卻大多晴天……那原本是段孤獨且靜謐的日子。 直到騎士團長出現為止。 「人相信他人的力量。這一點以前沒出現在我的結局裡。這也是我第一次讓家庭生活出現在我的小說裡。 村上春樹」 36歲前中年男子，在美術大學畢業後便放棄擅長的抽象畫，開始在家中接案以繪製肖像畫營生並負責打理家中所有事務。某日，結髮六年妻子柚子突然坦承外遇並要求離婚，男主角百思不得其解，為了尋找問題的答案，之後便獨自一人開車北上漫遊。歷時九個月，稍稍緩解情緒過後，住進大學同學雨田政彥其父雨田具彥位在小田原深山中的房子。此時男主角在畫作經紀人的牽線下，認識神秘多金的鄰居免色涉並接下代為繪製其肖像的委託。同時無意間發現屋主雨田具彥藏在閣樓裡一幅名為〈刺殺騎士團長〉的畫作，在遇見「騎士團長」之後，男主角的世界開始發生了一連串不可思議的事件… 時隔七年經歷了兩本《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《沒有女人的男人》兩本小說後，村上春樹這次以豐沛炫目的色彩與多元樣貌的構圖思維，化身為一位挺身面對生命危機的畫家，再次展現他筆下奇幻世界的獨特魅力。從不具名的畫家著手，對手的是在生命歷程中我們皆有可能面臨到的困境：婚姻愛情的渴求、事業創意的枯竭與再現、道德人性的糾葛抉擇、死亡疾病的恐懼、親人離世的釋懷寬慰，無一不是貼近切身的命題。 這是個迷人且容易閱讀的故事，猶如推理小說一般，令人迫切想得知隱藏在畫作背後的真相、推開畫家與委託人身邊的一團迷團，等到進入迷霧之中，這才驚呼我們進入了另外的一個世界：一個充滿意念與隱喻的世界。在小田原深山的別墅中，進入了神秘未知的山洞，涉過危險隱喻的河流，面對那些困惑與恐懼，最終是否能尋回最真實的自我……。 名人推薦 「對村上而言，寫作小說就是不斷潛入自我內部，潛入意識洞穴的底部中，進而獲得昇華的力量。這樣強大的信念，在他的作品中反覆出現。……村上這次選擇回歸第一人稱的寫作……挖掘自我內在的黑暗，同時描繪外在社會巨大的邪惡。這兩者之間實質上互相關聯……要挑戰社會巨大的邪惡，不深刻了解自我內在是不可能做到的。」——中島京子（直木賞作家） 「能和村上春樹活在同一個時代，閱讀他的最新作品，這樣的喜悅是什麼事也比不上的……作為一個村上迷，隨著閱讀腳步的前進，腦海裡不禁反覆揣想作者想要敘述的是一個怎樣的故事?..... 小說一邊寫到納粹進攻奧地利、南京大屠殺，甚至是日本東北大地震，眼睛看得到的世界裡，諸如此類的暴力無所不在。而另一方面，主角肖像畫家卻在看不見的世界裡同樣戰鬥著，追尋重生……村上春樹的小說，創造出一種「村上春樹式」的風格發明。就如同音樂世界裡，爵士樂的誕生。閱讀《刺殺騎士團長》如同聆聽優秀的音樂家游刃有餘地演奏自己的拿手曲目。」——窪美澄（作家） 「文體冒險大回歸。村上元素大匯集，村上春樹總決算。 村上這十幾年的作品裡，最有趣的一部。 回歸第一人稱，自我批判與幽默感也重新回歸。 與自我的陰闇與邪惡對峙，尋找抵達惡淵深處的通道，同時也開啟成為人父的新章。概念性的「殺」。戰鬥的不是世界巨惡，而是自我之中的黑暗、邪念、恐懼、嫉妒等等，與之對峙、超越並封印。回歸內省式書寫方式。」 ——鴻巢友季子（名翻譯家、文評家） 「自《IQ84》以來睽違七年的大長篇，《刺殺騎士團長》可說是一如眾所期待的成功之作。肯定會催化村上迷更期待下一部作品的心理。這次新作，作家明顯開創出了新境地。 循著『喪失──探索──發現──再喪失』這一直以來的手法，但這次村上並未循老規矩收場。 有一件「完全不同的變化」發生在故事結尾處。」 ——高澤秀次（文藝評論家） 「歡迎來到村上春樹的世界。村上關鍵字一個接一個登場：失去妻子、洞穴、高級車、古典音樂……，根本就是一片《村上春樹最佳專輯》。」——Nakamura Kunio（影像導演、村上春樹研究者） 「書中仔細描寫主角開的車子與特徵，我讀本書也覺得好像駕駛著一台『村上春樹最新款車』，駕馭感跟閱讀感受都很棒。」——小野正嗣（小說家、立教大學文學部教授） 「逃離不是最終的目的，逃離只是一種方法，是一種沉澱。逃離是為了看清楚一些更深的事情。故事中的主角從東京出發往北邊走到了北海道，然後再繞回來。村上春樹這次用僕來做為小說主角的自稱，我相信這是尋找自己的隱喻。當然我也覺得這同時也是一個日本(這個國家或民族)自省的小說。主角從那麼邊陲的北海道最後回到日本中心東京，正好也對日本在兩次世界大戰之後，想要找到自己是甚麼的一種象徵。」——王村煌（薰衣草森林執行長） 「《刺殺騎士團長》這個故事其實和舒伯特的蘿莎蒙弦樂四重奏相當呼應。如果你聽到這個作品的四個樂章的鋪陳，和讀這個小說的感想是相像的。另外羅莎蒙弦樂四重奏也有很多舒伯特之前作品的影子，就像我們在看村上春樹的時候，也會有很多他自己之前作品的影子。《刺殺騎士團長》裡面引用了蘿莎蒙弦樂四重奏和村上春樹怎麼用以前的東西再做翻新，創作出新的作品，是很相像的。」——焦元溥（樂評家） 「村上春樹一直努力處理的是日本的問題。他用他的方式去處理做為一個日本人，在幾次的日本的西化運動裏，他(或日本人)面對的困境。村上真正被日本接受其實是他在國外獲得成功以後，日本人才真正對他有印象。這跟莫札特的際遇很像。莫札特真正成為歌劇泰斗的地方並不是他的家鄉。莫札特的歌劇《唐•喬凡尼》首演是在布拉格。這也是村上春樹《刺殺騎士團長》和莫札特《唐•喬凡尼》這個歌劇那麼緊密連結的原因。」——謝佩霓（藝評家） 「村上的主角(通常都是男性)都有一種淡然的與世無爭。他的主角中有一些性格會讓演員想要投射進去的，常常是男性的角色。比如說《刺殺騎士團長》裏面的免色涉會讓我很希望試試看那樣的人生。不需要背負太多的責任，事情就會自然地發生，然後一件一件地解決，最後找到生命中的答案。這是村上春樹描寫的男性角色中，常常都會有的一種性格和性格。」——謝盈萱（劇場女神）

我的女兒被殺害了三次－－ 第一次死於兇手的刀下； 第二次是被見死不救的警方殺死的； 第三次是被見獵心喜的媒體殺死的。 －－豬野憲一（一九九九年桶川跟蹤狂殺人事件被害者父親） 她生前的求救吶喊，一直沒人聽見。 是什麼樣的社會，讓一名普通女性求救無門，慘死於眾目睽睽、光天化日之下？ 又是什麼樣的黑暗，讓一名平凡的週刊記者，決心和國家權力與眾多同業站在對立面？ 本書特色： ★榮獲日本新聞工作者會議大獎、日本編輯嚴選雜誌報導獎 ★引發日本電視台深入專題追蹤，全日本注目並催生反跟蹤狂法案！ ★被譽為「記者的教科書」，日本報導文學的扛鼎之作！ ★長踞日本亞馬遜網路書店排行榜高位，日本讀者★★★★☆震撼推薦！ ★你絕對會希望身邊的每一個人都看過的一本書！ 王立柔（前《報導者》文字記者） 李屏瑤（作家） 李雪莉(《報導者》總編輯) 臥斧（文字工作者） 胡晴舫（作家） 神小風（作家） 張亦絢（作家） 張茵惠（MPlus主編） 蔡宜文（作家） 陳又津（小說家） 楊子磊（卓新新聞攝影獎得主攝影師） 董成瑜（《鏡文學》總編輯兼總經理） 賴瑩真（律師） －－誠摯推薦 「如果我被殺了，那就是小松殺的－－」 一九九九年十月二十六日，年僅二十一歲的女大學生豬野詩織， 遭人於日本埼玉縣JR桶川站外刺殺身亡。 豬野詩織身前向朋友訴說，自己不斷遭到前男友小松的暴力恐嚇與跟蹤騷擾。 不願意和詩織分手的小松，總是將能夠簡單蹂躪殺害詩織的話語掛在嘴邊， 逼迫詩織聽從自己。 不肯坐以待斃的詩織，決心前往埼玉縣警轄下的上尾署報案， 卻被警方以不介入民事糾紛的藉口，給拒於門外。 詩織只能將與小松交往過程中的遭遇完整告訴好友， 並留下藏在房間角落的遺書給父母。 光天化日、眾目睽睽之下，年輕女性遭到殺害。 詩織的死亡引起媒體矚目，週刊記者清水潔也加入採訪行列， 在一路遭擋碰壁的追訪過程中，他自覺冥冥之中有股力量讓他聽見了詩織的遺言。 透過縝密的調查、漫長的跟監，清水調查出詩織前男友小松的真實身分、 比警方更早鎖定兇手，掌握案發後即下落不明的小松行蹤…… 起先認為這是一場再普通不過的社會案件採訪， 沒料到竟會踏上一段平凡人為平凡人討公道的孤寂旅程── ●相信警方能保護人民是我們的錯嗎？ 比上百名刑警更早鎖定犯人，暴露日本警方嘲弄被害者的吃案醜態。 ●當新聞媒體不再是揭露真相的正義之聲 批判依附國家權力生存的主流媒體，拒絕被害者一再遭受汙名化。 ●過著平凡日子的你我都可能是下一個受害者 當親密關係成為撼動社會的恐怖慘案，催生日本反跟蹤狂法案。 凶案悄然落幕二十年，但我們還能拯救二〇一九年的豬野詩織。 對本應保護人民，竟棄人民於不顧， 甚至試圖壓迫人民噤聲的警察機關提出嚴厲批判； 對本應傳達正確訊息，卻只在乎收視率及銷售量， 不惜扭曲被害者形象的媒體提出尖銳質疑。 事件真相揭露以來，撼動著一個又一個日本讀者， 清水潔孤獨卻執著的追尋，促使日本政府在二〇〇〇年通過「反跟蹤狂」法。 而距離桶川案二十年後的台灣， 我們同樣面對著因為缺乏情感教育，頻頻發生跟蹤狂犯罪的現況； 也同樣面對著只在乎數字，不在意事實的媒體。 此時閱讀清水潔這本充滿對被害者的同理心，及對記者生涯的自省之作， 將會是敲醒我們心中之門的一記警鐘。 【各界迴響】 我相信大多人聽到或閱讀桶川事件的資料時， 都會對兇嫌的所作所為感到憤怒，也不認為他的做法是正確的， 但兇嫌敢發出「散布強姦影片」的威脅，正代表他有自信有人將替他撐腰。 他很靠勢，靠的不是他的小弟，他的金錢，也不是他的麻吉和親戚， 而是千千萬萬個面孔模糊，在平常生活裡可能都被稱為「好人」的平凡百姓。 我們一定都有對電視機裡各種犯罪案件痛罵的時刻， 但有沒有一時半刻停下來思考過， 某些傷害能夠被創造出來，被賦予破壞力，其中有多少是眾人授權？ －－前《報導者》文字記者王立柔推薦序節錄 調查報導並非靈感乍現，然後華麗轉身獻上意外撞上的內幕。 調查報導是日積月累的耕耘，它來自勤奮的跑線與探訪， 甚至得埋首在枯燥的公文與判決書裡，拉出不尋常的線索。 清水潔就是這樣的一位記者，手機不離身，總是第一時間衝到現場。 他不滿主流媒體對政府機關訊息的照本宣科， 從眾人不假思索的「隨機殺害年輕女人」社會案件裡， 發現日本女性面臨情感報復後的孤立無援， 而真正該負責的不只是兇手，還有怠惰輕忽的警方。 清水潔在扭曲的新聞風向裡，試圖爬梳真相。 他告訴讀者，獨立思考和不輕信的重要， 也讓我們知道，調查報導這門課，是一門腳踏實地的技藝。 －－《報導者》總編輯李雪莉 這個日本版的《預知死亡紀事》，沒有華麗的技巧與文學的野心—— 但它會以完全不同的方式帶來震撼。 最使我百感交集的，是那份近乎傻氣的樸實， 我彷彿聽到作者清水潔在說：她是一個人，我也是一個人， 如果只是用「人對人的在乎」，我們可以走到多遠？ 權力機構的歧視與失格，導致平凡人為平凡人討公道。 悲劇在最初，看起來是如此微不足道。 全書幾無術語與理論，然而，但凡不識「制度失靈」或「親密暴力」者， 必能從這部寫實的守護性命之作，得到啟發與借鏡。 ──張亦絢（作家） 清水潔雖自嘲為受人鄙夷的週刊記者，但透過此書， 他揭示了記者如何在社會新聞的採訪中讓被害人免於輿論成見的二次傷害， 並在追查真相的基礎上勇於挑戰公部門的陳腐， 進而讓弱勢者的處境得以被社會重視，最終促成了法律的修改。 ──楊子磊（卓新新聞攝影獎得主攝影師）

这是一部妻子关于丈夫的深情回忆，一部日本“国民大作家”的婚姻生活史，温情，细腻，坦率，生动。讲述者夏目镜子，20岁嫁给当时还是普通英文教师的夏目漱石，至漱石去世，二人一同走过20年波澜起伏的生活。镜子见证了漱石成为一代文豪的全过程，了解他的性格好恶、社会交往，以及文学创作背景，漱石作品中的猫与人，在镜子的讲述中都能找到原型。镜子与漱石一起经历了生活中的种种艰辛与安适，心酸与释然，爱与恨，乐与痛。她是很多日本人眼中的“恶妻”，却始终有一股强大的力量，面对漱石的精神疾病，以及由此引发的粗暴行为，甚至离婚危机，理智且隐忍，一直陪伴在漱石身边。“我一生中遇到很多男人，最爱的还是夏目金之助。” 镜子夫人依照时间顺序，从相亲开始，至葬礼结束，回忆了与漱石有关的64篇生活故事，事无巨细，毫不隐瞒，发表之后，在日本引起轰动和广泛讨论，让日本近代文学第一人夏目漱石的形象更加立体和鲜活起来，是理解漱石其人其文不可或缺的重要作品。简体中文译本首次面世。

2013 film by Shūichi Okita

【内容简介】 性侵的案发现场，隔绝的私密空间，被称为“黑箱”，而揭开这个“黑箱”时，暴露出来的则是调查机构与司法体系中的更为巨大的“黑箱”。 本书是日本#MeToo运动核心事件全纪实。2015年，4月3日，伊藤诗织就工作签证问题与当时TBS电视台华盛顿分局长、首相晋三传记作者山口敬之相约进餐会谈，却遭对方性侵。之后的一年，面对媒体、社会、司法的重重壁垒，她不断诉诸法律……为何司法系统无法制裁伤害女性的人？作为弱势群体的女性，在社会不公、大众冷漠、舆论暴力兴盛的今天，应当如何生存、如何自救？ “在日本，女性公开承认遭受性侵不可想象，我并非勇敢，只是别无选择。” 【编辑推荐】 •日本#MeToo运动核心事件全纪实，非虚构版《房思琪的初恋乐园》 •作为事件当事人，作者伊藤诗织是日本首位公开长相和姓名控诉性侵的女性 •作为独立女性，从迷茫无助，到勇敢发声。凭一己之力改变社会认知，以坚韧之姿直面司法壁垒 •作为资深记者，用坦诚态度记录内心感受，用冷静笔触解析事件全过程，用莫大勇气反思社会沉疴 •荣获日本第7届自由报道协会奖大奖，授权全球多个语种 •BBC为其制作的纪录片《日本之耻》引发全球热议 •梁鸿、蒋方舟、苏枕书、淡豹、陈希我合力推荐 【名人推荐】 当#MeToo运动开始在全球范围内发酵、扩大之后，人们突然发现，在权力结构的深处，女性地位并没有真的得到提高。我认为，如果#MeToo运动能够真的深入下去，那么将发生的社会变革决不仅限于男女关系层面的变革，而是对深层文化偏见的动摇，对权力结构的重新设计都会产生巨大影响。它是人类文明发展的又一次契机。但让人担心的是，如果#MeToo只是被当作一段时间内的“新闻”，那么灰尘下落之地，将无人涉足，也注定会被遗忘。 ——梁鸿 著名作家，学者 不知道会不会有那样的时代到来：人们读到这本书，读到我们这一代人的血泪，会非常震惊，像我们常常痛惜过去人们的遭遇一样痛惜我们的遭遇。这是诗织的抗争与记录带来的重要意义，我们都在这场战争里。 ——苏枕书 青年作家 这是一本关于“日本之耻”的书。作为“耻感文化”之国，日本人的“耻”是否包括性之“耻”？在性中强奸是否是“耻”中之“耻”？伊藤诗织的遭遇让我们看到日本社会对强奸之“耻”的漠视，相反，受害人的控诉却被视为不知“耻”。 ——陈希我 作家

Cast and crew reunite to film a spin-off, this time set in Hollywood, boasting more zealous zombies and beefed up with international characters.

专门关注日系内容的超人气媒体品牌「知日ZHIJAPAN」推出《知日》特集第40弹——《知日·步履不停，是枝裕和》特集！ 本期知日特集的主题是日本著名导演是枝裕和，是枝导演曾指导《无人知晓》《如父如子》等反映平常百姓、家庭的电影，多次入围和获得戛纳国际电影节*佳导演奖。此次知日团队专访了是枝裕和导演，并通过采访与是枝合作的其他导演、演员，如西川美和导演，演员树木希林，影评家樋口尚文等人，力图更全面地了解这位影坛奇才。书中还列举、剖析了是枝导演作品中的故事内涵和有关人生、人性的探讨，并寻找电影中的现实场景，因此也是一场追梦之旅。踏上曾出现在电影中的那些美丽地方，也许我们可以离是枝及其影中人物更近一点。 是枝裕和对于关注日本电影的读者来说并不陌生。从1995 年部作品《幻之光》发表至今，从电视纪录片导演转身成为电影导演，已经20年有余，在这20多年中，是枝裕和的电影发生了怎样的变化？谁是支撑与影响他电影创作的人？ 是枝裕和电影的魅力何在？这一次，《知日》力求在这本特集中为你完全解读这位当代日本电影大师。

全長4000メートル、世界最大級の海峡大橋を支える巨大なコンクリート塊“アンカレイジ”。その内部の「バルブ」と呼ばれる空間に、科学者、医者など6名が集まった。通信システムが破壊され、「完全密室」と化した「バルブ」内で起こる連続殺人!最後に残ったのは、盲目の天才科学者と彼のアシスタントだった。

television documentary

2018 film directed by Katsuo Fukuzawa

Surrounded by a forest and a gated entrance, the Grace Field House is inhabited by orphans happily living together as one big family, looked after by their "Mama," Isabella. Although they are required to take tests daily, the children are free to spend their time as they see fit, usually playing outside, as long as they do not venture too far from the orphanage — a rule they are expected to follow no matter what. However, all good times must come to an end, as every few months, a child is adopted and sent to live with their new family... never to be heard from again. However, the three oldest siblings have their suspicions about what is actually happening at the orphanage, and they are about to discover the cruel fate that awaits the children living at Grace Field, including the twisted nature of their beloved Mama.

1985 film

2018 Japanese drama film directed by Masami Nishiura

埃塞俄比亚有一种怪兽，生着人面、人耳和蓝眼睛。身躯如狮，红似血。尾似蝎，可刺向敌人。其叫声如同苇笛和小号的合奏。 印度的海里有一种有毒的动物，叫海兔。孕妇看到雌海兔，只是看一眼，就会立刻恶心，最终导致流产。 印度最东边的恒河源头一带，住着叫阿斯托米的种族，没有嘴，以鼻孔吸入空气和香气为生…… 在《奇想博物志》中，日本暗黑美学大师涩泽龙彦以被誉为“经典中的经典”的普林尼所著《博物志》为入口，选取迷宫与日晷、埃塞俄比亚的怪兽、性与横隔膜、海兔与海里的动物、世间奇迹等二十二个主题，以其独有的旁征博引、风趣吐槽，不仅将普林尼其人及其人生哲学形象地呈现出来，更是将我们带入了一个真假难辨、诡谲奇想的异世界。

“推理竞技场”是一档人气可与“红白歌会”媲美的全民推理娱乐节目，规则十分简单，最先破解谜题的挑战者即可获得高额奖金。 这一届以“推理宅”为主题，吸引了十四位名副其实的推理达人前来挑战。果然，节目一开始，选手们就十分踊跃——看到他们给出的解答，你是不是也跃跃欲试了呢？ 这么烂的推理，亏他说得出来——你心里正这么想呢吧？ 可以可以，来吧来吧，任何人都可以参加最有趣、最刺激的“推理竞技场”，胜者的奖金一辈子都花不完啊。 但你真的猜得出正确答案吗？

2018 film by Ryūsuke Hamaguchi

Young public prosecutor Keiichiro Okino is assigned to the department of the Tokyo Public Prosecutors Office that deals with violent cases, where he will work with Takeshi Mogami, whom he admires. When a money lender is killed and it is suspected that someone from Mogami’s past is the perpetrator, the team prepares to do his best in order to prove the alleged criminal’s guilt.