在相继释出两首单曲后，文雀乐队终于推出了全新专辑《儿戏》，将这一年多来的思考与沉淀浇筑成型。 与《迷路记》中因爱生迷的偏执情绪和《廟雨連珠》里精巧虚幻的美妙景致不同，此番新作引入更为宏观与深邃的命题。站在岁月的河流之中向前回溯，文雀以沉稳细腻的笔触诠释了对于生活与时间的理解。 《伏》是对生命光景最直白的描述。清亮的吉他和贝斯重现了三伏天里的明朗和葱郁，和平里中街的林荫小路、不知疲倦鸣叫着的知了，毫无修饰的滑弦让画面变得清晰和真实。然而，急促而来的鼓点却又刻画出一片忙碌的景象。盛夏里无人乘凉，来往奔波的脚步更接近于生活的本质。 如果《伏》中尚存一丝轻松的空隙，《儿戏》则以持续、紧密的节奏直入主题。穿梭在时光中回望童年，那时的儿戏虽有时伴着落寞与失意，却都只是记忆中的一块拼图，不足为虑。也只有与童年长久的告别后才发现，有时候，如果把生活看作儿戏，不过度纠结与在意，便能以轻松的姿态继续走下去。 这份释然一直延续到《回不去了》。一改以往的明亮开篇，低沉的吉他预示着一个注定难以平静的夜晚，像一个被裹挟的人在拉扯中寻找一条出路。经历平缓后再次抵达高昂，曾经的落叶、笑容、生命和一切经不住时光的事物，在顷刻间崩灭，只留下渺小清醒的自我。既然都回不去了，那就不回去了。 现实中的思绪化为来去无影的缥缈梦境，而《落梦池》便是承载这无边感受与梦幻的池塘。清亮的吉他与温润的贝斯遥相呼应，文雀以经典的后摇叙事，在落寞中制造出一丝旖旎的甜蜜，在理性中温存一份感性，成为孤寂的人倦怠之时停留的庇护所。 此次归来的文雀，似乎多了几分冷静与理智，但专辑最后一曲《希望像星光一样闪烁》却更多展露出乐队深沉与复杂的一面。开篇轻柔的吉他与婉转的小号交织缠绕，在遥远的星际发出回响，一如黑夜中燃起的希望；而尾部沉静与炽烈交错出的矛盾之美，则打破了自身以往统一、明净的后摇语法，与首次加入的小号一起，为整张专辑赋予了绕梁不绝的余味，也留给乐迷更多期待。 「儿戏」一词，看似戏谑，实则是文雀乐队以其淡然和真诚，与生活达成的一次和解。

文雀新专辑《某》上架文案 —— 是过去，现在，抑或是未来…… 站在时光的迷雾中央环顾，眼看记忆的涟漪漫开，时间好像被抽了真空，这个维度上的所有故事，都被压缩成了一个字：「某」。 文雀乐队想用这个字，来纪录他们的第十六年，全新专辑《某》收录四支新曲，在时间的不同刻度上跳跃，将时间的脉络扭成一股悦耳的丝线，映照过去、现在和未来的交汇。 《某年》 清音吉他如彗星划破夜空，朦胧回音仿佛彗尾上闪光的尘埃，引人降落在某年坐标。时间的阀门卸压，迷雾在娓娓诉说中消散，合成器的琶音在耳边呢喃，情绪和记忆在盘旋中上升，饱满的齐奏却戛然止息于和天顶触手可及的边缘，一个呼吸间，回到最初的乐段，闭合了这圈莫比乌斯环。 《某月》 没有宏大激情的叙事，这一次，文雀戴上无限放大的透镜，一步步拉长焦距，力求描画时间刻度上情感的每一个细节，乐器成为情感的比例尺，《某月》的缓流蜿蜒过记忆的土壤，入海之前，绽放一场激烈的海潮。 《某日》 当我们聚焦到每日生活，记忆就开始变得琐碎，前两曲里优美的长线条让位给吉他干燥跳跃的点，和谐的行进被多声部叠加错位的算法取代。他们抓住在日日奔忙里的短暂的滞空，掩住接通的电话里自我保留的秘密。这一天或许微不足道，但在音符交错中，它变得特别而珍贵。 《某时》 焦距推至“时”，记忆的每一寸肌理都纤毫毕现，起先如微尘漂浮的，此刻如风暴般飞旋；光斑缩成微粒，所见的却是一个动物主宰、欢腾又荒诞的世界——“某年某月，某日没意义”——这是文雀乐队的第一首带唱词的“歌曲”，看似嬉闹却原原本本地传达了他们空空的心境。 成军一十六年，文雀作为“文雀”的时光，其实如他们所说，难以被几支乐曲概括，然而《某》就如踏入记忆隧道的入口，引导我们各自走向梦境中想要复现的图景。