Crosby, Stills, Nash & Young是四位民谣摇滚乐界好手的姓氏，他们原本是David Crosby(来自洛杉矶团体The Byrds)、Stephen Stills(来自另一洛杉矶团体Buffalo Springfield)、Graham Nash(来自英籍团体Hollies)所组成的超级三重唱简称CSN，在出版首张同名专辑并拿下1969年葛莱美最佳新进艺人奖之后，为了让三重唱的民谣曲风更有摇滚节奏于是加入Stephen Stills在Buffalo Springfield时代的老队友Neil Young而成为四重唱，简称CSNY。上承The Byrds、Buffalo Springfield和Hollies六○年代出以来树立的优良民谣摇滚传统，并且四个人各可担任主唱并负责吉他，缔造无懈可击的完美和声，为七○年代名团老鹰合唱团前期乡村摇滚风格的重要影响团体，也由于民谣摇滚、乡村摇滚到老鹰、佛利伍麦克合唱团、琳达朗丝黛的一脉相传，CSNY又被推崇为加州摇滚乐风的始祖，其重要性实在无法抹灭。 这张专辑在滚石杂志选出的500张历代最强专辑中排名第148位。

1.Mr. Tambourine Man 2.I'll Feel a Whole Lot Better 3.Bells of Rhymney 4.Turn! Turn! Turn! (To Everything There Is a Season) 5.All I Really Want to Do 6.Chimes of Freedom 7.Eight Miles High 8.Mr. Spaceman 9.5D (Fifth Dimension) 10.So You Want to Be a Rock & Roll Star 11.My Back Pages 12.It Won't Be Wrong [*] 13.Set You Free This Time [*] 14.Have You Seen Her Face [*]

豪华天碟 ，一卷光彩绚烂的民族风情画页。 本碟凝练了桂地世代传唱华章，锤炼出XRCD2音响盛宴。本碟音乐不仅强化了广西民间音乐的品格，同时兼有突出的个性与强悍的时代风景。整部作品一气呵成，又百转千回，让人耳目一新，又回味无穷。聆听本碟，让你仿佛置身于那奇魅的八桂大地。

Neil Diamond是美国60－80年代最为成功的流行歌手和创作人之一，在Billboard历史上，他的成绩仅次于Elton John和Barbra Streisand。截至2005年，他的专辑在全世界范围内已经售出了1亿2千万张，这简直是个天文数字（在美国的销量不过4800万张，可见他的影响力是国际性的）。他在1984年入选歌曲创作名人堂。 然而，尽管在商业上非常成功，由于他的整体风格属于典型的流行＋软摇滚，Neil Diamond在专业的乐评领域并没有得到很高的评价，不过，这并不影响人们欣赏他的歌曲——音乐是否具有革命性和歌曲是否好听基本上是两个不同的概念。 我个人认为这张精选并不是他最好最全的精选集，他有许多脍炙人口的歌曲（例如Morning Has Broken或Kentucky woman）并未收进这张专辑，但专辑中的歌曲风格比较多样，大约比较受乐评人的认可，因此本专辑入选了滚石杂志评出的500张历代最强专辑，排名第222位，这也是他唯一一张入选滚石500强专辑。

“请给我放大一张表妹的照片”——这是这一代人儿时最酷的电影记忆之一:《瓦尔特保卫萨拉热窝》中的游击队接头暗号，这表明了地下游击队式的立场和战略——和左小祖咒的《我不能悲伤地坐在你身旁》一样，这是一张公开出版但不依附于任何公司，完全独立制作、策划、发行的唱片。甚至没进专业录音棚，但除了底鼓音色稍有瑕疵录音品质完全过关。这个接头暗号也隆重推出了一部悬疑大片，这部情节跌宕悬念百出的悬疑大片几乎冲垮了中国摇滚狭小的影院。假如非要说美好药店是一支摇滚乐队，那他们也是国内最具实验精神的摇滚乐队，小河在专辑首发纪念册上以尼采的名言表明了态度和方向——“我们想成为自身的实验和实验动物。” 悬疑即无法定义。美好药店当然不像小河的民谣那么悦耳，也不像前卫即兴乐团“美之瓜”(小河领导的11人团体，发过一张唱片)那么令人掩耳，但美好药店既不是另类民谣，也不是前卫实验。无论是民谣、摇滚还是爵士、实验的缰绳都无法套中这匹野马，这是一支四不像、五马分尸的乐队，假如你说他们是摇滚，那么学金属吉他出身的小河现在却只信赖箱琴，而郭龙的手鼓和其他打击乐似乎也在加固乐队的民谣底子，但李铁桥自由爵士风范十足的萨克斯却焊铁般改变着几乎每一首歌的形状，这是“小河上的铁桥”，一片灵动、柔韧而又不失硬朗的风景。这就是为什么在李铁桥决定移居挪威两年后，美好药店必须完全改换风格，用手风琴手张玮玮入替李铁桥。假如非要解析，那么美好药店是民谣的根底，爵士的翅翼，实验的把戏，摇滚的神气。 悬疑即游戏。即使唱民谣，小河的每一次现场都有很多即兴发挥，更不用说美之瓜本来就是纯即兴团体。悬疑即即兴，小河以及美好药店有的歌一开始就是在现场演出中即兴编曲编词编出来的，比如《24度》；这张专辑马戏团狂欢般的和音也有很大的即兴成分。美好药店听上去很Unplugged，没有失真，不玩噪音，也不是AvandGarde，要说实验，那么专辑中最实验的倒是《北京月讯》中那个电动玩具发出的狂笑，是的，实验即玩具，即儿戏。 悬疑即戏剧。美好药店也是一个业余行为艺术团体，而他们的舞台总是充满形形色色的道具、装饰、表演，像一个小剧团。他们的音乐也像是多幕剧，充满故事和独白对白，《奇物葬礼》原本就是一个微型音乐剧，而小河也曾主演过一部叫《审判记》的实验剧。美好药店一首歌往往听上去像好几首歌，充满了太多的出人意料的转折，比如《棺木里太黑》就像包含了两首歌，而仅仅两分半钟的《北京月讯》音乐动机高潮迭起转换之快令人耳花缭乱，兼具脑筋急转弯的急智、百米冲刺的决绝以及临刑前狼吞虎咽的贪食；空白、停顿和重复也加剧着美好药店音乐的戏剧张力，《扎轮胎》末尾的数次停顿揪心得令人崩溃，而《奇物葬礼》不厌其烦的漫长重复，犹如《等待戈多》和东方禅佛之道杂交的奇异果；他们还随意制作间离效果，比如一声咳嗽、一句玩笑，在《苍老虫》中甚至突然跳出音乐进行自嘲:“……打的也没人报销，录这一段整整录了四百遍，什么歌唱四百遍还能有感情。 悬疑即颤栗。倒不是说像鬼片，但这张唱片确实像一个接一个的幽灵白日梦，一部黑白残片，小河给很多歌都配了黑白画，用比亚兹莱式的扭曲夸张的曲线，在死亡与情欲的悬崖之间荡秋千。棺木太黑，尸布太白，时间，是苍老虫的欢乐颂进行曲。美好药店把幸福演化得如此病态，又把惊惧变成了狂喜。一个人应当病死还是战死？羞死还是闷死？乾死还是气死？《北京月讯》中那个玩具令人颤栗地告诉你:最好是笑死。在死神和原罪面前，懂得调笑，懂得用幽默消解自怜。 悬疑即把戏。美好药店的抒情建立在纷繁跳跃的戏剧叙事之上，不管他们的旋律多么扭曲怪诞，总是建立在令人狂喜欢欣的灵动节奏之上，这是一支拥有节奏魔术的乐队，比如《苍老虫》如此光怪陆离离题万里，却牢牢在“一二一，一二一”这样简单之极的舞步中梦游，而《七叔和几弟弟》其实是以最简单的方式赞美了音乐的七个音符。《苍老虫》最后有意向已经解散的“麻音乐”战友木推瓜乐队致意，喊出了木推瓜代表作《哆嗦哆》的强音－－“哆嗦哆”！最简单的节奏(一二一)，最简单的音符(哆嗦哆)——不管如何实验，美好药店仍然是根源的，正如典型小河式的无词歌《啾啾》，只是一首小家的猫咪咪、妞妞和黑子都听得懂的儿歌小调，而《马龙》也像一首儿歌。所谓实验，往往恰恰是向最寻常物事取经的小把戏，不管是鞭炮还是玩具，不管是儿歌还是梦呓。 悬疑即走神。这绝非冷傲的实验，仍然可以充满感情地唱个四百遍，只是这样的摇滚全然不见市面盛产的胸毛和隆胸膏、紧身衣和比基尼，美好药店在新作《走点神》对老摇滚作了搞笑讽刺，并唱出戏谑的口号——“让摇滚乐走点神”！没错，一走神便音乐无限，自由无边。这样的摇滚乐也是摇滚乐的终结者和讽刺家，甚至也是民谣的逃犯和爵士的死敌。至少小河的唱绝非民谣式的，而是扭曲、邪异——小河中的船夫常常变身水怪；而《扎轮胎》这样一首中规中矩的爵士标准曲——小河的钢琴和李铁桥的萨克斯有着老派的经典对答——却完全被扭曲之极的唱所颠覆，尤其是末尾，乍听情意绵绵意犹未尽的钢琴余韵中，竟突然爆发出一声凄厉的嚎叫，从《那不是我的名字》到《扎轮胎》，那是疯子进一步崩溃的惊悚情歌。是的，美好药店，病态，而又美好，犹如疯人院里的花园，犹如暴雨过后，噩梦醒来，毒蘑菇漫山遍野地疯长……

这些都是来自云南民间的歌谣，是前人留下的文化、是人与自然界的完美融合。让这些美丽动听的声音、原生态的调子在我们的这个时代里传承下去，继续在大自然里延时、回响。