N-Bomb Mixtape Vol.3

N-Bomb Mixtape Vol.1

N-Bomb Mixtape Vol.2

陕西本土乐队“黑撒”，继首张专辑《起的比鸡还早》之后，历时十八个月，精心创作打造全新专辑唱片《我的黄金时代》。在这个浮躁的年代，能够坚持沉淀自己，创作内心真实的艺术，是音乐人难得的品质。如果你希望享受一份态度真诚又值得聆听的音乐，这张专辑，就是黑撒带来的最好的礼物。

《Cmcb乐队：中国说唱兄弟 功夫》Cmcb乐队是一支来自北京的HIP HOP说唱乐队，也是中国第一支说唱乐队：乐队曲风新颖富于动感，词作诙谐有力，极富现场表现力，在很短的时间里成为北京摇滚乐坛独树一帜的新秀，受到歌迷的支持和喜爱，被评为2002年最有潜力和实力的新晋乐队。Cmcb乐队的音乐创作完全来源于乐队成员的真实生活，也就很容易引起同龄人的共鸣，毫不娇柔做作，其中的嘻笑怒骂更令人忍俊不已，更以城市少年的角度审视现实生活，在看似街头痞气的外表下有着强烈的责任和睿智的心灵。
2001年，乐队应邀参加首届“中国摇滚生力军”乐队比赛，并获得了银奖，更奠定了乐队成功的基础，在时尚的年轻人心中间，Cmcb乐队的歌已经蔚然流行，尤其在网络等媒体中流传甚广，其中由以音乐动机取材于卡通游戏的“功夫”最为广泛，而以全三维动画技术制作的“功夫”MUSIC VIDEO也开创了国内MTV之先河！
01 Cmcb的时代
02 事实的真相（未混音乐队版）
03 功夫
04 我们是什么？！我们到底是什么？！
05 Cmcb的时代（混音版）
06 Cmcb军团
07 事实的真相（混音版）
08 功夫（混音版）
09 第一次亲密接触之 板砖脸
10 Cmcb

八十年代末期开始创作的李小龙，闯荡乐坛十余载，在新世纪到来之际，终于推出了国内乐坛首张个人RAP专辑《LI SHAO LONG》，开中国人说唱乐曲风之先河。
这张专辑几乎全部歌曲的词曲都是由李小龙自己亲自操刀完成，在创作和制作阵容中，我们还可以发现程进、小柯、金少刚这些在圈内叱咤风云的名字，这使我们完全相信拿在手里的是一张保证品质的作品。在这张专辑中，除了RAP，还可以听到JAZZ、FUNK、METAL、POP、R&B等等众多的音乐风格，比如“不是你的就别等待”就是一首典型的重金属风格的作品，这和此曲充满愤怒、无奈、绝望味道的歌词内容十分相符。而“就这样爱吧”却截然相反，由弦乐队构成的CLASSICAL风格，伴着HIP-HOP的节奏，充分体现歌词的深情与唯美。深受歌迷喜爱的“WU-LALA（九九年最后一天）”则运用了节奏感极强的FUNK曲风，配合小龙从容不迫的叙事，被小柯称为RELEASE（随意）风格。大家耳熟能详的“幸福生活”，通过前奏朴素的木吉他以及小柯深情的和声，间奏悠扬的竹笛以及激情的电吉他，加上小龙幽默的说唱，仿佛让我们又看到了张大民的幸福生活。专辑中还有一首作品值得一提，那就是最后一曲“凌晨三点”，在这首歌中，小龙提到了众多身边的朋友们，其中不乏一些知名的音乐人如小柯、郑均、许巍等等，衬着R&B的节奏和悠扬的钢琴伴奏，小龙将他和朋友们的友情娓娓道来，使听者不由得为之动容。
李小龙的歌妙不可言，正如其人亦难以言表，也正因为如此才形成他独特的 风格。其实简单的介绍根本不足以大家了解小龙其人、小龙其歌，相信只有认真的聆听、投入的感受，才能感觉到小龙对音乐的执着、对人生的热爱、对朋友家人的真挚。还是引用这张专辑中小龙自己说过的一句话吧：“绝对不要错过这张RAP的唱片。”
关于李小龙的生平履历，在上一张单曲“WU-LALA”的文字中已有概述，不过其人经历之事，短短的一页篇幅是断不能描述得清的。他的许多故事，也只有他自己讲给你听时才最绘声绘色，令人啧啧称奇或感动莫名。
至于他令人捧腹的机智，天才的即兴搞笑，以身体素质为基础的高难度滑稽表演，令每一个熟悉他的人都津津乐道，那份精彩与快乐，用笔是无法传递的，也需耳闻目睹才真正过瘾。
这里只想说说他和他的音乐。
通常做歌手的人，自然对音乐有一份常人不及的执着，但像小龙这样对RAP这种冷门穷追不舍而且搞出些门道来的实属罕见。其实仔细想来，以小龙的条件不玩RAP是种浪费：RAP以说代唱，小龙最拿手的就是喋喋不休；RAP的灵魂是节奏，小龙是鼓手出身；RAP重在歌词，小龙是闯荡乐坛多年的词作高手；RAP离不开舞蹈，小龙有当年霹雳舞冠军的底子……，但是只凭这些并不意味着就能玩出好的RAP，关键还是他对这种充满民间智慧与精神的音乐方式有种异乎寻常的爱，很长的时间里，没有知音，没有认同，没有市场，小龙几乎是单枪匹马地摸索着，直到98年的冬天他终于拿出了一批令人动容的作品，也让如小柯、程进这样的朋友有了做一张RAP唱片的冲动。
相信很多人都会觉得麒麟童文化签下一位RAP乐手在商业上多少有点冒险，因为这种曲风虽然在老外的国度里风行了近二十年，但在华语地区却一直无人问津，最多不过是近些年来酷哥靓妹们唱跳舞歌时的时髦点缀，通篇RAP似乎是吃力不讨好的活计。不过在内地的低迷唱片市场状况下，麒麟童的剑走偏峰不排除有尝试出奇制胜的企图，但更重要的原因还是小龙作品出色程度使一张有价值的RAP唱片的出现成为可能，这一点几乎是所有听过小龙和小柯在家中炮制的小样的人的共识。
这张已制作完毕的唱片被称为“内地第一张RAP专辑”，但在RAP的尝试上并非前无古人，且不论崔健绝对有资格被视为中国内地RAP的始作俑者，就连小龙本人于94年策划的RAP合辑《盗版》都有被日本影坛佳作《涩谷二十四小时》选作主题曲的殊荣，可见并非没有珠玉在前，但论概念的完整性，作品的原创性与制作的精良度，这张即将出炉的专辑都属不可多得。
作为以词谋生多年的所谓词作人，小龙写了太多迎合他人或听者需求的流行歌词，一度使我们对他还能否写出个性的东西产生了怀疑，但他经多年的积累与敏锐的触觉还是给了我们意外的惊喜，这张专辑在词作上的创意、灵性、真挚与深刻达到了相当的高度，现实生活与想象的巧妙结合，个人体验与社会情景的自然融汇，平实叙事与浓烈情感的互相涂抹，创造了一种独特的属于小龙个人式的语言。这种语言与音乐的搭配同样恰到好处，编曲者和制作人之一小柯是小龙多年好友，熟知小龙生活的变迁与情感的表达方式，在与小龙的沟通上有着他人难及的默契，在编曲方式的选择上自然深得小龙的用心，加上流行歌做得久了，难免有种突破藩篱，尝试新鲜的冲动，因此整张专辑的曲风之多样就不难理解了。用狠辣的金属手法诠释挫败感与愤怒（“不是你的别等待”），用低调诡秘的后朋克乐境来冷静叙事（“四对男女和一个孩子”）都是小柯极其罕见的另类表现，而用他得心应手的古典弦乐和R&B风格与RAP搭配同样毫无生涩疏离感（“就这样爱吧”、“凌晨三点”）,同样体现了小柯的功力。至于Hip-Hop这种与RAP如影随形的节奏无处不在，中国民间音乐也有浅尝即止的合理运用，可以说这是一张兼具创造性与可听性的折衷式唱片，一张生动鲜活，绝不枯燥的RAP专辑。
笔端文字远没有音乐的说服力，听歌吧！

《小屁孩儿》（玩耍版）——旋律轻快，犀利蛰伏
《小屁孩儿》（玩耍版）由制作人曲世聪重新编曲。在表达形式上，相比第一版更偏重戏剧性的艺术表达，这一版更加通俗易懂，轻快的旋律下蛰伏着犀利的人生观点；在音乐元素选择上，这一版本突出了电子与嘻哈元素，节奏更加紧凑，旋律更易上口。
韩红首度联手饶舌歌手小老虎，地道京腔说唱，孩童般的气质口吻，一字一句吐出她一路走来的心路历程，传递着鲜明的人生态度。韩红大胆尝试着，用不惹尘埃的音乐本心探索着未来的发展方向。
歌曲《小屁孩儿》（玩耍版）在欢快的节奏和旋律之下，包裹着一颗纯真的童心。Rap部分少了传统说唱的愤怒与张狂，增添了对人生与时代命运的思考。愿你心有明月，通透澄彻。

《小屁孩儿》——温暖裹挟着尖锐的痛
《小屁孩儿》是一种自嘲式的自我表达与诠释，在这个热闹的年代，风光的年代，飞驰的年代，喧嚣的年代。歌曲巧妙结合了古典、流行、电子、Rap等多种元素，结尾处融入《听妈妈讲那过去的事情》的片段，童声合唱将记忆瞬间拉回至纯至真的童年。无论世界怎样，都要坚守本心。
“小屁孩儿”是不合时宜的。别人都能想得开，你却总是很无奈；别人已经疯狂起来，你却还是在发呆。“小屁孩儿”是忧伤的。有一种尖锐的痛，透过温暖的音乐扎进心里。尽管不被宠爱，依然对这个世界充满热爱。尽管无力与现实对抗，却依然保有想要对抗的力量。而对听者而言，这本身，就是一种力量。听着《小屁孩儿》，你会同情八音盒里牵线木偶般的公主，怀念起儿时窗前摇摆的风铃……
正如《安娜·卡列尼娜》不只是一个爱情故事，而是在特定的年代，思考者托尔斯泰对俄罗斯命运的思考；《小屁孩儿》也绝不是一支童话般的音乐作品，一定程度上，它是韩红的自画像，也是当今社会“韩红们”的自画像。