ViuTV去年已買下大熱BL日劇《大叔的愛》版權，但一直未有更多消息傳出。今日終於有消息指，港版《大叔的愛》將由57歲的黃德斌飾演黑澤部長一角，而主角春田就由MIRROR成員Edan（呂爵安）飾演，至於部長的情敵、同樣暗戀春田的牧凌太就由MIRROR另一成員Anson Lo（盧瀚霆）擔任。據悉其他演員都是ViuTV班底，預計本月底開拍。

A young gay man, identified as a writer, encounters a local policeman, who arrests him for public cruising in a park. The policeman is more than professionally curious about the young man, who seems to have the cop's number and suddenly kisses him.

集聪明、英俊于一身的明星律师唐翔希（杨一展 饰）和温柔、和善、热心的花店老板温振华（林佑威 饰）两个黄金单身汉本来并无交集。 却因一通来自医院的电话，彻底改变了他们的关系！这两人曾共同爱上的女人，而这个女人在医院留下一个刚出生的女婴后消失了。唐翔希和温振华看着眼前的小女婴无足无措，充满了震撼与错愕。但两人还是决定把女婴带回去共同养育。 七年后在两个“爸爸”共同扶养下，当年的小女婴唐温蒂（谢语恩 饰）已经成长为一个古灵精怪、聪明伶俐的小女孩。谁说幸福家庭一定要有爸妈才是完整？两个黄金单身汉爸爸、一个天真无邪的小女孩组成的家庭，依然温馨幸福。直到有一天，首次任职小学老师方静竹（赖雅妍 饰），对温蒂这个不一般的家庭生活产生了兴趣。然后，一切似乎都变得不一样起来......

2004年底，位於台北縣三重市生產電腦零組件的「飛盟國際電子公司」，因老闆掏空資產逃往大陸，員工面臨關廠的命運。這個工廠有三百多個員工，其中125名是來自菲律賓的女性移工；她們因為三個月沒拿到薪水，憂心忡忡且無所適從，因此來到台灣國際勞工協會（TIWA）求助。 移工在台灣遇到的問題多如牛毛，但大部分都個別化、零碎化，集體性的勞資爭議並不多見，TIWA作為一個移工運動的團體，當然盡力協助。我們一邊組織她們抗爭行動，也一邊記錄下難得的移工集體抗爭事件。但是拍著拍著，鏡頭裡出現雙雙對對的同志伴侶，互相依偎，溫馨甜蜜。於是這個紀錄意外發展成愛的故事。 「T婆工廠」記錄了七對女同伴侶，包括她們的訪談紀錄、參與勞資抗爭的情形、工廠宿舍的集體生活；而本片的特殊之處，在於這些女同置身的時空環境： 藍領移工、面臨勞資關係斷裂的關廠事件、勞工集體抗爭的過程，以及台灣移工政策中不得自由選擇及轉換雇主的非人性設計，呈現台灣移工政策中明顯的歧視性，同時使得雙宿雙飛的在同志伴侶們，面臨另人心碎的分離。 「T婆工廠」是愛情的天堂，而當天堂崩落時，看她們以無比的勇氣，挑戰壓迫她們的國家政策，為愛勇往直前，也為愛共赴天涯……。

在线阅读本书 Book Description The plays in this volume, each written a decade apart, demonstrate different sides of Henrik Ibsen's genius, but all deal with themes of alienation from society and the breaking down of convention. "A Doll's House" portrays a woman questioning her duty to her husband and seeking to escape from the stifling confines of her marriage - a theme that shocked contemporary audiences and established Ibsen's name outside Scandinavia. In "The League of Youth", his first prose drama, Ibsen created a vivid comedy about a hypocritical politician, and in "The Lady From the Sea" he depicts a woman who longs for the life she enjoyed by the sea before she was married. Book Dimension length: (cm)18.3 　　　 　　　　　 　　　　　 width:(cm)12.8

尋求理解衣服和裝扮如何影響性別的外觀與身份認同， 討論電影與舞台演出的美學風格， 看男變女、女扮男、亦男亦女、非男非女、反串再反反串等 種種不可思議的性別形態。 女兒身抑或男兒郎？ 可曾誤會任劍輝、梁無相或凌波是個男的？他們在電影裏偶爾的女裝身段祗是被誤作一種「反串」？當林青霞化身情癡的賈寶玉跟張艾嘉飾演的林黛玉生離死別，接著又變身武功高強野心統一天下的東方不敗時，會否產生「性別錯認」的快感？梅艷芳比鬚眉男子更豪邁硬朗、吳君如「女同志」的Tomboy扮相等，香港電影的故事可以從一套一套男男或女女的衣衫談起。 「女扮男裝」一直是香港易服電影製作的主流，從戲曲、武俠到時裝喜劇，無論數量還是質素都遠遠超越了「男扮女裝」的形構，從光影觀照的角度出發，來回於心理學、社會學、符號學、電影理論、表演研究等範疇，漫說「性別易裝」的歷史建構，重新辨別女性易服者的陽剛與陰柔氣質，並從酷兒的視野分析多元性別流動的面貌，同時跟西方易服電影比較，觀察彼此在視覺呈現上的文化異同。 第一章〈傻戇樣、癡迷相〉分析粵劇「女小生」任劍輝的時裝喜劇，看她如何藉著「性別易裝」的伎倆反轉電影中曖昧的情色景觀，時男時女的身份有時候雌雄莫辨，營造性別錯摸與身份錯置的諧趣風格，扮馬姐、做騙徒、當敗家子，難得是演出「樂而不淫」、表情靈活生動，穿上女裝卻很陽剛，為她的戲曲經典建立另類的變裝形貌，卻同樣深入民心，讓戲迷津津樂道。 第二章〈西裝男人〉論述梁無相的「酷少」（Butch）本色演出，那是一種屬於上流社會貴家子弟的儀表和風度，梁無相演來幾近「祗此一家，別無分店」，同樣集中「時裝電影」的類型，結合梁氏生平奇異的際遇、形象與性向，顯影她在影片中一人分飾兩角、一身兼容兩性、亦姊亦弟的雙身隱喻。 第三章〈梁兄哥的聲情形貌〉討論凌波的「黃梅調電影」，看她如何單憑一部《梁山伯與祝英台》便風魔台灣和香港數以十年，並從她的唱曲造詣像「嗓音」的音調、音域、音質和色性入手，看她怎樣以一把歌音走天涯，帶動悲慟、狂喜或天真爛漫的情緒感應，穿梭於花木蘭、女狀元等二重性別的角色，反串男裝時清靈俊秀，回復女裝時意態嬌羞。 第四章〈性別的感光片〉轉入「武俠類型」，闡釋陳寶珠的少年俠士風貌，戲曲小生出身的她在成年時期拍了數以百部的刀劍片，以北派武打身段配合粵劇功架，在片中飾演初出茅廬的江湖小子，青澀硬朗也青春勃發，體現了香港電影年代的轉型與變遷，尤有甚者，飾演男角的她在戲中不避情慾暗場，撩撥幾許想入非非的酷兒想像！ 第五章〈永遠長不大的「小飛俠」〉輪到另一位武俠反串奇才登場，那就是馮寶寶的「小白龍」系列，從童星的生涯開始，她早已粉墨登場演出小男角或小宰相，十四、五歲的青春期卻以東洋俠士的姿態打造新派武俠風格，但「小白龍」的角色猶如西方的「小飛俠」（Peter Pan），永遠不會跟任何女角談情說愛，因著「性別易裝」的設置而被「去性化」（desexualized），馮寶寶演來冷靜沉忍！ 「七公主」不能少了蕭芳芳，第六章〈從玉女到Tomboy〉以「林亞珍」的形像追蹤她從電影過渡至電視、再回歸電影的特殊形態，作為「TB」的中性典範和諷刺時弊的喜劇人物，「林亞珍」折射了蕭芳芳反轉自我的轉型意識，透現了七十年代香港的社會問題，成為日後這個動盪城市的集體回憶和文化符號。 第七章〈大美人的男色景觀〉展現林青霞的反串歷程，從二十二歲首次易服飾演驕縱癡情的賈寶玉，到連續演出徐克的電影，包括《刀馬旦》的革命黨、《笑傲江湖之東方不敗》的武林野心家，最後還在王家衛的《東邪西毒》來個慕容燕、慕容嫣的性別與人格分裂，締造無可抗拒又充滿爭議的易裝神話，到底林青霞有沒有主體性？這個章節以迂迴的正反角度論辯「反串了仍是大美人」的悖論！ 香港能有幾個演員能穿西裝、軍服、中式長衫、西式婚紗、日式和服而能穿出變貌？又能有哪個演員可以扮演女飛俠、政治特務、甚至「鹹濕皇帝」？第八章〈女俠、軍裝與西裝女人〉研究梅艷芳百變的身體與色相，探索她的女生男相、軍裝麗人和反串男人的星河圖譜，自言「不是美人、是陰陽錯」的她如何憑藉個人的演技、型格和身段，結合光影流動的性別觀照，開啟那複雜而矛盾的明星形相。 吳君如是近年電影圈中備受爭議的人物，第九章〈女漢子．江湖情〉探討她逐漸撕裂的酷兒形相，從一九九六年的《4面夏娃》與一九九八年的《洪興十三妹》說起，看早期的她如何以TB的boyish顯露女性的陽剛特質（female masculinity），然後是《得閒炒飯》，依然延續灑脫硬朗的氣息張揚「女同」身影，但到了《12金鴨》，潛藏的浮誇、淺薄和粗俗卻因應導演的男權意識而浮出地表！

《透視男教授》並非一本透視現今潮流時裝的讀本，而是一本透視我們自己的學術對話的書，內容是我們在某某晚上，以時裝、時尚、文化（廣義理解） 為中心，圍繞我們對社會不同價值觀、集體記憶、（小）歷史、社會話語的閒聊、交流、討論等的濃縮版本。我們是多年深交卻依然對事物有不同意見 ，唯 我們堅持觀點沒有對與錯，只是有差異的見解，對時裝品味不同的追求，再加上自己的註腳。」與其說好友是因相似而結緣，不如說為差異而相聚，我們四 人有不同的歷史、宗教、種族、國籍、年齡、性別取向、品味癖好、政見、世界觀，卻喜愛思想碰撞，好和諧。

《男男正傳》，記錄了六十三歲到八十九歲的一群老年男同志的歲月故事， 在男同志似乎永遠青春澎湃慾望奔騰的形象外靜靜述說著具體生命的平凡與精彩。