🔥 离经叛道的女怪物独白，85岁新人生猛亮相国际文坛！ 《火中遗物》《床上抽烟危险》作者玛丽安娜·恩里克斯作序， 凶险的姐妹成长，不屈的野蛮少女， 邪恶文学老奶，写就边缘女性极致生命力与火的野心 ——————————————————————— 【内容简介】 我们被迫活在世上，挤占了正常人生长的空间： 为什么要把堕落的孩子带到同样堕落和痛苦的世界？ 不管是谁看完了我这些荒唐的胡话，都会骂我在浪费他的时间， 但同时不得不承认他放不下我： 我对于爱和死亡的愚蠢而苦涩的言论中，也有许多他们自己经历过的事情。 这不是奇观，而是我们正常的人生。我们只是不普通，而非不正常。 ———————————————————————— 【编辑推荐】 🎨 极致的生命力，女性写作的新高峰：这不是奇观，这是我们正常的人生。 当贫困的低能少女，成为声名鹊起的大艺术家—— 从烂泥里出逃，在残缺中蜕变， 残酷畸形的肉身展示，黑色幽默的成长战场： “她讥诮地展示自己作为女怪物的伤痕，而她认为，这即是她自身。” . 💪 暗黑版《小妇人》，深渊女性版《一个青年艺术家的肖像》，一部女性视角、女性主导的怪物战歌： 畸形的家庭，复仇的女性，一个女白痴的内心独白； 《表姐妹》以认知障碍主人公视角，讲述家族故事和个体成长， 不依靠标点，挑衅叙事常规，长句如血翻涌，如飓风席卷： “我必须战胜那些可怕的排泄物和畸形的野蛮行为 只要青春的生命力还在助我一臂之力我就会继续战斗” . 👵 85岁文学新人，永不妥协的邪恶老奶，以小说清算过往，为成长复仇 1948年以首部诗集出道，博尔赫斯为她颁奖； 1955年流亡巴黎，与波伏瓦、萨特、加缪、尤内斯库共度无数波希米亚式的夜晚； 2007年，85岁“邪恶老奶”本图里尼凭《表姐妹》获奖， 波拉尼奥式汹涌不羁，恶女式癫狂讲述，震撼国际文坛， 她以朋克姿态现身颁奖礼，表情介于嘲讽和坦诚之间：“总算有评委识货了。” . ✍️ 华语世界首度引进，拉美文学新旗手恩里克斯作序，新锐西语译者李佳钟精译： 译本精心打磨，字斟句酌，再现本图里尼荒诞空前的语言质感； 阿根廷当代著名小说家玛丽安娜·恩里克斯真情作序—— “她认为自己是个异类，信仰文学的扭曲性，也崇尚文学的娱乐性。 凭借《表姐妹》，本图里尼赢得了她毕生所求的恶名，并享受其中。” . 💃 知名设计师汐和操刀装帧：精装口袋本的美学典范！ 轻量级精装口袋本，比普通精装更趁手、更轻盈； 壳面覆亮膜，环衬特选镂空艺术纸； 内文采用70g胶版纸，顺纹易翻不发黄； 110*185mm口袋本，出可随手翻阅，入可收藏陈设。 ———————————————————————— 【名人推荐】 本图里尼关注厌女、残障与艺术的杰作，游走于病态与黑色幽默之间。 ——《纽约时报书评》 任何敢于阅读本图里尼作品的心灵都会被永久地划伤。她写作的目标，就是留下伤口。 ——《十二页报》 阅读《表姐妹》就像进入了一头横冲直撞的野兽腹中，它将带着你一路向前，无论旅途多么艰险，都会令你振奋不已。 ——亚历山德拉·克利曼 《表姐妹》以其挑衅、畸形和出人意料的文风让你笑出声来。在如血般涌出的文字中，身体被推向极限。 ——玛丽安娜·恩里克斯 无畏、震撼、极其引人入胜……通过艺术，本图里尼赋予表姐妹们一种前所未有的自由，那也是她为自己争来的自由。 ——《美国全国公共广播电台》 令人屏住呼吸的叙述声音……本图里尼深知一段离题或一串无停顿的长句该流向何处……像巴洛克风格一样绮丽。 ——《金融时报》 温柔的炼狱，充满扭曲幽默感的《小妇人》。本图里尼轻抚她亲手创造的怪物，将亲密与黑暗写得坦率而耀眼，文字如同黑曜石闪烁寒光。 ——波拉·奥洛伊萨拉克 怪物般耀眼，伴随着令人汗毛直立的幽默感……叙述声音在锐利智慧与天真愚钝之间摆荡，这正是极致惊艳之处。 ——《号角报》

◆病入膏肓的嗜读者 征服书籍的野蛮人 一场与书的角力 ◆一次车祸，一本沾满水泥的《阴影线》，一场赌局，一个困于纸房子中的人…… ◆南美怪咖 博尔赫斯的继承人 拉美文学的明日之星 ◆美、英、德、法、意、日等二十余国读者倾情推荐 【内容简介】： 《纸房子》 剑桥学者布鲁玛‧伦农在旧书店买了本《艾米莉‧狄金森诗集》，却在过马路时被车撞死。布鲁玛死后不久，她的同事发现了一本康拉德的《阴影线》，扉页上有布鲁玛的神秘题赠，书缘似乎还有水泥的痕迹。满心好奇的他于是踏上一场跨越大西洋的追寻之旅，想要找出死者和这位神秘寄书人布劳尔之间究竟有何关联。 布劳尔在本书中并未露面，但我们听说的故事却挥之不去。爱书狂，眉批癖，偏执型人格，以书砌墙…… 《瓦尔德马·汉森的短暂之死》 作为大家心目中的疯子，布劳尔回到了布宜诺斯艾利斯。他在汉森忧郁的情绪里嗅到了同谋的味道，却让他卷入新的问题中。

★获2003年法国普瓦图—夏朗德图书奖 ★亚马逊网站2015年度好书 ★知名作家赵松作序导读 ★一部轻盈灵动、从容克制的回忆录；一幅感性、深刻、流动的博尔赫斯肖像 —————— 这是关于博尔赫斯的回忆录，记录了与博尔赫斯交往中印象深刻的场景，反思和评述了与博尔赫斯的阅读、写作及思想密 切相关的人与事。 1964年，在布宜诺斯艾利斯的一家书店，一位六十多岁的盲人作家走到一位十六岁的店员面前，询问他是否有兴趣兼职为他诵读。这位作家就是豪尔赫•路易斯•博尔赫斯，世界上最出色的文学家之一；这个男孩是阿尔维托•曼古埃尔，后来成为享誉世界的作家和藏书家。曼古埃尔回忆了和博尔赫斯在一起的日子，记录和思考了博尔赫斯的日常生活，他独特的写作方式，他的阅读喜好，他对其他作家的评论，他的渊博、怪癖，以及孤独……既感性又深刻，动态地勾勒出这位谜一般的天才作家的肖像画，直抵博尔赫斯的内心。 —————— —————— 这本精彩的书给读者提供了一把钥匙，能打开博尔赫斯魔法世界的多个秘密空间。 ——马哈茂德•达尔维什，巴勒斯坦民族诗人 阿尔维托•曼古埃尔之于阅读，正如卡萨诺瓦之于性。 ——《苏格兰周日报》 他创作的关于博尔赫斯的故事……被包藏在璀璨的诗歌里。 ——《多伦多星报》 相对于那些试图对博尔赫斯的人生做出深度更深的挖掘与分析的传记作者而言，曼古埃尔的方式是克制而又得体的，而这种方式自是所来有自，不管这么多年以来他对博尔赫斯的印象有什么样的改变，也不管他对博尔赫斯作品的评判发生了多少变化，他非常清楚的一点是，记忆中那些与博尔赫斯有关的时刻，对他来说无论它们会如何的模糊都永远是神秘而又珍贵的，当他使用自己的语言做出呈现时，他知道，他必须保持某种意义上的静默，而不是像很多人那样喋喋不休。 ——赵松

本书收录了博尔赫斯在哈佛大学任职期间与理查德·伯金所作的著名访谈，他曾说，"理查德·伯金让我重新认识自己。"访谈中，他给出了针对自己和他人的文学作品的真知灼见，并谈到了现在常常为人忽略的诸多政治主张。而辞世前几日，博尔赫斯和好友莱库比曾进行过一次私密的访谈，涉及他的生活、爱以及对自己作品和国家的种种思考，也是真正意义上"最后的访谈"。这几次贯穿博尔赫斯写作生涯的访谈，为读者了解这位20世纪最著名的文化巨擘打开窗口。 深入了解博尔赫斯的作品会发现，它背后那个从世界文学和哲学中广泛摄取养分的人，同时有着否认自身见多识广的谦逊品格。这是一次相当私人的馈飨。通过这些访谈，博尔赫斯似乎在告诉我们，访谈本身就是一个自知的时刻，一个悬停在时间长河中的时刻。--《纽约时报》 博尔赫斯 x 理查德·伯金 在马萨诸塞州的剑桥时，我与理查德·伯金有过很多次愉快的交谈。事实上是自我坦白，坦白的程度更甚于那些我在孤独中怀着过度的忧虑和戒备写下的文字。沃尔特·惠特曼曾说："连我自己对我真正的生活都知之甚少或一无所知。"理查德·伯金让我重新认识自己。 博尔赫斯 x 《巧妙的回避》 与博尔赫斯面对面交谈，就是要沿着一座由他过往经历和情感体验构成的迷宫去追踪他。我们会见到各种各样绘着千奇百怪图案的围墙，它们可能是线索，也可能只是迷惑人的岔路。我们不能指望每次找到的都是同一个博尔赫斯。那里不仅仅只有一个博尔赫斯，而是许多个。 博尔赫斯 x 格洛丽亚·洛佩斯·莱库韦 失明之前，博尔赫斯最后能看到的颜色是黄色，而他生来第一眼看见的颜色就是虎皮的金黄。他曾说失明是上天赐予的礼物，却又坦白：如果还能看见，他不会离开屋子半步，他会待在屋里读手边满满的书。

本书是拉美文坛泰斗博尔赫斯生前最后的、也是最大规模的对谈录，对话者是同为拉美文学名家的费拉里。18篇涉及不同话题的平等对谈，不同于市面上所有单调、短小的博尔赫斯“采访稿”。 对话集是了解一位哲学家、作家思想最直白、最坦荡的方式。在博尔赫斯生前的最后三年，阿根廷国立电台敏锐地发现了这一要义。他们策划了一档连续时间长达三年的对话节目，不同于以往流于形式的记者采访，这次他们请来的是深受博氏影响的拉美文坛后起之秀——奥斯瓦尔多·费拉里，与博尔赫斯展开针对学术甚至生活领域的各个话题的对谈，并集结成册付梓。 对话的电波始自1984年，历经三年，到1986年博尔赫斯溘然长逝而戛然终止。这是博氏生前最后的声音，也是他的遗作，集其最后的人生哲思于大成。 ★ 中文版首次引进：拉美文学之父、一代巨匠博尔赫斯在生命最后三年的隽永对话 ★ 媲美《理想国谈话录》的智慧诤言，荡涤心魂 ★ 博尔赫斯生前最大规模的对谈，涉及话题空前辽阔，引领读者穿越大师的文学迷宫 ★ 原版火遍拉美，千万博尔赫斯迷奉若至宝 1.媲美《歌德谈话录》……在坊间流传的诸多与博尔赫斯的对话中，没有一部足以与此相提并论。 ——诗人 豪尔赫·安德烈斯·派塔 2.从他的宇宙，一个文学的宇宙之中，他对我向他提出的问题尽情畅谈。哪怕讲的是哲学、神秘主义、政治等等，也总是从文学出发的，因为那里是他的天才之所寄，因为他相信自己是为此而生的，这就是他的命运。 ——对谈合著者、作家 奥斯瓦尔多·费拉里 3.第一次阅读博尔赫斯，就像在字母表里发现新的字母，从音阶里跳出新的音 符。 ——BBC

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每一件事物，不管是多么短暂和轻微，都会给我们一种特别的美感。每一个词汇，尽管已经存在了多少个世纪，却仍然能够开始一个新的篇章和对未来产生影响。 我会记下梦中听到的模糊话语并取名为《一个梦》。我会将一首关于斯宾诺莎的诗重写并且很可能改得很糟。最后，我会沉醉于先辈的信念和那另一个为自己的晚景增彩的发现：英格兰和冰岛的日耳曼渊源。 我没有枉生于一八九九年。

博尔赫斯创作于一九六四年的诗集，也是作者特别偏爱的一本，收诗七十五篇，包括名作《关于天赐的诗》、《猜测的诗》、《玫瑰与弥尔顿》、《胡宁》等，主题涉及布宜诺斯艾利斯、日耳曼语言文化、流逝的时间……本书开篇还附有作者序，不仅阐述了独特的诗歌美学理论，还交代了其中某些诗作受到罗伯特·勃朗宁的戏剧独白的影响，以及卢贡内斯和惠特曼的影响。

随笔集,一九三六年出版，收八篇，所收《永恒史》梳理并否定了柏拉图主义与基督教神学关于“永恒”的历史，《评注两则·接近阿尔莫塔辛》试图证实时间的“圆形”性质……“永恒”、“轮回”、“循环”，均指向时间命题。

但丁的《神曲》是博尔赫斯钟爱的作品，本书收录了他为它写下的九篇妙趣横生的短文。本书有别于艰涩乏味、空洞无物的学术论文，有的从《神曲》里的一个人物，有的从其中的一个细节，有的甚至从某个词语出发，结合心理学、哲学、神学等各领域的观点，丰富了对《神曲》的解读。书中没有任何拒人于千里之外的文学理论和长盘累牍的方法论，每一篇都精致可爱，独立成章，体现出作者极高的文学造诣和阅读素养。

《万火归一》是阿根廷文学大师胡利奥·科塔萨尔最具代表性的短篇小说集，由八个短篇组成，每一篇都是传世名篇。 他优雅细密、玄妙迷人的文字能像上帝的手一样翻云覆雨，复制人类感觉与意识的质地，将你带入一个时空交错，如梦似幻的世界。 《南方高速》临摹的是因车流被阻滞在高速公路多日而形成的一个临时微型社会里各色人等的心理群像。《会合》里那些幽微而极富诗情的意识流的主人是几度濒临绝境的切•格瓦拉。《万火归一》叠映了古罗马和现代两段同样魂销大火的三角恋情。《另一片天空》下，善感的“我”游荡在家庭、工作与露水情缘之间，神秘少年“南美佬”魅影般出没眼前，依稀竟是十九世纪法国诗人洛特雷阿蒙……

《克罗诺皮奥与法玛的故事》是一部顽皮的、文体上难以归类的作品，也是科塔萨尔最受喜爱的一部短篇集。 全书分为四部分。第一部分“指南手册”以说明手册的形式解剖了一些司空见惯的人类日常行为，提供了一种独特而形上的视角。第二部分“奇特职业”记录了“我”那特立独行的一家人的偏执而古怪的行径，不无卡夫卡色彩。“塑性材料”是全书最散漫多变的一部分，充满了奇想与荒谬元素。最后一部分“克罗诺皮奥与法玛的故事”富于喜剧色彩，构思了一个由作者随性拈来的模糊法则界定的三类人构成的社会，其中，克罗诺皮奥显然是诗人或艺术家群体的别称，用富恩特斯的话说，他们是自大、僵化和浮名的敌人。 透过这些荒诞、有趣、蕴涵讽刺的篇什，科塔萨尔巧妙触及了人性的中心、存在的本质。 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 没有人能够为科尔塔萨的作品做出内容简介，当我们试图概括的时候，那些精彩的要素就会悄悄溜走。 ——博尔赫斯 偶像令人尊敬，仰慕，喜爱，当然，还引发强烈的嫉妒。极少数的作家能像科塔萨尔这样激发上述的一切情感…… ——马尔克斯 任何不读科塔萨尔的人命运都已注定。那是一种看不见的重病，随着时间的流逝会产生可怕的后果。在某种程度上就好像从没尝过桃子的滋味，人会在无声中变得阴郁，愈渐苍白，而且还非常可能一点点掉光所有的头发。 ——聂鲁达

小说集，收短篇小说九篇，一九四四年与《小径分岔的花园》合为《虚构集》出版，延续虚构的传奇故事题材。其中作者声称“最得意的故事”的《南方》，被视作博尔赫斯写作的转折点。主人公布宜诺斯艾利斯市立图书馆的秘书达尔曼在上楼时前额莫名地被什么东西刮破，竟至高烧不已，噩梦不断，住进了疗养院，病情好转后他决定回祖辈留下的南方庄园休养，他一路坐出租马车、乘火车、步行，最后临时起意走进一家杂货铺吃饭，却卷入一场决斗，死在对手刀下。这个故事在博尔赫斯的语言迷宫里，又有另外的读法：达尔曼没有死，回南方庄园的旅程其实是他躺在病床上做的梦，他在梦中死于决斗，一个庸常生活中的人在梦中选择了他所向往的轰轰烈烈的死亡方式。

博尔赫斯首部小说作品，1935年出版，集中讲述世界各地“恶棍”的故事，既有美国南方的奴隶贩子、纽约黑帮头目，也有冒名顶替望族子弟的英国流浪汉，甚至包括日本江户幕府时期侮辱赤穗藩主而最终被复仇的礼官吉良上野介、中国清朝时期著名的女海盗郑寡妇。真实的历史背景，与作家的想象交织在一起，刻画出芜杂的社会角落里生长出来的一个个“反英雄”形象。奇绝荒诞的情节、稀奇古怪的人物、精妙幽默的语言共同构成巴罗克的浮饰风格，作者说：“书里有绞刑架和海盗，标题上有‘恶棍’当道，但是混乱之下空无一物。它只是外表，形象的外表；正因为这一点，也许给人以欢乐。”

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本书为1941年的短篇小说集，收小说七篇。其中，《小径分岔的花园》是侦探小说，讲述一桩罪行的准备工作和实施过程。小径分岔的花园是一个谜语，或者说寓言，而谜底正是时间。

演讲集。一九七八年五六月间，博尔赫斯在阿根廷贝尔格拉诺大学讲授了五堂课，分别以书籍、不朽、伊曼纽尔•斯威登堡、侦探小说以及时间为题。主题看似宏大抽象，作者另辟蹊径，带给读者全新的思辨体验：从口述传统角度谈论书籍的历史，以诗歌为切入点分析不朽的意义，借斯威登堡谈生与死的哲学命题，把侦探小说誉为混乱文学时代里的拯救者。五堂课统以“时间”这个形而上学的基本问题贯穿始终。

拉美“文学爆炸”主将 幻想小说大师 胡利奥•科塔萨尔 经典短篇小说集 《游戏的终结》是科塔萨尔的早期短篇小说集之一，其中的故事延续了科塔萨尔早年的幻想小说特征——天马行空的想象力，精致的封闭结构，先驱性的主题，梦魇般的离奇画面，以及对存在主义及人性的初步探讨。正如科塔萨尔所说：“我知道，这样的故事没有人用西班牙语写过，至少在我国是这样。我国有另一类故事，博尔赫斯的故事是令人赞叹的。但是我写的是另一种。”