Recorded：December 9, 1964 Studio：Van Gelder Studio, Englewood Cliffs The John Coltrane Quartet[edit] John Coltrane – bandleader, liner notes, vocals, tenor saxophone, soprano saxophone[40] Jimmy Garrison – double bass Elvin Jones – drums, gong, timpani McCoy Tyner – piano Additional personnel[edit] Archie Shepp – tenor saxophone on alternate takes of "Acknowledgement" Art Davis – double bass on alternate takes of "Acknowledgement" Rudy Van Gelder – engineering and mastering Bob Thiele – production and cover photo[41] George Gray/Viceroy – cover design Victor Kalin – illustration Joe Lebow – liner design

2020年，整个世界因新冠疫情而陷入了负能量的漩涡。在这种情境之下，或许很难发现或欣赏到生活中的美好事物。而这时的我们就需要更加努力地重拾生活中的正能量：家庭、朋友、单纯的善举和正直，当然，还有音乐。对音乐的投入、创作、演奏和教学，一直是中国最具影响力的爵士吉他演奏家及作曲家顾忠山生活中最重要的正能量。在世界与生活都陷入最低潮的时期，音乐让他的身心在消极的阴霾中感觉逐渐清晰，这也成为了这张名为《清晰》专辑的创作动机。和乐队的紧密结合、聆听一首美妙的歌曲、看到学生们思考出一些音乐概念时他们眼里雀跃的光亮，这些细小的事情都成为这张专辑的重要意义，顾忠山借由音乐，来庆祝这些清晰美好的瞬间。 顾忠山三重奏（The Lawrence Ku Trio）是由顾忠山主领的现代爵士音乐企划，自1997年其在北京组建了第一代的顾忠山三重奏（The Lawrence Ku Trio）起历经20余年，持续发展出几代不同的阵容和乐器编制。现在的三重奏阵容包含毛里求斯贝斯手Fred Grenade，和来自澳大利亚的鼓手Nicholas McBride。三位优秀的音乐家以卓越的音乐技艺、创造力和默契，精彩演绎了这张融合现代爵士 、摇滚和放克等多种音乐元素的录音室专辑《Clarity 清晰》。

Bitches Brew is a studio double album by jazz musician Miles Davis, released in June of 1970 on Columbia Records.[1] Recording sessions took place at Columbia's 30th Street Studio over the course of three days in August of 1969. The album continued Davis' experimentation of electric instruments previously featured on his critically acclaimed In a Silent Way album. With the use of these instruments, such as the electric piano and guitar, Davis rejected traditional jazz rhythms in favor of a looser, rock-influenced improvisational style. Often cited as one of Davis' best-selling albums and masterpieces, Bitches Brew marked a turning point in modern jazz. Upon release, it received mixed criticism from fans and critics, alike, due to the album's unconventional style and revolutionary sound. Later on, Bitches Brew gained recognition as one of jazz's greatest albums and a progenitor of the jazz rock genre, as well as a major influence on rock and funk musicians.[2] In 1998, Columbia Records released The Complete Bitches Brew Sessions, a four-disc box set that included the original album as well as ensuing studio sessions through February 1970.

介质为6CD！ “百分百”系列，汇聚了EMI唱片公司百年历史中众多明星艺术家最经典的演绎录音，题材丰富、体裁多样，附有中文解说，凸现其精美的艺术品质与超值的价位特色，是步入古典音乐殿堂的最好进阶。——中国资深古典乐评人，电视/电台主持人陈立推荐 陈立 音乐论评家 从事音乐工作30余年，致力于在大众中传播、普及古典音乐欣赏知识，曾在党政机关、企事业单位、大中院校等举办各类有关古典音乐的普及讲座百余场。撰写音乐评论，音乐普及文章数百篇。同时还在电视台、电台担任古典音乐节目的策划与主持，并著有数本音乐方面的欣赏专著。 ★EMI Classics全球销量超过300万“百分百”系列之“爵士百分百”。 ★100首不同风格的爵士靡靡之音，让歌手及萨克斯风与钢琴声伴随您的心灵漫步，若藤蔓般缓缓延伸并释放您绷紧的神经。 ★100首著名爵士旋律展现超凡音乐魅力。6CD套装，爱乐者岂能错过！！ 专辑介绍 EMI公司发型的百分百系列的"百分百爵士",这张6CD的合集十分适合需要了解JAZZ以及闲暇欣赏JAZZ的爱好者. 爵士音乐是现代人生活中不可或缺的一环，它象征了高雅、时尚、品味和轻松，不规则的节奏和摇摆的旋律，让人放松。同时它还具有多种风格和趣味，适合在不同的心情和场合下聆听。这六片CD将Bluenote历年来的经典录音，依照不同的类型划分。第一张是经典爵士歌手，其中您可以听到珺．克莉丝蒂、茱莉．伦敦、查特．贝克、埃拉．费兹洁罗、艾比．林肯等传奇爵士歌手演唱一首首慵懒的爵士老歌，其中最经典的就是电影「天才雷普利」一片麦特．戴蒙模仿演唱的「My Funny Valentine」，查特．贝克的原版演唱；第二片CD以立体声时代还在演奏摇摆爵士乐的大乐团为主，这种让人想要翩翩起舞的热闹爵士乐，在班尼．古德曼、艾灵顿公爵等人的带领下，让人彷佛置身舞会；第三片CD是拉丁风爵士，这是受到巴沙诺瓦和南美节奏影响的轻柔爵士，带给人热带海洋的渡假气息；第四片是放松爵士，透过这些宛如按摩耳朵、神经一般的轻柔爵士乐，让人在乐声中放松下来；第五片是爵士情歌，由多位萨克斯风和钢琴、小号大师，麦尔士．戴维斯、柯曼．霍金斯、加农炮．艾德利等人共同演出，最后上场的是大家最熟悉的「Don’t Worry Be Happy」；第六片是爵士传奇人物：收集了爵士史上16位爵士传奇人物，其中像是Herbie Nichols，Jimmy Hamilton、Ike Quebec、Edmond Hall的录音都很难找到，让这套合辑更添珍贵。 CD1 经典爵士歌手 爵士歌手是爵士音乐分类里最受欢迎的类型，但也因此引发了爵士歌手是否属于爵士的争议。但不可否认地，爵士的发展和起源与歌唱是分不开的，无论植根于蓝调、黑人灵歌或是福音歌曲，乃至大部份爵士器乐曲，都改编自百老汇或电影歌曲。从第一代的路易．阿姆斯特朗、比莉．哈乐黛等人之后逐渐趋于多元，五、六○年代开始产生类别。三、四○年代的大乐团摇摆年代，爵士歌手多半附属于乐团，艾灵顿公爵、贝西伯爵、史坦．坎顿、班尼．古德曼、葛伦．米勒等乐团都聘用固定的驻团歌手，茱莉．伦敦、珺．克莉丝蒂、黛娜．萧等人都是乐团驻唱歌手，其中黛娜．萧因为主持了电视节目大红，所以最早独立演唱。上述几名歌手，大部份都是以五○年代「酷派」爵士演唱风格著称，这一派演唱又以查特．贝克最广为人知，电影「天才雷普利」中，麦特．戴蒙演唱的「My Funny Valentine」，就是模仿他淡淡忧伤风格的酷派演唱。五○年代是爵士歌手还能够占据畅销排行榜最后年代，这时期因为猫王、披头四等新摇滚乐种兴起，爵士不再是市场的主流，反而退居仅有少数人、尤其是知识分子青睐的乐种，爵士歌手因而分成两派：一派向主流市场靠拢，演唱通俗流行的情歌；另一派则将学院训练和前卫观点带进爵士，像Lou Rawls、Abbey Lincoln和Dianne Reeves等人都是。 CD2 立体声时代的摇摆经典 摇摆乐的黄金年代，其实即为三、四○年代受欢迎的流行音乐。这种爵士乐风在二○年代出现，一开始只在黑人社群或专业乐手之间流传，直到1935年才开始袭卷全美，成为全世界的流行音乐。摇摆乐的乐团最特别之处，就在节奏特别突出，包括贝斯、鼓、打击乐器等等。摇摆音乐承袭非洲的三拍子节奏，却融入了欧洲两拍子乐曲的复杂节奏特性。而摇摆乐团通常编制人数也较多，直到六○年代后期，开始有人尝试小编制的摇摆乐团。通常摇摆乐团在演奏时，会有一位独奏家领奏，他负责即兴乐团，再由其它成员伴奏。但有时也会有多位独奏者轮流或同时进行。1935年成为流行音乐以后的爵士，演变出舞曲的型式，同时强烈的节奏也开始软化，以适应白人族群的音乐品味。不过，在种族歧视严重的部份美国南方地区就很不欢迎摇摆乐，纳粹统治下的德国甚至全面禁止摇摆乐。二次大战的到来终止了摇摆乐狂潮，1947年被定为摇摆乐死亡的年份，而节奏蓝调的兴起，更加速了摇摆乐的死亡。更惨的是，1948年的美国唱片界禁止录音命令。照理说，摇摆乐在四○年代死亡，应该没有留下立体录音，所幸立体声问世后，还有一些乐手坚持在演奏传统的摇摆乐，才让我们听得到这些立体声时期的摇摆乐。 CD3　拉丁风爵士 拉丁爵士指的是受到加勒比海岸、南美洲等地音乐影响的爵士乐，其中有巴西人的巴莎诺瓦（Bossa Nova）和其它包含骚莎、曼波舞的乐种。最早将拉丁音乐素材引进爵士演奏的，应该是底细．葛雷斯毕（Dizzy Gillespie），他在四○年代和史坦．坎顿在专辑里放进了拉丁音乐素材。坎顿的「The Peanut Vendor」专辑在1947年发行，揭示此风格的可行之道。而Machito在卡内基音乐厅介绍非洲、古巴节奏，更让葛雷斯毕注意到这种新兴乐种的崛起。拉丁爵士和美国爵士的最大差别，就在于节奏比较直接。拉丁爵士不只在美国发展，在南美也有其发展途径，尤其在巴西。他们在森巴节奏中融合了包括古典音乐和美国爵士的元素，创造了所谓的「巴莎诺瓦」，这种葡萄牙文意为「新浪潮」的乐种。这种乐种在六○年代兴起，由裘宾和吉贝托在电影「黑色奥菲欧」中介绍给世人，并由史坦．盖兹引进美国。拉丁爵士引用很多本土乐器和节奏，常让人有渡假般的异国感，这也是它们受到喜爱的原因。另外，拉丁爵士也不像传统爵士那样，强调大量即兴演奏段，同时拉丁爵士在歌曲演唱的比例上也较大。 CD4　轻柔爵士 爵士音乐一向给人放松之感，这主要是因为它采用的节拍和调性。爵士的重音不落在强拍上，这就让它螁去了严肃的外貌，而它采用的和声都违背了传统欧洲以教会音乐为中心的调性原则，因此卸去了传统西洋音乐一板一眼的原貌。同时，传承演奏和创作的爵士乐人口，早期都不是受过正统音乐教育的专业人士，而是来自中下阶级的黑人族群。他们并不作那种让人正襟危坐的音乐，而是喜欢那种能够融入生活和工作里，享乐用的音乐。这类音乐从流行音乐中取材的机会很大，因此，蓝调、节奏蓝调、摇滚乐等就经常出现在里面。这份录音中，有Lou Rawls和黛安．瑞芙丝的男女对唱、诺拉．琼丝和查理．杭特的二重唱、荷莉．柯尔慵懒而有点像乡村歌曲的演唱、巴比．麦佛林最著名的「Don’t Worry Be Happy」、Stefon Harris和Jacky Terrasson大师级的打击乐与钢琴让人完全卸除紧张的淡淡合奏。卡珊卓．威尔森翻唱自Cindy Lauper的「Time After Time」则是一首以打击乐和吉他轻和，像是夜半对着星光轻唱的歌曲，让人心旷神怡。 CD5 爵士情歌 柯曼．霍金在「Someone to Watch over Me」中，以他的萨克斯风，难得地以吉他前奏，在几乎只有钢琴和节奏组合的伴奏下演出；克里佛．布朗的小号演奏，也出奇地以贝斯拉奏为前导，清淡地在钢琴伴奏下，唱出「Easy Living」这样向往两人世界的情歌；迈尔士．戴维斯少数在蓝调之音咆勃时期的录音，以酷派风格留下这份「It Never Entered My Mind」，加上弱音器的演奏，背景里的鼓手采用少见的连续钹声，效果出奇的好；班尼．古德曼大乐团的「Moonglow」不仅有他自己的黑管独奏，还有一大段他乐团少见的铁琴独奏，和他的黑管在曲中勾勒蓝色月光；乔治．席林的「Like Someone in Love」则是俏皮地谈情说爱，他的两手在琴键上，弹奏两道不同曲子的旋律，就像二人对唱一样的充满柔情；钢琴圣手比尔．艾文斯和吉他手吉姆．霍尔两人在「Stairway to the Stars」里则是让音符悬在半空中摆荡，像是一张挂在星星上的吊床一样，失去了重量，只有因为声浪带来的摇晃力；加农炮．艾德利的「Dancing in the Dark」则是一段充满非洲野性力量的咆勃式情歌；戴克斯特．戈登的「I’m a Fool to Want You」则哀怨地唱出错爱上人的失落感，这个版本真是凄怨无比，堪比比莉．哈乐黛的演唱；史坦．坎顿大乐团的「Yesterdays」则成功地捕捉到这首歌中那种伤逝的炙热感，汉克．莫布利在「The Good Life」中那种无所谓的百无聊赖，用他温驯的萨克斯风声，吹奏出一种高品味的木管音色；史坦利．图伦汀的「God Bless the Child」用Rhodes电风琴伴随充满蓝调风地吹奏，让人失去了方向感和重心。 CD6 爵士传奇 许多爵士传奇人物拥有不可抹灭的影响力，如瑟隆尼斯．孟克，但也有如慧星一逝即过，如只活了42岁的钢琴手Albert Ammons，他和Meade Lux Lewis、Pete Johnson一同登上卡内基音乐厅，让布基乌基舞红遍了全美，也成为当时最顶尖的布基乌基钢琴手。Meade Lux Lewis晚他15年过世，而他的布基乌基舞曲被视为摇滚乐的先驱。吉米．汉默顿这位黑管手，与艾灵顿公爵合作了好几年，他的「单簧管的蓝调」，是他身为作曲家、编曲者和黑管手的最好写照。

秦四风，武勇恒，田北禾，这三位看起来像是古代名字的人，组合成了一支当代的爵士三重奏。 他们没有任何思绪，没用任何情绪，只用纯音乐的手法来表达了对美的追求。 音乐是一种纯粹的语言，但并不是无事生非。这连续四十几分钟的演奏，向世界倾诉了他们所能理解的一切。